表演的藝術形式精選(九篇)

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第1篇：表演的藝術形式范文

【關鍵詞】音樂；表演藝術；形式美

中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0060-02

同一首優(yōu)秀作品，由于表演者的不同最后會產生不同的表現效果。音樂表演藝術相對于其他藝術形式來說，具有自身獨特的特殊性。一般情況下，其他的藝術形式都是一次性的創(chuàng)作，而音樂作品則不是這樣。音樂作品可以由多個不同的人一起表演。對于同一作品來說，也可以由不同的表演者進行詮釋，演出時的個人情緒等因素都能夠影響到演出效果。這主要是因為表演的形式不同，不一樣的形式美呈現不同的演出效果。

一、形式、形式美的含義及概述

所謂的形式，就是指事物內在要素的結構或變現方式。所謂的形式美，它與具體的內容無關，但是會與結構整合在一起出現，其受太多因素的影響，會引起人們視覺、聽覺上的美感。

形式美在美學當中占據非常重要的位置。暫且不談論音樂表演，其他藝術形式也具有形式美，只不過是形式美出現的方式不同而已。形式美與藝術形式具有完整的統一性，它并不是脫離了藝術而單獨存在的。形式美與具體的內容是不存在聯系的，但是它與結構是統一完整的。對比中西方對形式美的詮釋，不外乎是景外之景、象外之象、韻外之致。

任何事物都具有內容與形式兩個方面，音樂也不例外，也同時兼具內容與形式。音樂形式是外在的變現，而音樂內容則是音樂創(chuàng)作人根據自身的音樂素養(yǎng)、專業(yè)知識以及靈感與創(chuàng)造力在某一個特殊的時間創(chuàng)造而成的，二者是共存的，脫離了某一方，另一方的存在便毫無意義。沒有內容只是形式單獨的存在，那么這便不是完整的音樂作品，它是空洞的，沒有現實意義的；如果沒有形式，只有內容，那么這首作品也不存在意義，它雖然有內在，但是人們根本就不能夠用正確的方式認識它，這樣的作品也不能被稱之為完整的作品。

柏拉圖認為形式包含著兩個方面，即外在的形式和內在的形式。外在的形式就像我們的眼睛能夠看見的；內在的形式是由各種內部要素組合在一起緊密聯系所發(fā)生的化學反應。外在形式直接沖擊人們的視覺，給人們以感受；內在的形式是需要人們用心去體會的。音樂表演藝術的外在形式就是呈現在人們的視覺以及聽覺方面的感受，讓人們對音樂作品有新的認識。

形式美的創(chuàng)作需要藝術家根據自身的綜合素養(yǎng)以及對整首音樂作品的把握來進行創(chuàng)作，創(chuàng)作并不是毫無目的的詮釋，它需要考慮的因素有很多，如對當代社會的考察與觀察，對人民大眾欣賞水平層次的考量，以及對人們心理的描寫等。一首好的音樂作品的誕生并不是藝術家的靈光一現，它是藝術家知識與素養(yǎng)的自然呈現，看似偶然實則是理所當然。一首好的作品需要有內涵，同時也需要形式的表達，形式美在音樂作品中肩的作用是不可忽視的。

二、影響形式美的因素

在音樂表演當中，能夠影響形式美的因素有很多，但是占據主要影響的還要數感性材料，它能夠在內部直接對形式美產生影響，這些感性材料具體有以下幾種。

（一）音色。音色是表演藝術當中的“靈魂角色”，它主要包括音質、工藝以及情三個因素。音質，主要是針對樂器來說的，即使是同一件樂器，由不同的人進行演繹也會有不同的表達效果，這與樂器的材質沒有關系，與表演者有很大關系。工藝，就是表演者對于外部環(huán)境的掌握，對音樂作品的理解，對演出時技術的把控等，想要達到何種演出效果，就要嘗試使用相對應的表達技巧。情，就是情感與感情，這里所說的情感與感情是表演者對整首音樂作品感情的把握，在演出過程中，表演者不會因為情感方向沒有把握到位而影響整首作品的失敗。音色的把控與掌握與表演者自身內部的能力息息相關，因此說，想要將一首音樂作品完美呈現出來，首先要做的就是提升表演者自身的實力。

（二）音準。對于一般的表演者而言，音準的掌控與把握一直是一個難點。由于多種律制的存在，音準的存在也是具有相對性的。在民間有這樣的說法，所謂表演者對于音準的把握，一般情況下都是“從不準到準，然后再從準到不準”，所謂的“從不準到準”是表演者通過自身后天的努力得到的結果，是對整首音樂作品完美把控的體現，是一種正向的努力得到了升華?！皬臏实讲粶省笔且环N境界的升華，一般藝術大師在進行演出的時候，對于音樂作品的理解與掌握已經不再局限于音準上，他們更加關注的是情感的表達，此時音準就已經成為“配角”。音準是影響一首作品完美展現的重要因素之一，但所有一切的表達還要基于具體情況進行分析與考量。

（三）力度。這里所說的力度也就是音強，一首完整的音樂作品不會是沒有起伏的，即使是一首平靜的曲目也會有微小的波動，這里所說的起伏與波動能夠帶給音樂作品層次感與立體感，使音樂作品能夠環(huán)繞在我們周圍。關于日常的力度訓練方面，每一位表演者由于對自身要求不同，因此也就會出現不同級別的訓練。對于高水平的表演者來說，他們對自身的訓練要求一般情況下是在幾十個級別，他們要求自身要具有這樣的能力。可以說，由于對力度掌握的精準與到位，因此對于整首音樂作品的把控能力就會比較強，演出達到的效果也就會非常好。

（四）速度。這里所說的速度與我們日常理解的速度有區(qū)別，但又具有一定的聯系。這里所說的速度，是宏觀表現音樂形態(tài)以及對段落結構邏輯的形式美的掌控，它與樂譜有關，與表演者有關。統一音樂作品樂譜是一樣的，但是由于不同的表演者，因此也就會出現不同的表演速度，也就是對整個作品進程的把控不一樣。

（五）節(jié)奏。節(jié)奏與演奏的樂器、演奏者以及整首音樂作品的感情都是具有連帶關系的，也就是說，節(jié)奏并不是單獨存在的。節(jié)奏并不是簡單的循環(huán)，一首完整的音樂作品的節(jié)奏可以是跌宕起伏的，也可以是平靜溫婉的，還可以是悲憤高亢的。一首完整的音樂作品節(jié)奏的把控，并不是靠演奏者的隨意性來展現的，它與整首音樂作品的感情需要也有關系。對于《二泉映月》這首作品來說，期間的跌宕起伏、音強音弱的處理，不僅要求演奏者自身掌握這種技巧，也需要對作品完全熟悉。

以上各種因素都是影響形式美的關鍵因素，理論上需要全面考慮到位，但是在實際演奏過程中，還需要具體問題具體分析，根據當時的實際情況來對節(jié)奏、速度、力度、音準以及音色做出相應調整。

三、形式美的結構之美

（一）整齊一律。音樂這種藝術形式與其他藝術形式相比較，具有更強的統一性與整齊性。對于音樂作品來說，如果在演奏過程中出現某一個地方的失誤，那么在隨后的演出中是沒辦法進行補救的，它會成為一個錯誤出現在整首音樂作品當中。音樂作品當中的不和諧因素需要及時剔除，不然它會一直存在于其中并且無法抹掉。

（二）平衡對稱。音樂表演當中的平衡對稱指的是對立面的交替，可以是A與B對立，也可以是C與D對立，還可以是更多元素的對立。這種對立的主要作用是能夠將整幅作品結構撐起來，使更多音樂當中無法表達的元素得到詮釋。對于一首完整的音樂作品來說，并不是說演奏者的技藝超群，或者演奏者對于情感的表達非常到位、對于場面的控制節(jié)奏適中，除了這些必要的元素之外，還需要將作品當中應該體現的特點表達出來，其中就包括了平衡對稱。平衡對稱看起來是微不足道的，但是在具w演繹過程中如果將其表現得淋漓盡致，那么這首音樂作品的演出就是成功的。

（三）符合規(guī)律。黑格爾認為：“在符合規(guī)律的關系中所見到的，既不是同一定性的抽象重復，也不是同與異的一致性的交替?！币?guī)律并不是說一致性的集體出現，它是一種本質上出現差異，但在某種程度上又具有某種聯系，這里所說的聯系是在結構或者空間領域的某種聯系。總之，音樂作品要符合規(guī)律，無論是前期的創(chuàng)作還是后期的演繹，都要遵循規(guī)律進行，否則即使技巧再熟練，表演起來也是一堆亂碼。

（四）和諧。和諧是一個大話題，但是也同樣適用于音樂當中。首先，音樂作品的創(chuàng)作是來源于生活的，我們生活的大環(huán)境直接影響創(chuàng)作者的思路。其次，在音樂作品當中也需要和諧來構建整首作品，例如，各個元素之間的和諧、音調的和諧、情感的和諧等。和諧能夠使音樂作品更加優(yōu)美，以一種舒適的狀態(tài)呈現給人們。

四、結語

音樂表演目前已經被越來越多的人所接受，也成為最受歡迎的藝術形式。音樂表演藝術形式的不同主要是形式美的不同，人們對于音樂表演藝術形式美的追求，一直是在理論聯系實際的道路上進行的，在這條道路上，我們需要聯系理論并根據實際情況出發(fā)，在實踐的過程中，將音樂表演藝術中的形式美完善到最佳，使之為音樂藝術的表演增光添彩。

參考文獻：

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第2篇：表演的藝術形式范文

    論文摘要:在民族、民間歌曲中,襯詞襯腔的運用最能體現民族風格和地方特色。襯詞作為一種情感表達語言,其表現力是十分豐富的。它不但可以強化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于襯詞的結構類型、表現形式的各異以及在歌中所處位置的不同,其音樂中的表現性是不一樣的。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發(fā)揚民族音樂傳統,提高民族音樂演唱水平以及對民族音樂創(chuàng)作是十分有意義的。

    民族音樂是我國民族文化中的瑰寶。民族音樂在長期的歷史發(fā)展過程中,形成了自己鮮明的民族風格和地方特色。作為民族音樂文化的重要組成部分——民歌,它是勞動人民集體智慧的結晶。自它誕生起就始終伴隨勞動人民的生產與生活實踐,反映他們的生活,表達他們的情感。民歌中襯詞的運用十分廣泛,由于它的表現力十分豐富,因此,在民間和民族歌曲創(chuàng)作中占有十分重要的地位。它對歌曲情感的抒發(fā)、演唱的流暢、風格的形成、形象的塑造、意境的刻畫、歌詞的表達都是不可缺少的。從“襯詞”的特點(用語習慣,表情達意的方式)以及運用的規(guī)律來看,襯詞的結構類型與表現形式主要有三種:單音節(jié)襯詞、雙音節(jié)襯詞、多音節(jié)襯詞。由于襯詞的結構類型與表現形式的各異,以及在歌曲中運用方法、位置的不同,它在音樂中的表情性是各不相同的,就是同一結構的襯詞在不同的曲調中也能傳遞各不相同的情感信息。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構類型與表現形式,對繼承和發(fā)揚民族音樂文化,提高民族音樂演唱水平以及對民族歌曲創(chuàng)作是十分有意義的。

    一、單音節(jié)結構襯詞

    由一個音節(jié)結構組成的襯詞,稱單音節(jié)襯詞(也叫“襯字”)。在漢族民歌中,演唱時在正詞中加“襯詞”(虛字)的現象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現象,我們稱之為“習慣性用語”襯詞,或者叫“語氣輔助”襯詞。常見的襯詞有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用于歌詞的詞或詞組中間、句讀助詞之后以及句末之后。其作用有三種:一是調劑節(jié)奏。在正詞中加虛詞襯字,使詞或詞組之間增加字數,促成節(jié)奏細分,使歌曲的節(jié)奏產生變化,從而達到輕快活潑的藝術效果。二是保字、行腔。使語音中的閉口音(清音或濁音)變化成張口音(元音)來增強歌詞的可唱性和潤腔。特別是在句末有拖腔時促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤。三是起感嘆詞、語氣助詞的作用。

