傳統(tǒng)工藝美術在文創(chuàng)產(chǎn)品設計中作用

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［摘要］我國文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展時間尚短，還存在一些不足，隨著人們對文化產(chǎn)品的不斷重視，文創(chuàng)產(chǎn)品迎來了新的發(fā)展階段。如今，部分文創(chuàng)產(chǎn)品設計中依然存在著較為濃厚的商業(yè)氣息，缺乏創(chuàng)意。將傳統(tǒng)工藝美術融入文創(chuàng)產(chǎn)品設計中，能夠有效促進文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展，同時弘揚我國的傳統(tǒng)文化。

［關鍵詞］傳統(tǒng)工藝美術；現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品；產(chǎn)品設計

文創(chuàng)產(chǎn)品即文化創(chuàng)意產(chǎn)品，其核心是文化，通過對文化進行創(chuàng)新設計，將其融入商品之中，創(chuàng)造出經(jīng)濟效益。例如，當下備受人們喜愛的故宮文創(chuàng)產(chǎn)品有著較為廣闊的發(fā)展空間。文創(chuàng)產(chǎn)品設計過程中不僅需要注重其經(jīng)濟效益，還需注重傳統(tǒng)文化的傳播。將傳統(tǒng)工藝美術融入文創(chuàng)設計之中，既能夠為文創(chuàng)設計提供更多創(chuàng)新思路，還能夠促進文化傳承。

一、文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展背景及現(xiàn)狀

國外文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展具有較為悠久的歷史，尤其是以博物館文化作為創(chuàng)作基礎的產(chǎn)品，具有較高的收藏價值。例如大英博物館有很多重要的館藏品，其中羅塞塔石碑有較高的地位。設計人員根據(jù)這一作品設計出系列文創(chuàng)產(chǎn)品，包含文具、生活用品、服飾等，在設計過程中不僅保留了羅塞塔石碑原本的藝術性，同時對這一作品進行了深度還原，受到了較多群眾的喜愛。相對來講，我國文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展時間較短，大多文創(chuàng)產(chǎn)品以建筑或者是人物等為主題進行設計，在銷售過程中常常被認為是旅游紀念品。其相關的設計產(chǎn)品主要有玩偶、鑰匙扣等，這些產(chǎn)品并不具備較強的藝術性，也不能稱之為文創(chuàng)產(chǎn)品。近些年來，隨著人們對博物館的重視，文創(chuàng)產(chǎn)品得到了更為廣泛的研究，人們也慢慢地領悟到了文創(chuàng)產(chǎn)品的意義所在，促進了文創(chuàng)市場的發(fā)展。但同時需要注意的是，如今文創(chuàng)產(chǎn)品雖然得到了發(fā)展，但依然存在著較多不足。首先在文創(chuàng)設計過程中，其內(nèi)容創(chuàng)意有所不足，大多數(shù)設計師局限于對事物外形進行模仿，這使得整體設計較為死板，缺乏靈氣，同時無法與文化元素融合，難以突出文化底蘊，也無法調動人們的購買欲。

二、傳統(tǒng)工藝美術中存在的不足

（一）藝術創(chuàng)新不足

創(chuàng)新是一個國家進步的基礎所在，同樣是傳統(tǒng)文化發(fā)展的動力。在新時代，文化多元發(fā)展，人們的文化認知有了較多的改變。人們對于文化的重視一部分體現(xiàn)在工藝品的發(fā)展方面，雖然傳統(tǒng)工藝美術具有藝術性，卻缺乏創(chuàng)新，與現(xiàn)代化生活不符。尤其是較多年輕人不喜歡從事傳統(tǒng)工藝美術的開發(fā)工作，因為對于他們來說，這一工作需要耗費較多的時間及精力，且難以獲取較高的收益。這使得傳統(tǒng)工藝美術在發(fā)展中受限，得不到創(chuàng)新，也影響了傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展。

（二）貼近生活不夠

傳統(tǒng)工藝美術蘊含著較強的社會氣息，同時具有獨特的人文屬性，因此受到了較多人的喜愛。但在如今傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展之中，一些人忽略了其中所涉及的生活氣息，更多地去刻意模仿其傳統(tǒng)元素，對傳統(tǒng)藝術作品進行仿制。在設計創(chuàng)作時，并未融入現(xiàn)代化生活氣息，過多地考慮傳統(tǒng)意義，使得傳統(tǒng)工藝美術難以得到創(chuàng)新發(fā)展。此外，一些設計人員并未真正了解傳統(tǒng)工藝美術作品的市場需求，導致作品難以貼近生活，失去了其市場價值。

（三）產(chǎn)業(yè)升級不優(yōu)

傳統(tǒng)工藝美術作品的開發(fā)依然存在不足，導致文創(chuàng)作品對傳統(tǒng)工藝美術元素的運用有較多缺陷。一方面，雖然企業(yè)、政府已經(jīng)增加了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面的投入，但因傳統(tǒng)工藝美術并未形成規(guī)模化發(fā)展，導致最終設計出來的產(chǎn)品與人們對該產(chǎn)品的需求具有較大差距。另一方面，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)中的高技藝人才缺乏創(chuàng)新理念，這使得傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展受到了較多阻礙，也限制了我國文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展。