    1.用于單音節(jié)詞中的表現形式

    這種表現形式靈活多樣,它可以插在正詞的中間,借正詞的歌腔見縫插針,與正詞裹在一起唱,且時值較短,沒有獨立的表現意義,必須依附正詞而發(fā)揮作用,起著墊字和華彩的作用。

    如湖南嘉禾民歌片斷:

    歌中“送”是一個動詞,“姐”是一個名詞,同屬單音節(jié)詞,在單音節(jié)詞中加上一個語氣襯詞“那”,促成了節(jié)奏的細分,產生了輕快活潑的藝術效果,也增加了歌曲的韻味。

    2.用于詞或詞組之間的表現形式

    這種表現形式也是靈活多樣,除了調劑節(jié)奏、起烘托的作用外,能使正詞中的閉口音變?yōu)閺埧谝?很好地起到了保字行腔的作用。

    歌中襯字“呀”用在一更的時間名詞之中,“啊”用在時間名詞“一更”和方位名詞“里”所組成的詞組之中,使正詞中的閉口音變?yōu)榱藦埧谝?不但使歌曲中的節(jié)奏起到了變化,同時也較好地起到了潤腔的作用,使歌曲更具地方特色。

    3.用于句間停頓處與句尾的表現形式

    這種表現形式,能擴充樂句和襯托色彩性襯腔來抒發(fā)歌曲情感。特別是在拖腔時,促使字音純正、收韻完滿、行腔圓潤,是句尾拖腔收潤不可少的。

    歌中襯詞“啰”用在“一塘蓮”的名詞之中與之后,“喲”用在句間停頓處,即形容詞“紅紅綠綠”之后與“水上”名詞之后,使拖腔收韻圓滿、行腔圓潤,不但擴充了樂句,而且較好地抒發(fā)了歌中情感。

    二、雙音節(jié)結構襯詞

    雙音節(jié)結構襯詞是由兩個音節(jié)構成的。其表現形式是經常出現在句中或者句尾,往往詞組中第一個襯詞都與語氣襯詞相聯系,使之唱起來順口、聽起來自然。歌中運用雙音節(jié)襯詞能使樂句擴展、句幅延伸,有一定的結構意義。常見的雙音節(jié)襯詞有:“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個”“那么”“哈咳”“里格”“喲喂”等等。雙音節(jié)襯詞的運用,可增強民歌的地方特色和趣味性。

    1.用于句中的表現形式

    這種表現形式,大多是在傳承演變過程中延留下來的,并形成了固定的格式和規(guī)范,遇詞即可套用。它們起著對正詞的陪襯和烘托的作用,使音樂地域化、生活化、口語化。

    歌中每句詞中都加了“那個”雙音節(jié)襯詞,很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過程中延留下來的,如果說詞中“那個”襯詞用在句中是為了體現口語化、生活化,順應節(jié)奏的話,那么歌中“哎呀”這個雙音節(jié)襯詞用在句頭處,效果實在是好。它不但承上啟下,更為重要的是生動地表現了一種期盼、一種深情,較好地表現了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來的質樸情感。這是實詞都難以達到的藝術效果。

    2.用于句尾的表現形式

    這類襯詞的表現形式大多都是用在句尾處,起收字歸韻的作用,體現生活化、口語化。如:

    歌中每句詞的結尾處都用到了襯詞“喲喂”,體現了一種生活化、語氣化,擴大了句子結構,使旋律自然流暢,道盡了“女兒”的思念之情。

    三、多音節(jié)結構襯詞

    多音節(jié)結構襯詞是由三個以上的音節(jié)構成。這種襯詞的表現形式是多種多樣的,有語氣式襯詞,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式襯詞,如“嘚兒嘚兒”;擬聲式襯詞,如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種類型的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類襯詞有較強的結構意義,它可以拓展成大段的襯詞、襯腔,甚至可以發(fā)展到一個樂段,它的作用主要是補充完善樂意、深化強調主題、增強歌曲的表現力與藝術感染力,使歌曲表現得更加形象生動。它一般常用于樂句的開頭,樂句中部以及句尾處等。

    1.用于句首的表現形式

    多音節(jié)襯詞用于歌曲首句的開始處,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感嘆語,起“引腔”作用,無論起什么作用,它對歌曲情感的表現達到了很好的藝術效果。

    《打支山歌過橫排》是一首江西興國的客家山歌。這類山歌有一個明顯的特點,即開始的多音節(jié)襯詞“哎呀嘞哎”是當地日常生活中的一種感嘆語,在這里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“話引子”,即表示他要講話了。歌中開始處運用“襯詞”,使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息,很好地起到了“引腔”的作用。

    2.用于句中的表現形式

    多音節(jié)襯詞用于句中,其目的是擴大句子結構,烘托、渲染正詞,增強歌中歡快熱烈的氣氛。 歌中運用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用,不但陪襯、烘托了正詞,還擴大了句子的結構,體現了地域風格,使歌中的情緒表現得更加熱烈歡快。

    3.用于句尾的表現形式

    句尾運用多音節(jié)“襯詞”是起補充作用的,其目的是使正詞的樂段旋律繼續(xù)和發(fā)展,把主題思想予以深化和加強,使歌曲的表現更深入一步,形象更豐滿。這是山西左權民歌“開花調”的代表曲目之一。描寫了戀人專一、思念以及思念中略帶幽怨的情節(jié)。襯詞“呀啊個呀呀朵”是“開花調”特有的襯詞形式,大都用于歌曲的結尾,它不但補充了詞意,擴大了句式,而且形象生動、俏麗嬌美。

    總之,民族、民間歌曲中“襯詞”的結構類型與表現形式是多種多樣的,這里只是從一般規(guī)律進行分析。我國民族、民間歌曲中“襯詞”語言的運用相當廣泛,且表現力十分豐富。了解、掌握“襯詞”語言藝術的結構類型與表現形式,對于繼承和發(fā)展民族音樂以及對民族音樂創(chuàng)作是十分重要的,而且也是十分有意義的。

    參考文獻

第3篇：表演的藝術形式范文

關鍵詞：情感表現；形式語言；結合運用；畫面

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0019-02

一、情感在繪畫表現中的重要性

情感是一種極其復雜的心理反應，畫者的情感表現意圖決定著作品的基調甚至畫面色調；情感是繪畫藝術的生命，也是日常生活的豐富經歷反映，在繪畫作品中融入畫者的情感元素能使畫面更加的生動和充滿生活氣息。畫家的情感表現就是繪畫作品的靈魂中心，而藝術是情感與形式相結合在一起形成的一種生命形式。藝術的產生與完成，正是通過藝術情感的形式化和藝術形式的情感化來實現的。

（一）繪畫作品具有情感性

在繪畫表現的創(chuàng)作過程中，情感與畫面的形式語言是交織在一起的，作品通過對情感的真實表現而顯示出生命力，同時也為畫面形式語言創(chuàng)造真實的情感意境。充滿生命力的作品其實是真摯情感的凝縮和提煉，畫者只有真正對情感體驗有所感觸，才能創(chuàng)作出使觀者極為震驚和感觸的作品。畫者的情感決定作品的情感基調甚至是畫面的色調，情感是繪畫藝術的生命，也是畫者在日常生活中豐富體驗的親身經歷，更是繪畫的靈魂與精髓。畫家的情感就是畫面的靈魂中心，在繪畫過程中融入畫者的真實情感能使畫面更加的生動和充滿生活氣息。梵高與蒙克的繪畫作品是圍繞表現個性、體現自我情感來展開的，因此他們畫面的形式語言也是圍繞個人的真實情感和畫家展開的聯想來完成的。在他們的作品中總能看到強烈的情感和情感的形式語言來展現自己內心的感受，合理的運用形式本身的特點來組織畫面。蒙克與梵高就是用這種方式進行他們的繪畫，展現他們在激情、個性支配下的一種對人生的思考、對生命的渴望。

畫面形式語言的構成其實是一種內心情感表達的需求和語言表述形式，要想創(chuàng)作出觸動人心的作品，就必須有深厚的情感內涵作為基礎；就要求我們利用繪畫的形式語言和技巧如實地將最真摯、最強烈的感受表現在作品中。富有情感的作品就像是一面鏡子，所反映出的是作者心靈和內心情感，同時也是作者本身的藝術素養(yǎng)和生活經歷的縮寫。想要把情感轉換為畫面語言的表現，就必須通過對畫面形式語言的選取與組織呈現出作者的情感表現意圖，同時也引發(fā)觀者情感共鳴。情感無法在繪畫作品中進行獨立的表現，只有借助繪畫的形式元素，組織成具有情感特征的視覺語言，使情感與畫面視覺語言相互交織在一起，共同形成和諧的畫面。作品通過豐富的視覺語言把情感交織在畫面中向觀者展現出一幅驚喜交集或者思緒萬千的景象。所以繪畫藝術只有完整地展現出內心的真情實感，這種畫面語言才能得到實現，才能說出自己想說的話；情感通過畫面形式語言表達出來，觸動人們的內心深處，使作品充滿真情實感，具有生命力。

（二）情感在畫面中具有主導性

以個人情感作為繪畫藝術表現的中心和內容，在19世紀伴隨著浪漫主義的興起而成為風尚，在浪漫主義運動中，畫家所強調的是個人情感，他們將激情與主觀感受作為繪畫創(chuàng)造和表現的推動力。表現主義代表畫家愛德華?蒙克在他的日記中寫道：“不要再畫室內空間、閱讀中的人們和編織衣物的婦女，他們應該是實際生活著的人，會呼吸、感覺、忍受痛苦和愛?！贝送?，“就像達芬奇研究人體構造、解剖人體，我嘗試著解剖人們的靈魂?！睂τ诤芏嗨囆g家來講，他們表現的藝術情感不是外在的，是內在的，是屬于個人的，而不是社會或政治的。除了表現對別人的憐憫或同情以外，畫面中物象的形象還可以用來顯露自己的個性和感情。在這類作品中藝術家都將繪畫視為一種是對強烈情感的流露或宣泄，在畫面中自發(fā)性和自我表現是藝術創(chuàng)作的中心原則，而這些表現中，情感因素在畫面中占據主導地位，體現在對繪畫元素的有力使用以及富有戲劇性和情感性的主題中。

二、繪畫中情感與形式的關系

（一）情感表現需要合適的畫面形式

情感的表現與形式是密不可分的，情感與形式的結合運用能使畫者充分的展現自己的意愿和感彩。藝術中情感與形式都來自現實生活，并在漫長的實踐過程中生成的。繪畫是通過視覺進行交流的一種語言形式，它是一種表現人類內心世界的手段，是人們展現自我、表達內在真實情感的方式，是藝術家表達內心深層次感觸和情感的需要。畫面不但注重形式語言的組織，還強調真實情感的表現，所以情感與形式應當是和諧統一的。情感通過形式來展現，情感也被形式所展現，情感作為形式的內容；但形式也通過情感來豐富畫面。只有繪畫語言與情感完美的交織融合在一起，才能夠更清晰的傳達出內心的情感，才能夠讓人直觀的感受到作者的心靈。

一幅優(yōu)秀的作品創(chuàng)作其實是作者真情實感的完美展現，外部的表現形式或風格被畫家內部的情感語言狀況所決定，畫面的情感展現必須要有與之協調的畫面形式作為支撐，只有充分利用畫面形式語言中的情感因素才能展現畫者的意圖，通過研究畫面形式語言的情感性實現畫面豐富情感的表現。

（二）形式語言有助于情感表達

作品是真情實感的表現。作品的任何一種形、色在畫面上都不是單獨存在的，而在于它的情感表達。畫面中的金碧輝煌、喜怒哀樂、松松垮垮、生機勃勃、分寸制衡等都可以從畫家的內心里找到來源根基，也就是畫家的情感可以通過各種的形式在畫面上得到體現，而語言形式的選取則是在作者的真實情感基礎上建立的，可以認為形式語言是真實情感的外在展現。蒙克和基里科的作品在形式語言上更多的是表現對形象的塑造、氛圍的構思、夸張充滿個性的色彩和具有象征意味的內涵。他們采用的語言形式是他們內心感受到的外界物象的結晶與再加工。通過他們的作品也是可以看得出他的語言形式與所要表現的情感是自然地統一在一起的，并且畫面形式語言也有力的推動了畫面情感的表達。

（三）情感表達與語言形式需要協調統一

繪畫的形式語言作為展現情感因素在畫面上的表現就是形式語言與情感的統一。就像是梵高的作品《烏鴉群飛的麥田》，梵高的大膽隨意、肆意妄為，畫面中的色彩依舊鮮明，在造型上展示著那種獨特的、扭曲的、向上的充滿了激情的力量。但整個畫面卻帶著緊張、不安的情感，帶著一種畫者心中渴望的、美好的世界將要失去時內心的不舍與痛苦的掙扎。往日那種熱烈、激情美麗的星空已不存在，而是布滿了昏暗烏云，在宛如海浪般的麥田的表現之下就像是落幕的黑色幕布一樣，要遮蔽住那往日充滿生機、陽光、激情的美好世界。道路扭曲并伸向不同的方向，表明了人生的經歷充滿著波折和無奈的抉擇。迷失的靈魂化為麥田上飛舞的烏鴉，它們充滿神秘的身影寂寞與孤單的飛翔在這充滿色彩的世界里。

這幅畫雖然表面上貌似輕松、寫意，但是從整個畫面上色彩的安排、用筆的方式、線條的運動、道路的造型都表現著畫者在畫完成這幅畫的時候意識是處在十分清醒的狀態(tài)下的。

三、畫面語言對情感的體現

畫面語言就是畫面最終形成的視覺語言，是作者通過作品與觀賞者進行交流的方式與途徑。畫面語言是繪畫表現的全部，主要包括色彩的運用、物象的造型與畫面組織、畫面基調的處理與把握等；而所有這些繪畫語言的運用都與情感表現有著密切的關系，合理的運用這些畫面語言不但有助于畫面情感的體現，而且能夠增強畫面表現的整體效果。

（一）畫面色彩能增強情感表現

色彩感應是人們內心的一種反射，它可以使人們感受到冷暖色差的對比。然而，人們感受到的冷暖色差是人們的一種內心反映。紅色、黃色普遍被人們稱為暖色調，是因為人們在色彩認知過程中，對于紅色、黃色來說普遍的聯想成陽光、火焰等具有相同的視覺特征的一類事物，因而就有溫暖、激烈、明亮的感覺。同樣，對于藍色我們會聯想到大海，冰川，河流等諸如此類的事物，便會產生一種清涼的想象。藝術家在畫面上并不一定要再現自然中真實的色彩感覺，而是根據畫面的需要和作品的主題使用可以展示畫者內心情感的色彩進行分析和創(chuàng)造，這樣就能展現畫家的真情實感，使作品具有更加強烈的視覺沖擊效果，并呈現出更深層次的思想內涵。

（二）畫面造型能增強情感表現

繪畫是視覺藝術，無論哪位藝術家都會考慮畫面最終的視覺效果。在蒙克的作品中，畫面的形象在造型上看都帶有鮮明的個性，視覺上都帶有強烈的沖擊力，直觀上他們所塑造的形象是在一種激情的力量支配下隨意揮灑而出的，帶有著不拘、自由的特點，并且他通過各種色彩的運用使觀者在看到畫面時就被一種無形的力量所感染，同樣會被一種與以往作品不盡相同的形象所震撼。

（三）畫面基調能增強情感表現

情感的表現在油畫創(chuàng)作中是一個重要的因素，一幅作品的形成不僅僅是靠畫家的技法，還要畫家通過色彩、線條、內容等形式語言形成畫面的情感基調，用以表達內心的真情實感。情感基調的形成與畫面的體現要有與之相協調的畫面形式作為支撐，利用畫面形式語言中的情感因素形成作品的情感基調。作品要通過整體、協調的語言形式來表達，畫面表現應該做到既要和諧統一又要有形式變化，主題要簡明、色調要統一、變化要豐富；這樣便能讓形成完整統一的作品，特征明顯、精細耐看、畫面生動。通過借用夸大或注重畫面中的某一因素，使其在畫面中占有主導地位，以此來形成畫面的主題基調。研究畫面形式語言的情感基調，實現畫面展示畫者內心深處情感的表現。

畫家的繪畫創(chuàng)作目的就是運用形式語言來表達自己的內心情感，那么只有通過對事物有著充分的認識，內心有著真實的思想情感，才能形成想要表達的理想畫面基調。在研究形式美時，不僅要統一，又要尋求變化，只有統一而沒有變化則會讓作品過于簡單、呆板、單調；只有變化而沒有統一則會讓作品變得凌亂、繁瑣、主次不明等。

四、結論

通過對情感與形式關系的深入研究了解，更進一步的印證了情感因素在畫面中的重要性，成功的作品離不開思想、感情與形式的完美結合，也離不開油畫材料的選取和運用。一幅好的作品也一定有它的情感意義所在。

參考文獻：

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[3]易樂.蒙克與吶喊[J].黨政論壇（干部文摘），2009（04）：49.

第4篇：表演的藝術形式范文

關鍵詞：協；色調；咬字與吐字；表演形式；基本訓練

中圖分類號：J61文獻標識碼：A

文章編號：1009-0118（2012）04-0253-02

人類自發(fā)現了集體歌唱的奧妙——“諧和”后，多聲部的泛音共鳴就孕育了合唱這一藝術表演形式。合唱能夠使人聲的表現力得以極大地拓展。合唱是人聲的組合，我們知道，不同的人聲有不同音色、音域和表現力。按照人聲的音色特點進行組合，一般我們可以分為混聲合唱、男聲合唱、女聲合唱、童聲合唱四種。相對于獨唱來說，合唱在演唱上具有氣息更長、音域更寬、力度幅度更大、音色更豐富等特點。聲部是合唱隊的基本單位。合唱的藝術再現是通過不同聲部的共同協作得以實現的。各個聲部音色的融合與協調產生了豐富的合唱音色。其中，循環(huán)呼吸是合唱藝術有的一種呼吸方法，也叫做鏈式呼吸或者輪流呼吸。演唱長時值的樂句或者樂段時，合唱隊員在保持音量不變的情況下，在旋律不同的地方、不同的時間輪流換氣，從而以取得音樂不間斷的效果。聆聽合唱，會使人的心靈受到強烈的震撼；融入合唱，更會使人的情感得到升華。另外，在我們對一個合唱團進行訓練的時候，我們一定要考慮聲音的和諧程度，越和諧的聲音才能夠真正體現出合唱的魅力之所在。合唱并不像獨唱一樣有自己獨特的音色，即個性。合唱訓練中要求聲音要有共性，要求相互融合。

一、合唱藝術的特點

合唱有不同的種類以及各類合唱的組成，不同種類、不同的合唱組成等。無論哪一種合唱，合唱作品中有哪些形式，合唱藝術都具有以下幾個特點：

（一）協調

合唱是一種集體聲樂活動。在集體中又形成了若干的基層組成部分。這種基層的組成部分就是聲部的分部。每個聲部在集體音響中必須達到協調的要求。協調是由音量、音色、音準（或音高）三種因素結合而成的。合唱的音響只有每個聲部中在這三個因素取得相互應有的聯系時，才能夠獲得協調的效果。

（二）色調

音樂在進行中的時候，是需要通過一定的時間來表達內容，來表達內心的思想感情的。色調的形成必須要根據作品的內容，每一首合唱作品都有它獨有的色調。主調性和復調性的合唱作品在色調上也各有自己的特性，同時也存在著一定的共性。色調是合唱作品藝術再現時在橫的方面每一瞬間與前后瞬間的應有的相互的關系。

（三）咬字與吐字

在合唱中，語言是歌唱的靈魂，咬字和吐字是合唱學中不可缺少的重要部分。合唱作品也是一種音樂與文學語言相互結合的藝術成果。因此，在藝術再現過程中，必須使文學語言與音樂相互結合得非常密切，使得作品的思想內容表現得更加清晰透徹。各種學派的歌唱方法都是根據它的語言而有所區(qū)別的。研究咬字和吐字，絕對不是僅僅為了咬字吐字要清晰，更重要的是要求不同語言的合唱作品在藝術再現時求得音樂表現和語言特征上的相互統一。

（四）選材、準備、排練和演出

合唱作品的藝術再現是通過演唱形式來完成的。但是我們在演唱之前，必須經過選材、準備還有排練等過程。在這些過程中，要利用一切可以利用的物質音響條件來完成更好的藝術再現。排練以及演出場所所需要的物質條件、音響設備等等，還有各個合唱隊員演唱時思想上的準備，都是合唱藝術工作者應該研究和掌握的問題。

二、合唱的表演形式

（一）合唱團隊的組織結構

合唱團通常是由一名指揮或者首席演唱員負責其排練和演出的工作。如今，大部分的合唱團都是由四個聲部組成的，因此合唱團是可以演唱四部和聲。合唱團隊的每個聲部人數并沒有固定的限制，一般而言，只需要足夠的合唱隊員人數演唱就可以了。合唱團隊的表演可以有樂器伴奏，也可以無樂器伴奏。伴奏形式多種多樣，可以用一件樂器伴奏，甚至還可以使用完整的樂隊為合唱團伴奏。美國合唱指揮協會組織傾向于無伴奏合唱，因為無伴奏合唱是專門指教堂的演唱方式。大部分合唱作品雖然有樂隊編制在內，但是在演出或者排練的時候，都可以采用鋼琴和管風琴伴奏。

（二）合唱團的種類

根據不同種類的人聲，合唱團均可劃分為以下幾種類型：

1、混聲合唱團。由女聲（或童聲）與男聲混合組織的合唱叫做混聲合唱?；炻暫铣獔F是最常見的表演形式，混聲合唱團是由女高音、女中音、男高音和男低音四個聲部組成的，縮略語為SATB?；炻暫铣獔F還可以將每個聲部分成兩個，即：SSAATTBB組合。

2、女聲合唱團。此種表演形式的團隊通常都是由女高音和女中音組成的，還可以將其一分為二，即：SSAA組合。也可以分成SSA三個聲部，即兩個女高音聲部，一個女中音聲部。

3、男聲合唱團。男聲合唱團是由兩個男高音聲部，一個此男低音聲部與一個男低音聲部組成的。其縮略語為：TTBB。如果是ATBB組合，女中音聲部則是由假男高音聲部演唱。這種組合一般是四部和聲化的無伴奏合唱形式；旋律的每一個音都配上了和聲，整個作品基本上都是縱向織體，每個聲部都起著重要作用，通常都是由帶領聲部演唱旋律，男高音聲部則是在帶領聲部上方構成和聲，男低音演唱和弦的最低音，此男低音則是在帶領聲部的下方填滿和聲。

4、童聲合唱團。此種合唱團均由兩個聲部SA，或者三個聲部SSA組成。有時候還有更多的聲部組合。南通生合唱團也是屬于此種類型的。

三、合唱的基本訓練

合唱是一種集體歌唱的音樂表現形式。因此，在合唱訓練中，聲樂方面在共性的要求上是極為突出的。然而這些共性要求必須經過一定的訓練才可以獲得的。我認為每一位合唱成員要發(fā)揮在集體中的主動性和積極性，沒有主動性和積極性的演唱時沒有生氣，沒有情感的。然而這種主動性和積極性也一樣要通過訓練和培養(yǎng)的。另外，我們還要訓練每一位成員的準確性、靈活性、敏捷性和集體適應性。每一位合唱成員只有在熟練地掌握這些技巧后，才能夠產生合唱作品藝術再現時的完美效果。合唱訓練過程中主要要求概括以下幾點：