（四）技術含量不高

傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展中缺乏科學技術的應用。較多工藝品需要耗費大量時間及精力打磨創(chuàng)作，在這一行業(yè)之中人們大多依賴于人力開展工作，依賴于較為傳統(tǒng)的技藝。因現(xiàn)代化技術應用不足，這使得人們更多地關注作品的創(chuàng)作，卻忽視了作品的創(chuàng)新。技術含量不足使得該行業(yè)發(fā)展進展緩慢。

三、現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計現(xiàn)狀

當下，我國旅游市場得到了迅速發(fā)展，使得人們對文創(chuàng)產(chǎn)品的需求越來越多。大多景區(qū)不僅注重景區(qū)建設，也在以景區(qū)標志性元素為主進行文創(chuàng)產(chǎn)品的設計，旨在以此帶動當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展。但是隨著文創(chuàng)市場的大力發(fā)展，一些質量不佳的產(chǎn)品流入市場，為消費者選購帶來較多困難。另外，一些文創(chuàng)產(chǎn)品設計思路相同，市面上的文創(chuàng)產(chǎn)品具有較高的相似性，收藏價值不足。雖然現(xiàn)代化發(fā)展為文創(chuàng)市場帶來了更多的發(fā)展空間，但部分文創(chuàng)產(chǎn)品并未真正利用當下的先進科技進行創(chuàng)新，在制作及設計方面均存在局限性，使得文創(chuàng)產(chǎn)品缺乏競爭力，容易被市場淘汰。

四、現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計對傳統(tǒng)工藝美術的元素借鑒

（一）對傳統(tǒng)設計理念的借鑒

我國傳統(tǒng)工藝美術對各類美術元素的運用得心應手，這為文創(chuàng)產(chǎn)品設計提供了較多借鑒。從這一方面來講，對傳統(tǒng)工藝美術進行分析挖掘能夠有效促進現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計理念的提升。例如，我國傳統(tǒng)工藝美術大多將繪畫、書法、民間藝術等融入設計之中，尤其是運用的筆墨較為順暢，且符合大眾審美。借用這一理念，可以將繪畫中所涉及的剛柔、虛實等融入文創(chuàng)產(chǎn)品設計中，能夠有效表現(xiàn)出更多的藝術美。另外，在現(xiàn)代設計中，可以充分挖掘傳統(tǒng)工藝美術涉及的色彩造型理念，將其融入現(xiàn)代文創(chuàng)設計中，能夠進一步展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的魅力。將傳統(tǒng)設計理念融入當下的文創(chuàng)產(chǎn)品設計中，能夠有效促進設計的進一步發(fā)展。傳統(tǒng)工藝美術具有豐富的文化內(nèi)涵，善于運用各種元素，對其加以研究，能夠進一步提高現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品的審美，吸引更多關注。

（二）對傳統(tǒng)裝飾紋案的應用

傳統(tǒng)工藝美術中涉及較多陶器的制作，其制作工藝較為多元化，相關作品造型裝飾等具有差異性。這一藝術創(chuàng)作大多與當時人們的生活有著密切的關聯(lián)性，同時利用裝飾紋案表現(xiàn)出了良好的藝術效果。所以在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計中可以借鑒這一裝飾紋案，以此提高文創(chuàng)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵。但與此同時，傳統(tǒng)裝飾紋案的利用還需符合時代發(fā)展潮流，將其與我國現(xiàn)代化設計相結合創(chuàng)作出更具有時代特色的產(chǎn)品。相關文創(chuàng)設計人員可以對傳統(tǒng)圖飾進行研究總結，并重新加以設計，以便更好地傳承我國的傳統(tǒng)技藝。

五、傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計的融合

（一）深入挖掘傳統(tǒng)工藝美術的藝術價值

傳統(tǒng)工藝美術反映了過去人們的生活狀態(tài)，是古人在長期的歷史發(fā)展中所留下來的寶藏。如今隨著我國文創(chuàng)市場的不斷發(fā)展，人們對傳統(tǒng)文化有了更多的保護意識。當下，弘揚我國傳統(tǒng)文化、傳承我國工藝美術技藝，成為時代發(fā)展的重要部分，所以當下傳統(tǒng)工藝美術工作人員還需加強對工藝品的文化挖掘，同時將其所涉及的文化、藝術等元素與現(xiàn)代化發(fā)展相結合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美的文創(chuàng)產(chǎn)品，以便發(fā)揮傳統(tǒng)工藝美術的價值，促進我國傳統(tǒng)文化的進一步發(fā)展。我國傳統(tǒng)工藝美術中蘊含著豐富的文化藝術價值，這主要體現(xiàn)在其構造元素、生活背景以及傳統(tǒng)技藝等各個方面。所以對其進行充分挖掘，能夠更好地凸顯傳統(tǒng)文化中所蘊含的豐富內(nèi)涵，在這一基礎上更能夠認識到文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展的重要性。另外，將傳統(tǒng)工藝美術融入文創(chuàng)產(chǎn)品中，符合當下的市場需求，能夠為今后文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定堅實的基礎。