（一）訓練每一位成員要具有統一的姿勢。要有統一的“起聲”以及在發(fā)聲時對有關各個器官、神經和肌肉在相互協調動作中能有統一的活動動態(tài)。

（二）訓練每一位成員要有調整自己的狀態(tài)和聲音的能力，同時要訓練適應集體音響效果的能力。在音量、音色和音準等方面要適應合唱各個聲部之間的協調關系。

（三）訓練各個成員在演唱表現上的敏捷性、準確性和善變性。同時訓練對指揮要求的反應靈敏；對色調中音量、音色以及速度方面變化的層次差別的適應能力。

（四）訓練每位成員對作品藝術再現方面的內在主動性和積極性。在表達合唱作品的內容時，要求對歌詞方面的咬字和吐字要達到清晰準確。

四、結語

我們要提高自己的文化素養(yǎng)，通過學習音樂作品中的文化知識來提高我們對音樂的感知以及對音樂內容的理解，從而更好的表達內心的思想感情。當你進入合唱隊的時候，我們每位合唱成員的內心要充滿成就感和幸福感，需要我們具有較高的精神和文化修養(yǎng)，才能真正“得氣出感”。要努力學習歌唱技巧，更要努力提高文化修養(yǎng)，這樣由感而生、發(fā)自內心的歌聲，才是能表達情意的歌聲，才能真正感人，這也正是我們每個人在合唱藝術中追求的最高境界。豐富的色彩，不同音色、聲部的均衡、主副旋律的協調起伏、精確配合，這樣的合唱隊才是與文化發(fā)展相適應的合唱群體。因此我們要“有文化的歌唱”。有句話是這樣比喻的：男低音好比大地，負載著和聲；男高音是水，在大地上給音樂以調式的感覺；女低音是空氣，女高音好比太陽的光輝，給音樂以生命的活力。合唱是門有魅力的藝術。

參考文獻：

第5篇：表演的藝術形式范文

中圖分類號:TP309文獻標識碼:A

文章編號:1004-373X(2010)19-0097-04

Research of Protocol Behavior Audit Technology Based on Regular Expressions

ZHANG Yun-ming1, WANG Yong-jun2

(1.Institute of Continuing Education, National University of Defense Technology, Changsha 410073, China;

2.Institute of Computer, National University of Defense Technology, Changsha 410073, China)

Abstract: The users′ behavior is analyzed and the audit is performed with the protocol behavior audit technology through the on-line analysis of the application layer protocol. The evidence is provided for monitoring network security by the protocol behavior audit, which realizes the purpose of enhancing the network security. The technology of the protocol behavior analysis is discussed emphatically with the regular expressions. A technology framework of the flexible and scalable protocol behavior audit is proposed. Based on the technology framework, a protocol behavior audit system was implemented for auditing the HTTP protocol, SMB protocol and TNS protocol. The process of using the technology of protocol behavior analysis based on regular expressions in this system is elaborated through the introduction of the detailed example. The testing results of the system verify the effectiveness of the protocol behavior audit technology based on regular expressions.Keywords: protocol behavior audit; regular expression; protocol analysis; security audit; information security

0 引 言

隨著網絡的應用普及,網絡安全問題日益凸顯,網絡安全研究者從各種角度考慮來研究包括防火墻、病毒查殺、入侵檢測、網絡隔離、安全審計等在內的各種技術以增強網絡的安全性。網絡行為審計技術作為網絡安全技術的必要組成部分,用于檢測網絡中的異常流量和活動并及時報警,在內網安全中發(fā)揮著重要作用。網絡行為審計技術結合了網絡管理中的流量分析技術和網絡安全領域的協議分析技術,在國內很少明確提出,但是該技術在上網行為審計產品和數據庫審計產品中得到體現。網絡行為審計因為涉及范圍廣,本質上又是比較基礎的深度包檢測(Deep Packet Inspection,DPI)、深度/動態(tài)流檢測(Deep/DynamicFlow Inspection,DFI)技術,目前出現幾種應用對象更加專一的衍生技術,包括數據庫行為監(jiān)控、內容監(jiān)控和過濾等。協議行為審計技術就是網絡行為審計技術的延伸,利用網絡行為審計的基本思想,著重于協議的行為分析和審計技術的應用,解決網絡中應用層協議行為的深度檢測和審計問題。

1 相關技術現狀

1.1 網絡安全審計

網絡安全審計的概念并沒有統一的認識[1]。安全審計[2]是指為了檢查系統的控制是否足夠,為了保證與已建立的策略和操作實施相符合,發(fā)現安全中的漏洞,以及為了建議在控制、策略和實施中做指定的改變,而對系統記錄與活動進行的獨立觀察和考核。把安全審計限定在網絡安全領域,以網絡安全為目的的安全審計,就是網絡安全審計。一般來說,網絡安全審計包含日志審計和行為審計。日志審計是通過查看來自服務器、路由器、主機等網絡中設備的各種日志從而評估網絡配置的合理性、安全策略的有效性,追溯分析安全攻擊軌跡,并能為實時防御提供手段。行為審計是通過對網絡中數據包進行協議分析和還原,達到審計服務器、用戶電腦、數據庫、應用系統的審計安全漏洞、合法和非法或入侵操作、監(jiān)控上網行為和內容、監(jiān)控用戶行為,確認行為的合規(guī)性,確保管理的安全。目前的網絡安全審計產品眾多,功能各有側重,不盡相同,但基本都能夠實現上網行為的審計。

1.2 行為分析技術

在計算機網絡領域,行為分析主要有兩種類型:用戶行為分析和網絡行為分析。用戶行為分析是通過對包括用戶登錄、登錄后的操作命令、運行的程序、訪問的網絡資源等應用層面的行為進行分析,主要從應用服務器、數據庫、應用中間件、用戶終端等位置去收集用戶的行為信息。目前的內網管理設備可以檢測到網絡下載、即時通訊、上網瀏覽等用戶行為。

網絡行為分析[3]是對網絡行為異常的探測,利用對網絡的被動監(jiān)測發(fā)現通訊和應用中違反安全策略的行為。網絡行為分析試圖把來自網絡中盡量多節(jié)點的流動數據結合在一起來綜合分析,發(fā)現和觀察網絡內部的具體情況。網絡行為分析致力于摘取網絡中關鍵性的能夠反映網絡行為信息,這些信息其他網絡安全設備可能不進行分析。例如,通過監(jiān)視網絡的通訊流,網絡行為分析能夠發(fā)現網絡中使用了禁止的協議,能夠發(fā)現被病毒感染的筆記本電腦或者移動存儲設備在防火墻后面的連接等。通過把當前的行為與以前的行為相比較,網絡行為分析能夠發(fā)現沒有使用補丁和病毒特征更新的零日攻擊和蠕蟲爆發(fā)。網絡行為分析主要是對網絡的使用、連接和訪問情況進行全局性的分析,從2008年開始,網絡行為分析技術逐漸成熟,并且不斷地衍生,成為其他新產品的必要技術組成部分。文獻[4-7]分別從網絡訪問控制、網絡管理、網絡流量檢測評估以及網絡行為模擬等方面對網絡行為分析的應用進行了研究。

1.3 協議行為審計

基于網絡行為分析的網絡行為審計技術主要關心網絡流量、網絡連接等網絡層面上的行為[8],基于用戶行為分析的審計技術則致力于從服務器、主機等網絡設備的安全審計日志中分析用戶行為。本文側重于從網絡協議本身入手、在線深度解析網絡數據包內容、分析出協議行為、以最終達到審計用戶活動為目的協議行為審計技術。

協議行為是指執(zhí)行網絡協議所產生的網絡活動。協議行為能夠準確反映用戶在應用網絡時的操作行為,所以對協議行為的在線分析能夠準確監(jiān)測到用戶操作活動。

協議行為審計技術就是根據網絡協議通過對網絡數據包進行內容的解析實現對協議對應的網絡活動的監(jiān)測和記錄技術。通過對審計數據深入研究還可以發(fā)現網絡中的異常行為,進而可以采取相應措施進行阻止和控制,改善網絡安全環(huán)境。協議行為審計技術的核心是在線進行協議解析并生成審計數據記錄。

1.4 正則表達式在協議行為審計中的應用

正則表達式[9]是一種描述字符串結構模式的形式化表達方法,具有超強的結構描述能力。它的處理對象是類似字符串一樣的對象序列,而圍繞計算機所做的大多數工作,都歸結為在這個序列上的操作,因此它在軟件開發(fā)和日常數據處理工作中成為必不可少的工具,在協議識別[10]、報文深度檢測中得到廣泛應用[11]。正則表達式機制與傳統的字符串特征匹配相比,具有匹配效率高,匹配條件靈活的優(yōu)勢。把這個特性用于協議內容的信息提取,結合協議解析技術,可以提高網絡中協議行為審計的效率,因此,本文提出基于正則表達式的協議行為審計技術框架。

2 基于正則表達式的協議行為審計技術框架

2.1 總體框架

協議行為審計技術總體框架如圖1所示。低層協議解析是指TCP/IP協議族中傳輸層及其以下的網絡協議解析。審計規(guī)則檢查模塊基于可配置策略的協議行為審計考慮進行設計,策略是指可以由使用者指定的審計條件。審計數據生成模塊根據協議解析和規(guī)則檢查后的結果進一步分析提取,生成審計數據,并由審計數據記錄模塊存儲?；谡齽t表達式的應用層協議解析引擎模塊是協議行為審計的核心模塊,完成應用層協議行為的分析并輸出分析結果。

圖1 協議行為審計技術總體框架

2.2 基于正則表達式的協議行為解析

總體框架中基于正則表達式協議行為解析引擎模塊的工作流程圖2所示。圖中虛線左側所示的是建立正則表達式描述庫的過程,這是為解析引擎能夠正常運行所做的準備工作,主要依賴于對各個協議標準的掌握和分析程度。圖中虛線右側所示的是解析引擎利用正則表達式描述庫進行協議行為解析的過程。

應用層網絡協議多種多樣,幾乎每一種網絡應用都有各自的應用層協議,例如網絡瀏覽使用HTTP協議,網絡文件共享使用SMB協議。在這里,針對每個網絡協議,用一組正則表達式進行描述,并不是描述出完整的協議標準,目的是在于能夠以此從網絡數據中提取到網絡協議相關內容信息,用于分析網絡協議行為。

圖2 基于正則表達式的協議行為解析示意圖

正則表達式選取是從正則表達式描述庫中選擇相應的網絡協議描述子集,并根據該網絡協議交互過程所處的階段選取合適的正則表達式。匹配引擎是構造和運行正則表達式的機制,不同的匹配引擎匹配效率和結果會有不同。協議信息處理能夠根據正則表達式提取出的內容信息分析出協議行為和狀態(tài),還可決定是否對這些內容信息繼續(xù)用正則表達式引擎處理或者做其他有利于分析出協議行為的操作。

在該框架下,協議行為解析的能力由正則表達式描述庫中可描述的協議多少決定,各個網絡協議的正則描述子集互不干擾,并可以隨意的添加和刪除對某種網絡協議的支持,具有靈活方便的可擴展性。

3 系統實現

3.1 系統介紹

根據以上技術理論和框架,實現了一個協議行為審計系統,該系統具有可配置的策略控制模塊,能夠根據策略的配置準確分析和詳細記錄協議行為,并且具有靈活的協議擴展架構。已完成的協議行為審計包括HTTP協議行為審計、SMB協議行為審計和Oracle數據庫的TNS協議行為審計。

作為從網絡安全角度考慮實現的HTTP協議行為審計,該系統實現了記錄網頁訪問過程中的源和目的IP地址,源和目的端口,源和目的MAC地址以及訪問網頁的完整URL等信息的功能。對SMB協議行為的分析提供了記錄網絡中什么用戶訪問了網絡中的什么資源、做了什么操作的能力,即當網絡中有共享資源的訪問發(fā)生時,系統可以記錄源訪問者的用戶名、所訪問的共享文件或文件夾的完整路徑和名字,以及對文件或文件夾所作的具體操作操作。對TNS協議,實現了記錄遠程Oracle數據庫訪問過程中的用戶名、數據庫名、完整的SQL語句,以及分辨出對數據庫做出的查詢、修改等操作。

協議行為審計系統具有可配置的策略控制機制,能夠根據不同的應用需求通過配置策略來靈活管理審計對象。該系統可以分別設定源地址對象、目的地址對象、源端口、目的端口等設定審計的對象,可以分別定制審計的開始日期時間和結束日期時間。針對HTTP協議的行為審計,還可以指定URL中的關鍵字作為審計條件進行關鍵字過濾。針對SMB協議可以指定用戶名關鍵字過濾,文件路徑關鍵字過濾,定制一種或多種操作作為審計條件。針對TNS協議可以指定用戶名關鍵字、數據庫名關鍵、SQL語句中的任意關鍵字進行關鍵字過濾,還可以定制一種或者多種數據庫操作作為審計條件。當系統按照策略配置產生了審計數據后,會把審計數據記錄到數據庫中,并根據策略配置可以向界面控制程序產生聲音報警,方便管理員及時進行人工判斷和處理可疑的行為。

3.2 實例:TNS協議行為審計中的數據庫名稱的獲取

基于TNS協議的Oracle數據庫遠程訪問中,如果Oracle數據庫版本不同,客戶端與Oracle交互過程中數據庫名稱出現的時機和在數據包中的位置也不相同。協議行為審計系統可以支持Oracle 9i數據庫和Oracle 11g數據庫兩個版本?，F在,以Oracle 9i數據庫為例來說明如何利用正則表達式解析TNS協議的內容并從中獲取數據庫名。

在對TNS協議解析時,系統中把TNS協議的交互過程劃分為五個狀態(tài),每個狀態(tài)代表了TNS交互過程進入了某個階段。針對數據庫名在TNS的Connect類型數據包所在的位置,制定正則表達式:“.*SERVICE_NAME=([a-zA-Z0-9_\\.]+)”,這個表達式總是能夠找到數據包中在關鍵字“SERVICENAME=”后面緊隨著的數據庫名,這個數據庫名包含的合法字符包括大小寫英文字母、數字和“”,“.”兩個特殊字符。在初始化狀態(tài)時,系統對收到的TNS數據包的數據部分執(zhí)行上述的正則表達式,直到正則表達式正確地獲得了數據庫用戶名,系統把這個用戶名存儲到TCP會話所綁定的數據結構中,并把狀態(tài)更改為已獲取數據庫名的狀態(tài)。隨后系統會對TNS協議交互過程做進一步解析,當協議解析達到了可以表明已經成功連接的狀態(tài)時,系統才可以確定已經正確的獲得了正在被訪問的數據庫名稱。

3.3 系統測試

協議行為審計系統在一個由交換機、Oracle 9i數據庫服務器、Web服務器、幾臺測試主機和Avalanche網絡測試儀組成的局域網中進行了功能和性能的全面測試。協議行為審計系統通過把系統的數據包捕獲接口連接到交換機的鏡像口接入到這個網絡。測試結果表明:協議行為審計系統運行良好,在功能方面,完全滿足設計要求;在性能方面,HTTP協議行為審計在同時有1 000個HTTP連接和百兆流量的網絡背景下,按照策略配置要求審計指定網絡地址和URL關鍵字的Web訪問行為,成功率達到99%,TNS協議行為審計和SMB協議行為審計在百兆帶寬的流量背景下審計成功率也都能夠達到99%以上。

4 結 語

針對網絡安全的研究不斷深入,但是網絡安全事件的發(fā)生從未停止,安全現狀令人堪憂。這里提出的協議行為審計技術,能夠用于網絡中的用戶行為監(jiān)控和審計,為及時發(fā)現網絡中的非法行為提供了一種解決方案。正則表達式在協議行為解析中的運用,增加了協議行為審計的效率和準確性。實現的針對三種協議的協議行為審計系統在測試環(huán)境中運行良好,為協議行為審計技術的研究提供了很好的實用范例。針對協議行為審計系統的進一步研究可著眼于利用數據挖掘技術對審計數據的分析上。

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第6篇：表演的藝術形式范文

關鍵詞：矢量圖形；表現特征；模擬；裝飾；綜合；隨機

中圖分類號：J2-39 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）06-25-3

數字繪畫藝術是指通過各種繪圖軟件進行藝術創(chuàng)作而產生的數碼藝術圖形，根據成像模式不同分為兩大類：一類是矢量圖，另一類是位圖。以矢量處理的圖就是Vector（矢量圖），也就是“圖形”。以像素拼合組成的圖像即Bitmap（位圖），也就是“圖像”。雖然在某種程度上這兩種圖像是可以相互轉換的，但在本質上具有截然不同的特性。矢量圖形是用數字來描述畫面中的特定曲線即路徑線，通過對路徑線的編輯、制作形成的各種圖形。因此實質上矢量圖形是一系列的數值，這些數值決定了圖形在屏幕上的顯示方式。藝術家就是運用矢量軟件這種獨特的技術表現，制作出獨具魅力的矢量圖形。

近年來，隨著技術的進步，表現力的提升，矢量風格大行其道，無論是商品包裝或是品牌宣傳，矢量圖形無處不在，儼然成了視覺傳達領域的新寵兒。它正以自己獨有的方式感染和引導著人們的精神追求和視覺審美。因此，通過對矢量圖形藝術表現特征的研究，開拓其獨特的創(chuàng)作空間，提高它在現代社會中的視覺表現力，具有重要的藝術價值和現實意義。

一、精準化輪廓構建超真實模擬

矢量圖形的“模仿”功能是令人贊嘆的，這種“模仿”有兩層含義。

第一層含義是“仿真”，是指對“真實”的模仿。因為矢量圖形本質上是看不見的數字符號，最基本的視覺元素即是路徑線和其形成的面的組合，但是這些數字流通過視覺元素在畫面中生成了具有光影、色彩、肌理、三維等感覺特性的視覺對象，運用人們的視覺經驗，最終描繪出客觀存在的各種事物。矢量圖形中對真實感的模擬并不像繪畫那樣直觀、自如，它是通過路徑線生成的許多切割面的疊加而逐漸形成的。因此矢量圖形的“真實”實質上是對視覺經驗高度概括后的再度表現，它的模擬是一種更加純粹的描繪。憑借著精確的計算結果，呈現出的是清晰的邊緣處理和銳利的輪廓線，能真正體現出絲絲入扣的精準，通過刻畫入微的細節(jié)，對真實感的準確描繪，將不可能性模擬還原出來，清晰地呈現在大家面前，這種真實是超越了影像資料和視覺經驗的，往往能刻畫出人的肉眼視力所不能達到的清晰度和精確度，使擬像比原作更真實，更深刻，讓體驗者感受到超出常理的視覺經歷，在滿足了新奇的視覺體驗的同時，也運用軟件技術提供的一切可能，重新創(chuàng)造心境中的世界，使審美幻境無處不在。圖1是一張眼部特寫，無論是眼部的結構還是光影的反射都惟妙惟肖：光潔自然的皮膚過渡，眼球上隱約可見的紅血絲，甚至連每一根睫毛的生長都清晰可見。無論清晰度還是視覺角度，在生活中、在攝影作品中都很難達到，但是通過矢量圖形的細心描繪卻活生生地展現在我們眼前。這不得不讓我們感嘆矢量圖形在模擬性上的表現力。

第二層含義是對其他藝術形式的模仿。矢量圖形在繪制點、線、面等基本造型元素上有著自己的特點和優(yōu)勢，它們不僅可以點、線、面互換，而且可以隨時通過路徑線進行調整和修改，一些在手繪中比較繁瑣的過程在矢量圖形軟件中卻能輕松完成，不但在技術上十分優(yōu)越，在視覺上也更顯精致。無論是造型復雜而色彩單一的傳統圖案、剪紙、白描和版畫，或是對油畫、水彩等具有明顯筆觸特征的繪畫形式，雖然在觀念上、表現手法上繼承了其他藝術形式的語言特征，但通過矢量技術的處理，使模擬、創(chuàng)作出的作品同時具備了兩種氣質，即傳統的藝術風格與流行的表現形式相結合一一其構圖和造型是傳統的，而展現給觀眾的是潔凈、單純的矢量圖形風格。

二、規(guī)則性簡化構建裝飾性審美

追求視覺秩序是人的天性，數理與美的觀念在世界文明的早期已經十分發(fā)達。貢布里希在《秩序感――裝飾藝術的心理學研究》一書中指出“審美來自于對某種介于乏味和雜亂之間的圖案的觀賞?！睂Α胺ξ逗碗s亂之間”的這個度的把握，就成為我們制作有美感的物品的一項基本能力。

矢量圖形是由數學對象所定義的直線和曲線組成，極其精準。這種技術來源使矢量圖形形成了規(guī)則性展現，如均勻、有序的漸變效果；規(guī)則、準確的幾何圖形；無限重復、堆砌的元素等等。許多矢量插畫作品就是以一個單元形為基礎，進行有條理的復制、拷貝，通過變化圖形元素的大小、顏色和角度等方法，在視覺上追求統一中有變化，規(guī)整中求新意，無論畫面有多么的眼花繚亂、復雜繁瑣，這種圖形元素中所含的視覺構成，即使脫離了元素本身，也一樣與元素有著形式上的聯系并具有強烈的次序性和規(guī)則性。另外，矢量圖形運用技術優(yōu)勢，擅長將表現對象程式化，如把自然對象平面化、概念化，對光影、質感、顏色等真實因素進行簡化，運用重復、對稱、對比、添加等裝飾手法使畫面顯現出一定的形式美感。如圖2，作品將人物的頭發(fā)概念化處理，運用平涂、飽和的色塊，明確、細致的勾邊，配合重復、連續(xù)的花卉圖案描繪整個畫面，把矢量圖形的裝飾性視覺特征發(fā)揮得淋漓盡致。

總之，矢量圖形其獨特的規(guī)則性造型法則，有著獨具價值的造型潛質。許多藝術家充分利用了這個特點創(chuàng)作出許多節(jié)奏感強烈，極富裝飾韻味的矢量作品。

第7篇：表演的藝術形式范文

關鍵詞：鍵肌寧；重癥肌無力；差異蛋白；胸腺；串聯譜法

中圖分類號：R285.5

文獻標識碼：A　文章編號：1673－7717(2008)01－0066－04

重癥肌無力(Myashema grads，MG)是累及神經肌肉接頭處突觸后膜上乙酰膽堿受體(Acetyleholine Receptor，AehR)，主要由乙酰膽堿受體抗體(AchRab)介導、細胞免疫依賴、補體參與的自身免疫性疾病。目前臨床上對于MG的治療多采用西藥對癥處理，如膽堿酯酶抑制劑、激素、血漿交換等，尚缺乏有效根治手段。本研究以實驗性自身免疫性重癥肌無力大鼠為模型，采用雙向電泳一質譜(Two dimensional.gel dectrophorcsis―mas8 spectrometry，2DE－MS)技術分離和鑒定生理狀態(tài)與病理狀態(tài)的差異表達蛋白，并觀察中藥復方健肌寧對EAMG大鼠胸腺差異蛋白表達水平的調控作用。

1　材料

1.1　主要試劑與藥物　固相pH梯度干膠條IPG strip(Amersham公司，非線性pH 3－10，13cm)。CHAPS、二硫蘇糖醇(IYIT)、尿素、硫脲、碘乙酰胺(IAA)、丙烯酰胺(ac－ryhmide)、甲叉雙丙烯酰胺(N，N2－methy|enebisacrylam－ide)、四甲基乙二胺(TEMED)、過硫酸銨、三羥甲基氨基甲烷(tris)、甘氨酸(glycine)、十二烷基磺酸鈉(sDS)均購白Bio―Bad公司。瓊脂糖購自華美生物公司。其他試劑均使用國產分析純試劑。所有溶液均用MilliQ水配制。弗氏完全佐劑(freundcomplete adjuvarlt，FCA)，購于Sigma公司。強肌健力膠囊由廣州中醫(yī)藥大學第一附屬醫(yī)院提供；醋酸潑尼松龍由上海中醫(yī)藥大學附屬龍華醫(yī)院藥劑科提供；健肌寧由黃芪、枸杞、何首烏、白術、當歸、柴胡等藥物組成。生藥材購于上海中醫(yī)藥大學龍華醫(yī)院。

1.2　主要儀器高速冷凍離心機(eppendorf，德國)，Et－tan“IPGphorⅡn.(Amersham Bioseiences)，分光光度儀(P－2000，Hitachi公司)，電泳儀(sE－600全套電泳設備，Amersham公司)，純水裝置(Millpore公司)，光密度掃描儀(cs－710，Bio－Bad公司)，冷卻水循環(huán)系統(Cole－Panner公司)，Broker－Dahonics AutoFlex TOF－TOF LIFT Mas8Spectrometer(美國Bruker―Dahonics公司)，LcQ Deca XPplus(Thermo Finnigan，美國)。

1.3　EAMG模型的制備與評價雌性Lewis大鼠96只，SPF級，體重(170±lO)g，由中國科學院實驗動物中心提供。隨機分為模型組、正常組、佐劑組。其中造模組80只，正常組和佐劑組各8只。造模組每只給予80ug乙酰膽堿受體(AchR)分兩次免疫，造模按Lennon氏方法進行，正常組予等體積生理鹽水處理，佐劑組予等體積弗氏完全佐劑處理。

成模標準主要以Lennon氏積分及肌電圖衰減率>10％為參考，同時檢測血清中乙酰膽堿受體抗體水平。造模組大鼠在第2次免疫后兩周內相繼出現爬行無力，叫聲減弱，躬背低首，刺激時反應遲鈍等現象。其中Lennon氏2分動物7只，Lennon氏1.5分動物4只，Lennon氏1分動物35只，Lennon氏O分動物34只，其中Lennon氏積分≥1分的大鼠中肌電圖衰減率均>15％，成模率為57.5％。

成模后，取Lennon氏積分1分大鼠16只隨機分組：模型組、健肌寧組，每組8只。按《藥理與中藥藥理實驗》人鼠等效劑量換算方法計算藥物的人鼠等效劑量：健肌寧19.6g／(kg?d)。從第5周開始，每日1次，連續(xù)給藥干預4周。正常組、佐劑組、模型組每日給予等劑量生理鹽水灌胃。第9周起處死大鼠取胸腺，生理鹽水沖洗后，700C冰箱冷凍保存?zhèn)溆谩?/p>

2　方法

2.1　胸腺總蛋白的提取與定量取大鼠胸腺組織并稱重。放入液氮冷凍，接著進行液氮中研磨，轉移到勻漿器中勻漿，并將裂解液加入進行蛋白提取。[裂解液：8M尿素(U.1ea)，4％CHAPS，65mmDTr，蛋白酶抑制劑]。Agilent 5K超濾管進行濃縮除鹽，并采用Bradford法進行蛋白定量。

2.2　等電聚焦將20℃保存的ipG膠條，于室溫下平衡10rain，以70ug蛋白上樣量加入上樣緩沖液(8M Urea，2％CHAPS，18mM DTr，0.5％IPG Buffer，Bromophenol bluertace)，總體積250uL，沿IPG聚焦盤中槽邊緣自左向右線性加人，膠面向下輕放人泡脹槽中，加入礦物油覆蓋。程序設置如下：重泡漲12hr；500V―lhr；1000V―lhr；8000V一6hr。恒溫20℃，電流上限為70mA。等電聚焦后IPc膠條分別于平衡液1(50mM Tris―HCI pH6.8，6 M Urea，30％Glycerol，2％SDS，10％IYIT，lrace bromophend blue)、平衡液2(50mM Tile―HCl pH6.8，6M Urea，30％Glycerol，2％SDS，40％IAA，trace bromophenol Mue)中平衡15rain。2.3 SDS－PAGE垂直電泳采用12.5％的均勻聚丙烯酰胺凝膠[water 31.78mL，Arc／his(30％T，2.67％C)41.67mL，l_5M'Iris―Hcl，pH8.8 25mL，10％SDSl.0mL，10％am－monlum persulfate 500ul，TEMED 50ul，Total Volume100mL]，20mA電泳15mln，40mA電泳至溴酚藍離膠下沿0.5cm。電泳結束后，立即予以硝酸銀染色，通過固定、敏化、銀染、顯色、終止等步驟，直至背景清晰。

2.4　圖像分析每個樣品常規(guī)進行3次二維電泳，通過光密度掃描儀對二維電泳凝膠掃描，Imagemaster軟件對凝膠進行強度校正、點檢測、背景消減、均一化、匹配、建立平均凝膠分析等。蛋白質點的相對強度百分比用來進行組間比較，以Ratio值≥1.5為差異點。

2.5　MALDI―TOF―TOF串聯質譜分析用手術刀片切下膠上目標條帶，進行切膠、膠上酶解(trypsin，20h)，抽提酶解肽段，Zip Tip脫鹽后點樣，行MALDI―TOF―TOF／MS分析[飛行管長2.7m，加速電壓20kV，反射電壓23kV，基質：HCCA(5mg／mL)]。將第1級質譜得到的肽片段質量指紋圖譜、肽質量指紋圖譜與第2級質譜得到的肽序列信息一起用來檢索蛋白質數據庫，找出匹配的蛋白質。

2.6　統計分析實驗數據以x±s表示，采用軟件SPSS12.0進行統計分析，組間差異性比較采用方差分析。

3　結果

3.1　蛋白濃度及2－DE結果Bradford法定量胸腺蛋白濃度：iE常組28.78ug/uL；模型組29.20ug／ul。經2－DE技術及銀染色后，得到了兩組胸腺的雙向凝膠電泳圖，并于相同的條件下重復實驗3次。正常組雙向電泳圖譜上觀察到792個蛋白點，蛋白點主要位于分子質量(25－70)×10Da，等電點PI(4―8)處；而模型組864個蛋白點，蛋白點主要位于分子質量(25－70)×10Da，等電點PI(5―8)處(圖1―3)。

3.2　差異蛋白點的鑒定選擇明顯的11個差異蛋白點，經切割、胰酶降解、肽提取后，用MALDI－TOF－TOF串聯質譜檢測，11個點中獲得了8張肽質量指紋圖譜(PMF)。將查詢到的結果再結合雙向電泳相應點的表觀等電點、分子質量、匹配片段的多少等進行綜合分析。在數據庫中匹配到符合結果要求的已知蛋白質有3種。相應的蛋白質點為細胞凋亡雙向調節(jié)因子、醛還原酶l、真核生物翻譯起始因子4B(表1)。

3.3　差異蛋白點在各組別凝膠中相對強度的表達在質譜鑒定出的3個蛋白中，應用中藥復方健肌寧連續(xù)干預4周后，與模型組比較，其相對表達水平發(fā)生了較明顯變化(表2)。

4　討論

重癥肌無力是一種由乙酰膽堿受體抗體介導、T淋巴細胞依賴所引起的神經一肌肉接頭處興奮傳遞障礙的自身免疫性疾病。實驗室檢測中，僅85％左右的MG患者血清中可檢測到AchBab。除AchRab外，MG患者血清中還發(fā)現了多種非AchRab蛋白，MG是多種機制參與發(fā)病的復雜性疾病。

MG屬于中醫(yī)“痿證”范疇，多數醫(yī)家認為本病由脾腎虛損所致，在立法上多以補脾益腎為主。前期研究顯示。以黃芪、首烏、白術、當歸等藥物組成的中藥復方制劑健肌寧具有明顯緩解肌無力癥狀，調節(jié)MG患者免疫功能的作用。本研究采用健肌寧為干預手段，利用雙向電泳一質譜分析技術觀察中藥對EAMG大鼠差異表達蛋白水平的影響。

細胞凋亡雙向調節(jié)因子為多功能蛋白，是被作為細胞凋亡的抑制因子而發(fā)現的，在人腦中含量較高，在中樞神經系統的神經細胞中高表達，而過多的表達又將促進細胞凋亡。本實驗結果提示重癥肌無力疾病過程中，細胞凋亡雙向調節(jié)因子呈高表達狀態(tài)，可能與發(fā)病過程中細胞大量凋亡，包括骨骼肌細胞凋亡，影響機體運動功能相關。

真核生物翻譯起始因子4B(eIF－4B)是蛋白復合體的一部分，在翻譯起始階段，可促進KNA依賴性三磷酸腺苷水解，又能促進三磷酸腺苷依賴性RNA螺旋酶的活化，將真核生物mRNA 5’端未翻譯區(qū)的二級結構暴露出來。eIF－4B在將40S的核糖體亞單位整合到mRNA過程中起到至關重要的作用。eIF－4B可與病毒再起始因子TAV競爭性的結合elF3，而在eIF一4B移除的宿主體內，TAV與eIF3結合啟動翻譯過程，編譯出病毒的反義RNAl。Raught B等認為eIF－4B可能通過調控s6－激酶而發(fā)揮翻譯功能。Hemdndez c等通過實驗證實，在果蠅細胞內過多的表達eIF－4B將促進細胞增殖。在EAMG過程中，大量表達eIF－4B，可促進蛋白質翻譯與合成，畢竟生物功能的主要體現者與執(zhí)行者是蛋白質，而在EAMG大鼠體內，過多表達eIF－4B是否也有促進細胞增殖，尤其是肌細胞增殖的功能呢，目前未見報道。筆者推測，EAMG疾病過程中，過多的eIF－4B表達可能是機體的一種反饋性的自我保護機制。

1990年，Yamada和Sldmizu等從擲孢酵母(sporobolo.myces Salmonicolor)分離出一種醛還原酶(aldehyde reduc－tase)，命名為醛還原酶1(ALR I)，并發(fā)現其可不對稱催化還原4－氯3－羰基丁酸乙酯(COBE)成L－肉堿合成中的重要中間體(R)4－氯－3－羥基丁酸乙酯(CHBE)。目前醛還原酶1與重癥肌無力的相關性研究，國內外尚未見報道。

第8篇：表演的藝術形式范文

[關鍵詞] Apelin；實驗性自身免疫性神經炎；腫瘤壞死因子-α；白細胞介素-6；干擾素-γ

[中圖分類號] R741.05 [文獻標識碼] A [文章編號] 1673-7210（2014）02（a）-0017-04

Effect of Apelin-13 on the expression of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in experimental autoimmune neuritis rats

WU Zhengrong1，2 TAN Liming1 ZHAO Xin1 XIAO Yanjiao1 WANG Zhili1 YANG Li1

1.Department of Neurology， the Second Xiangya Hospital， Central South University， Hu'nan Province， Changsha 410011， China； 2.Department of Neurology， the People's Hospital of Lengshuijiang City， Hu'nan Province， Lengshuijiang 417500， China

[Abstract] Objective To observe the effects of Apelin-13 on the expression of tumor necrosis factor-α （TNF-α）， interleukin-6 （IL-6） and interferon-γ （IFN-γ） of lymph node in experimental autoimmune neuritis （EAN） rats. Methods The rats models of EAN were established by injection of peripheral nerve myelin sheath antigen （P257-81） in the foot pad of male Lewis rats. The rats were randomly divided into the control group， EAN model group， and Apelin treatment group. The rats in Apelin treatment group were injected with Apelin-13 （0.1 mg/kg） by tail vein once daily from the 1st day to the 15th day. The clinical incidence and pathology in the rats were assessed. The expressions of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in lymph node were measured by real-time PCR and Western blot respectively. Results Compared with the EAN model group， the initial time of nervous symptom significantly increased， the maximal neurological score significantly decreased， the expressions of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in lymph node significantly decreased in Apelin treatment group （all P < 0.05）. Conclusion Apelin-13 can treat the EAN in EAN rats model， the mechanism of which may be related with down-regulation of TNF-α， IL-6 and IFN-γ.

[Key words] Apelin； Experimental autoimmune neuritis； Tumor necrosis factor-α； Interleukin-6； Interferon-γ

吉蘭-巴雷綜合征（guillain barre syndrome，GBS）是一種常見的周圍神經系統自身免疫性疾病，也稱格林巴利綜合征[1]。實驗性自身免疫性神經炎（experimental autoimmune neuritis，EAN）是目前公認的研究GBS發(fā)病機制的經典動物模型[2-3]。在EAN發(fā)病機制中，活化的T細胞及其釋放的促炎癥細胞因子起到了至關重要的作用，影響著疾病的發(fā)生、發(fā)展和轉歸，如干擾素-γ（interferon-γ，IFN-γ）、腫瘤壞死因子-α（tumor necrosis factor-α，TNF-α）、白細胞介素-1（interleukin-1，IL-1）和白細胞介素-6（interleukin-6，IL-6）等[4-5]。

Apelin是1998年由Tatemoto等從牛胃的分泌物中分離提取出的G蛋白耦聯受體血管緊張素受體AT1相關的受體蛋白（putative receptor protein related to the angiotensinreceptor AT1，APJ）的天然配體[6]。Apelin/APJ在神經系統中廣泛分布，對神經系統具有保護作用。Apelin能對抗興奮性毒性、缺血-再灌注和氧化應激等對神經細胞的損傷以及抑制神經細胞的凋亡[7-9]。因此，本研究擬觀察Apelin-13對EAN大鼠的保護作用及對淋巴結組織中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ表達的影響，以探討Apelin-13對EAN的保護作用及機制。

1 材料與方法

1.1 材料

周圍神經髓鞘抗原（P257-81）為上海吉爾生化有限公司產品。Apelin為美國Sigma公司產品?？俁NA提取試劑盒、MMLV第一鏈cDNA合成試劑盒、DNA Marker和Hot Star Taq Master Mix試劑盒為Invitrogen公司產品。引物由上海生物工程公司合成。BCA蛋白定量試劑為Pierce公司產品。TNF-α、IL-6、IFN-γ和β-actin抗體以及辣根過氧化物酶標記二抗為美國Santa Cruz產品。

1.2 動物分組及模型制備

健康清潔級雄性Lewis大鼠36只，10周齡左右，體質量200～220 g，由中南大學實驗動物學部提供，以標準飼料喂養(yǎng)。將大鼠隨機分為三組：對照組（12只）、EAN模型組（12只）、Apelin處理組（12只 ）。EAN模型組和Apelin處理組大鼠經雙后肢足墊下注射200 μL抗原乳劑（含200 μg P257-81的生理鹽水100 μL 和完全弗氏佐劑100 μL 混合成的水乳劑）。免疫后當天Apelin處理組大鼠給予Apelin-13（0.1 mg/kg）尾靜脈注射，1次/d，連續(xù)15 d；對照組和EAN模型組大鼠同期給予同等劑量的生理鹽水尾靜脈注射。

1.3 大鼠臨床評分

免疫后每天對大鼠神經系統體征進行評分，EAN評分標準：0分：無明顯異常；1分：鼠尾松弛無力，肌張力降低；2分：尾癱，翻正反射部分消失；3分：翻正反射部分消失；4分：存在共濟失調，姿態(tài)異常；5分：后肢輕癱；6分：中度癱瘓；7分：后肢嚴重癱瘓；8分；四肢癱瘓；9分：瀕臨死亡；10分：死亡[10]。

1.4 坐骨神經病理學觀察

免疫后第15天，斷頭處死大鼠，迅速取出取大鼠坐骨神經，10%中性甲醛固定，石蠟包埋，切片行HE染色，光學顯微鏡下觀察坐骨神經病理改變。

1.5 實時定量PCR檢測

免疫后第15天，斷頭處死大鼠，迅速取出大鼠腹股溝淋巴結，進行組織勻漿，Trizol提取淋巴結組織總RNA。以提取的總RNA為模板進行逆轉錄反應，合成cDNA第一鏈。取cDNA樣品梯度稀釋，進行實時定量PCR反應，反應總體系為30 μL，包含1 μL Taq DNA聚合酶（5 U/μL），4 μL cDNA，1 μL雙鏈DNA特異性結合的熒光染料（SYBR Green ONE）（50×），上下游引物各1 μL，8 μL dNTP Mix （2×），其余用蒸餾水補足。TNF-α引物：上游：5′-TGATCGGTCCCAACAACGA-3′，下游： 5′-TGCTTGGTGGTTTGCTACGA-3′。IL-6引物：上游：5′-TGGACTCTGAGCCGCATTGA-3′，下游：5′-GACGCATGGCGGACAATAGA-3′。IFN-γ引物：上游：5′-AAAGACAACCAGGCCTAGA-3′，下游：5′-CTAATCCGCTTCGTTAGGCT-3′。β-actin引物：上游：5′-CGATCATCTTCCAGGAGCG-3′，下游：5′-CTTGCAGTGTGCTATACTCG-3′。反應條件為：95 ℃，10 s；62 ℃，30 s；共進行45個循環(huán)。采用2-CT法處理數據，以對照組為100%，對目的基因的mRNA表達進行分析。

1.6 Western blotting檢測

免疫后第15天，斷頭處死大鼠，迅速取出取大鼠腹股溝淋巴結，提取淋巴結組織總蛋白，BAC法蛋白定量。100 μL樣本加入到2×SDS凝膠加樣緩沖液中煮沸。凝膠電泳1 h分離蛋白質，分離的蛋白轉膜至聚偏氟乙稀膜上。10%脫脂牛奶封閉2 h，加入兔抗鼠TNF-α、IL-6、IFN-γ和β-actin一抗，4℃過夜。加入羊抗兔二抗，孵育6 h。顯影后進行半定量分析。

1.7 統計學方法

采用SPSS 17.0統計學軟件進行數據分析，計量資料數據用均數±標準差（x±s）表示，多組間比較采用單因素方差分析，組間兩兩比較采用LSD-t檢驗，以P < 0.05為差異有統計學意義。

2 結果

2.1 動物發(fā)病情況和病情評分

如表1所示：與EAN模型組比較，Apelin處理組大鼠發(fā)病時間明顯延遲（P < 0.05）。在致敏的第16天，Apelin處理組大鼠的臨床評分與EAN模型組比較顯著降低（P < 0.05）。

表1 動物發(fā)病情況和病情評分（x±s）

注：與EAN模型組比較，*P < 0.05

2.2 坐骨神經病理改變

結果如圖1所示：EAN模型組大鼠坐骨神經神經束間和神經束內有大量的炎癥細胞浸潤，存在局灶性脫髓鞘現象，而對照組大鼠坐骨神經神經束間和神經束內未見明顯炎癥細胞浸潤和脫髓鞘現象。與EAN模型組比較，Apelin處理組大鼠坐骨神經神經束間和神經束內炎癥細胞浸潤和脫髓鞘現象明顯減少。

圖1 坐骨神經病理改變（HE染色，×400）

2.3 淋巴結中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ的表達

結果如表2和圖2所示：與對照組比較，EAN模型組大鼠淋巴結組織中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA和蛋白的表達水平顯著升高（均P < 0.05）。與EAN模型組比較，Apelin處理組大鼠淋巴結組織中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA和蛋白表達水平顯著降低（均P < 0.05）。

表2 淋巴結中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA的

相對表達水平（%，x±s）

注：與對照組比較，*P < 0.05；與EAN模型組比較，#P < 0.05；TNF-α：腫瘤壞死因子-α；IL-6：白細胞介素-6；IFN-γ：干擾素-γ

與對照組比較，*P < 0.05；與EAN模型組比較，#P < 0.05；TNF-α：腫瘤壞死因子-α；IL-6：白細胞介素-6；IFN-γ：干擾素-γ

圖2 淋巴結中炎癥因子TNF-α、IL-6和IFN-γ蛋白表達情況

3 討論

GBS是神經科常見的外周神經脫髓鞘疾病，臨床上表現為進行性對稱性兩腿無力、遲緩性癱瘓、腱反射降低或消失，部分患者輕度肌萎縮、肢體遠端感覺異常等[11]。病理學特征主要為外周神經組織炎細胞浸潤和脫髓鞘改變。目前GBS的病因和發(fā)病機制尚未完全明了。研究表明，GBS主要是一種由CD4+T細胞介導的涉及體液免疫和細胞免疫的自身免疫性疾病[12]。1955年Wakesman和Adams首次提出了EAN的概念。EAN也是由CD4+T細胞介導的以外周神經組織炎細胞浸潤和脫髓鞘為主要病理特征的自身免疫性疾病[13]。EAN和GBS在臨床表現、病理學特征、神經電生理學改變及免疫學發(fā)病機制等多方面都非常相似，因此，被廣泛用于對GBS發(fā)病機制及治療的研究，是目前公認的研究GBS理想的動物模型。

在GBS以及其動物模型EAN的發(fā)病中細胞因子具有十分重要的作用，在GBS和EAN中促炎癥細胞因子的水平增加，而促炎癥細胞因子和抑炎癥細胞因子之間的平衡直接影響著GBS和EAN的發(fā)生發(fā)展和轉歸。參與GBS和EAN的促炎癥細胞因子有很多，包括TNF-α、IFN-γ、IL-1、IL-6、IL-1、IL-17等[14]。研究表明，GBS患者血清TNF-α水平明顯高于正常人，TNF-α水平與GBS病情嚴重程度呈正相關，血清TNF-α水平的降低有利于疾病的恢復[15]。IFN-γ是由CD4+Th1細胞和神經組織內NK細胞分泌的促炎癥細胞因子，參與了多種自身免疫性疾病的發(fā)生發(fā)展。IFN-γ可激活巨噬細胞釋放氧自由基，促進巨噬細胞和T淋巴細胞向神經系統的遷移，促進巨噬細胞上MHCⅡ類分子的表達，從而促進EAN的炎性反應[16]。

Apelin是由Tatemoto等在1998年通過反向藥理學方法從牛的胃分泌物中分離純化的一種小分子內源性神經肽，是APJ的天然配體[17]。Apelin/APJ在神經系統中有廣泛的分布，研究表明，Apelin/APJ具有神經保護作用，能對抗興奮性毒性損傷、氧化應激損傷，抑制神經細胞的凋亡等，是一種內源性神經保護因子。研究發(fā)現，海馬細胞中有APJ和Apelin的表達，Apelin能誘導Akt和Raf/ERK1/2的磷酸化，對抗N-甲基-D-門冬氨酸（N-methyl-D-aspartic acid，NMDA）對海馬神經元的興奮性毒性損傷[18]。Apelin能抑制大腦皮質細胞中活性氧的產生、細胞色素C的釋放以及caspase-3的激活，促進Akt和ERK1/2的磷酸化，抑制大腦皮質細胞凋亡[19]。Apelin可通過活化三磷酸肌醇IP3、PKC、MEK1/2和ERK1/2調節(jié)NMDA受體的NR2B亞單位的1480絲氨酸磷酸化，減少Ca2+積聚，降低鈣蛋白酶calpain的活化，保護大腦皮質神經元抵抗谷氨酸的興奮性毒性損傷[20]。

本研究結果顯示，Apelin-13改善了EAN的臨床癥狀，延遲了發(fā)病的時間，縮短了病程，明顯減少了坐骨神經炎癥細胞浸潤，也明顯減輕了坐骨神經髓鞘脫失程度。Apelin-13降低了促炎癥細胞因子TNF-α、IFN-γ和IL-6的水平，對EAN的預后起著積極的作用。這些結果表明，Apelin-13對EAN大鼠有治療作用，其機制可能與下調促炎癥細胞因子TNF-α、IL-6和IFN-γ的表達有關。本研究闡明了Apelin是一種具有應用于GBS治療潛能的有效藥，為GBS的臨床治療提供一些新的思路和策略。

[參考文獻]

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第9篇：表演的藝術形式范文

一、 黃梅戲電影《天仙配》的創(chuàng)新

傳統黃梅戲在發(fā)展的過程中經歷了多方面的發(fā)展，并成為我國五大劇種之一，并在2006年被我國批準為首批非物質文化遺產保護的名單。黃梅戲的發(fā)展經歷了輝煌的歷史進程，其中電影《天仙配》是黃梅戲發(fā)展的一個重要的進程，也是電影藝術不斷努力創(chuàng)新的結果，電影《天仙配》傳承了老一輩的黃梅戲表演家辛勤的藝術結晶和藝術精神?！短煜膳洹肥侵膭∽骷谊懞榉歉木幎傻?，又被稱為《七仙女下凡》，主要故事是根據老藝人胡玉庭的口述完成的。[3]1954年該電影在華東區(qū)參加了戲曲觀摩演出大會，并獲得了非常高的評價。著名演員嚴鳳英、王少舫等人獲得了優(yōu)秀演員獎。1955年上海電影制片廠對該劇目進行改編，由嚴鳳英、王少舫等人擔綱，并在中國掀起了一場黃梅戲的風潮，對當時黃梅戲愛好者產生了深遠的影響。[4]黃梅戲電影《天仙配》的巨大成功也開啟了中國電影創(chuàng)作的新天地，引發(fā)了黃梅戲在香港歷時十年的經久不衰。電影《天仙配》在電影的發(fā)展中占據著重要的位置，不僅僅是因為它是我國著名的戲曲劇目，更重要的是它是在傳統戲曲的基礎上進行電影的創(chuàng)新和發(fā)展，為電影發(fā)展的藝術形式奠定了良好的基礎。

（一）表演藝術的創(chuàng)新

電影《天仙配》中扮演七仙女和董永的人物依然是黃梅戲戲曲中的兩個重要的人物。嚴鳳英作為50年代著名的黃梅戲表演藝術家，是50年代黃梅戲藝術成就的最佳代表人物，代表著黃梅戲發(fā)展的最高水平，因此，嚴鳳英在黃梅戲的發(fā)展中起到非常重要的作用。20世紀四五十年代黃梅戲還屬粗糙的發(fā)展階段，發(fā)展比較緩慢，在社會中的發(fā)展不被人們所關注。經過嚴鳳英的大膽創(chuàng)新和改革，在繼承傳統黃梅戲藝術形式的基礎上有了不少增進。嚴鳳英經過長時間的努力和拜師學藝，汲取百家之長融匯到黃梅戲曲中，創(chuàng)造了獨特的黃梅戲表演方式。在嚴鳳英的演唱中能夠對傳統戲曲中的音準字調把握得十分到位，能夠在表演中運用各種藝術形式，如顫音、倚音等形式把唱腔表演的十分生動活潑，在人物情感的把握上十分到位精準，能夠抓住人物的內心世界，深刻的表達人物的內心情感。[5]嚴鳳英的表演形式和高超的表演技巧在電影《天仙配》中十分到位，將人物刻畫得栩栩如生，使黃梅戲藝術在電影界得到很好地發(fā)展，讓那一時期的黃梅戲充滿著生機與活力，并在電影的發(fā)展中融入了新鮮的血液。

（二）藝術傳播方式的創(chuàng)新

電影集繪畫、音樂和舞蹈等藝術形式為一體，被稱為第七藝術，也是繼戲劇之后最有活力和生命力的藝術形式之一，也是近代文明的重要標志，在人們的生活中占據著十分重要的作用。電影經歷了將近100多年的發(fā)展，借助電影的藝術形式表達人物的情感和生活等，給人們提供了無窮的審美體驗。電影在我國的發(fā)展取得了巨大的成功。而電影《天仙配》的巨大成功代表著電影與戲劇兩種完全不同的藝術形式的完美結合，創(chuàng)造出了一種新的藝術形式，為我國藝術的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎，并借助電影的藝術形式對我國的傳統戲曲進行了廣泛的傳播，為中國電影的發(fā)展和創(chuàng)新提供了深遠的發(fā)展思路。

戲曲與電影兩種藝術形式的融合，將兩種不同風格的藝術進行了有效地創(chuàng)新和發(fā)展，其主要原因是電影《天仙配》的故事敘事方式與傳統電影的敘事方式不同。傳統的戲曲在故事情節(jié)上和情節(jié)的敘述上往往依靠旁白，唱詞等藝術形式，而電影對故事情節(jié)的敘述往往通過不同的表達方式。[6]例如在電影《天仙配》中的仙女四贊中，電影打破了傳統戲曲的藝術形式和表達方式，傳統的戲曲是通過唱詞來表現人間的美景和美好的故事情節(jié)，將人間的勞動和耕作通過唱詞表現出來，而電影通過獨特的鏡頭和畫面的相互結合將人間的美景和人間的勞動直觀的呈現給觀眾，將抽象的文字和唱戲變成了至關可視化的美景，蘊含著豐富的電影畫面，給觀眾以美好的心靈感受和審美體驗，讓觀眾在觀影的過程中受到很大的視覺影響，從而加深觀眾的印象。電影與傳統的戲曲藝術形式具有很大的區(qū)別，電影有自身的特技和特效的優(yōu)勢，可以將戲曲中通過唱詞表現出來的畫面通過特技或者特效直接表現出來，提高了電影的可觀賞性。電影《天仙配》作為一個神話題材的故事，電影中可以利用獨特的特技和特效將天上的騰云駕霧和神話般的境界表現出來，給觀眾給神奇的感覺，這樣打破了傳統戲曲中局限于舞臺的藝術形式，將神奇的色彩直觀地表現出來，讓觀眾通過對電影畫面的欣賞直接進行審美，提高了故事的直觀性和審美性。電影可以通過直觀的畫面將戲曲中人物的生活變得生活化。傳統的戲曲劇目需要通過舞臺上的道具來向觀眾展現生活化的場面，且道具簡單，舞臺比較有限，而電影可以通過各種藝術形式將戲曲中表現生活場景的畫面演示出來。電影《天仙配》中利用假布景和真實場景，演員的妝容更加生活化，演員通過對人物、心理、情感和動作等的把握直接表現出來，電影的表現形式與傳統的戲曲表現形式既有相同之處，又有大膽創(chuàng)新的地方。電影中將戲曲的身段表述沿襲下來，體現了戲曲的特點，又通過人物動作、神情等表現人物的情感和心理，人物與故事表現更加生活化，讓觀眾在觀影的過程中更容易產生心理上的共鳴，給觀眾以更好的審美體驗。

（三）音樂上的創(chuàng)新

黃梅戲電影作為電影和戲曲相結合產物，更是將電影的藝術形式和戲曲的藝術形式進行完美結合。電影《天仙配》的音樂由白林額王文志共同完成，在影片中將戲曲中的鼓板直接省去，以免觀眾停留在傳統戲曲的情節(jié)中。在電影中將戲曲舞臺中的念白進行了保留，并在此基礎了對電影音樂中的唱腔進行了創(chuàng)新。[7]電影中黃梅戲的唱法在原來的藝術形式上進行了有效的創(chuàng)新，在劇中將兄弟劇中的音樂成分引入，采用高腔劇目中的聯通曲調，并且在影片中以高腔為主。電影《天仙配》在原有黃梅戲的基礎上在各個片段中的音樂唱腔進行了創(chuàng)新，突破了傳統黃梅戲的音樂唱腔。例如在董郎昏迷在荒郊時運用哭板和平詞，保留了傳統黃梅戲的音樂風格，又在此基礎上進行了大膽的創(chuàng)新。

早期的黃梅戲主要是在田間地頭或者采茶的間隙進行說唱，在發(fā)展的過程中主要是以打擊樂為主，并伴有小鑼等敲擊性的樂器。在電影《天仙配》中將傳統舞臺劇的形式進行了創(chuàng)新，并根據不同的劇情和情節(jié)的需要加入了新的音樂形式。在作曲上引用了現代音樂作曲的手法，利用管弦樂器，將男女的對唱使用了重唱和合唱等形式。也采用了二重唱的方式進行大膽的創(chuàng)新。將劇中的情景展現的更加的神仙化和生動化，將人物表現的十分立體和生動。影片中的音樂保留了傳統黃梅戲劇目中的個別節(jié)奏和音調，并在電影中根據劇情發(fā)展的需要和人物的情感基礎上進行了大膽的創(chuàng)新，充分的體現電影故事化的色彩，融入現代音樂作曲的手法，充分發(fā)揮現代音樂的獨特魅力。

二、 表演和電影畫面的創(chuàng)新

黃梅戲作為中國傳統的藝術形式，沒有被程式化模式所束縛，表演的模式不固定，其主要原因是缺少框架的緣故，在融合吸收其他劇種和藝術形式上具有很高的融合性和可塑性，因此對黃梅戲進行電影的改編和創(chuàng)新，使黃梅戲少了呆板和生硬，更能將電影中的寫實性表現出來。影片在原有的藝術形式上運用電影的鏡頭和特技將人物的表演發(fā)揮的非常完美，打破了傳統戲曲中舞臺的束縛，與傳統的戲曲舞臺相比，電影的舞臺空間和人物的活動范圍更加擴大，從而讓觀眾在觀影的過程中更加直觀形象地了解故事的情節(jié)和來龍去脈，增強了觀眾的視覺體驗和感受，人物形象也更加豐滿和真實。電影中利用鏡頭和畫面讓劇中的演員有了更有效的發(fā)揮空間，給觀眾更加直觀的審美體驗。在影片中演員的動作保留了傳統黃梅戲的指法藝術和身段基礎，并在表情和情感方面進行了大膽的創(chuàng)新，將故事人物的情感和思想表現的更加細膩和真實。嚴鳳英在對七仙女的刻畫上表現得十分生動和活潑，讓觀眾通過人物的演繹更加直觀的懂得董永和七仙女凄美的愛情故事，此外電影利用了鏡頭特寫的優(yōu)勢將劇中人物的神情和動作更加的細化，給觀眾巨大的視覺沖擊力。

三、 劇本的改編和整理

黃梅戲《天仙配》的改編是電影取得成功的一個重要的原因。在1952年黃梅戲經過改編和整理，并在不同的藝術下的共同努力下完成?！短煜膳洹吩诟木幹熬哂惺畮追N不同的版本，并且故事情節(jié)和內容大致上十分的相似。電影《天仙配》的劇本改編成功之處要數對董永個性和特征的塑造，改編后的董永與七仙女的愛情以悲劇而結束，將七仙女和董永的愛情故事更加的詩意化和生活化。傳統的劇本解決以七仙女和董永的美好愛情而結束，改編后將悲劇性和詩意性更加完美的結合在一起，并融合民族性和地域性，因此電影《天仙配》一經上映，便得到外界的普遍好評，而劇本的成功改編也是其巨大生命力的一個重要的體現。

黃梅戲作為我國傳統的藝術形式，在文化多元化的情形之下，需要追求藝術形式的多元化。在這樣多元化的藝術背景下，黃梅戲電影《天仙配》應用而生，將電影和戲曲兩種藝術形式完美的融合，給電影的發(fā)展注入了新鮮的血液，增強了電影的藝術生命力，為以后電影的發(fā)展提供了一個成功的借鑒。

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