（二）加強傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)新設計

在傳統(tǒng)工藝美術傳承過程中，不僅需要學習其中所蘊含的豐富文化，還需挖掘其中所具有的藝術價值，將兩者共同挖掘出來與現(xiàn)代設計相結合，能夠進一步促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)工藝美術的共同發(fā)展，同時能夠為文創(chuàng)產(chǎn)品開創(chuàng)新的發(fā)展空間。傳統(tǒng)工藝美術在創(chuàng)新方面還需重視與現(xiàn)代藝術的結合，將傳統(tǒng)元素巧妙融入現(xiàn)代化工藝之中，能夠有效滿足人們的審美需求。同時在創(chuàng)新發(fā)展之中還需加強現(xiàn)代化技術的應用，進一步提高產(chǎn)品設計效率，為文創(chuàng)產(chǎn)品開拓出新的市場，展現(xiàn)其特有的文化及藝術內(nèi)涵，吸引更多消費者的注意。

（三）加強傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計的創(chuàng)新融合

現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品具有較大的營銷市場，消費者普遍較為年輕。所以在進行文創(chuàng)產(chǎn)品設計時，還需考慮到消費群體。例如可以通過調查問卷的形式總結分析年輕人的審美、對于文創(chuàng)產(chǎn)品的熱愛、對于傳統(tǒng)工藝美術的認識等等，同時了解年輕人對文創(chuàng)產(chǎn)品的使用場景，以此設計出更能夠滿足其需求的產(chǎn)品。如今大多文創(chuàng)市場存在于旅游地，以游客為主要購買群體。因此在傳統(tǒng)工藝美術與文創(chuàng)產(chǎn)品進行結合時，還需對旅游地的標志性元素進行篩選提取，以便能夠保證文創(chuàng)產(chǎn)品與旅游文化相符合。另外，在進行文創(chuàng)產(chǎn)品設計時，不僅需要重視傳統(tǒng)工藝的融入，還需融入部分現(xiàn)代工藝，既要保持傳統(tǒng)文化，還需展現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展特色。再者，產(chǎn)品設計過程中還需注重產(chǎn)權，對原創(chuàng)產(chǎn)品需要加以保護?？梢詾橄嚓P文創(chuàng)產(chǎn)品申請產(chǎn)權保護，以此促進文創(chuàng)產(chǎn)品與傳統(tǒng)工藝美術的共同發(fā)展。

（四）培育人才，傳承發(fā)展傳統(tǒng)藝術

若要進一步促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，制作出更多包含傳統(tǒng)工藝美術元素的優(yōu)良作品，還需引入更多人才。例如，相關企業(yè)在發(fā)展過程中可以與工藝美術院校加強合作，為更多人才提供實踐機會，引入更多具有創(chuàng)新能力的人才，幫助其提高實踐能力，在培養(yǎng)人才的同時創(chuàng)作出更多新穎的文創(chuàng)作品。另外，對于人才不僅需要重視其實踐能力，還需對人才的基本素質加以考察，保證其具有良好的審美能力以及工作責任感，同時還需具有較強的創(chuàng)新能力，以便能夠更深入地對傳統(tǒng)工藝美術加以研究，將相關元素融入現(xiàn)代文創(chuàng)作品之中，促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。此外，還可以為人才提供較多的外出學習機會，讓他們學習更多先進經(jīng)驗，促進傳統(tǒng)工藝美術中所蘊含的文化、技藝能夠通過文創(chuàng)產(chǎn)品進行傳播，繼承并發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化。

（五）改進技藝，增添現(xiàn)代藝術氣息

傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展歷史悠久，而傳統(tǒng)工藝美術之中的技藝是相關作品傳承下來的基礎所在。在當下文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之下，傳統(tǒng)工藝美術能夠為其提供更多的文化元素，同時能夠在技藝使用方面為其提供更多思路。所以在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之下，還需加強對傳統(tǒng)工藝美術的研究，以便更好地利用相關技藝，并對技藝中存在的不足加以改善優(yōu)化。在今后發(fā)展中，文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)作還需立足于傳統(tǒng)的制作工藝，在現(xiàn)代化生產(chǎn)技術的加持下進行研發(fā)，以便進一步促進傳統(tǒng)工藝美術的應用，推動我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。六、傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品融合的發(fā)展趨勢現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品之中融入傳統(tǒng)工藝美術能夠進一步提高產(chǎn)品的工藝性及文化性，兩者相輔相成，共同發(fā)展?？梢哉f，傳統(tǒng)工藝美術是現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展的基礎所在，其中蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品則是傳統(tǒng)工藝美術得以發(fā)展傳播的載體。如今，雖然我國文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展取得了一些成就，但依然存在著較多不足，而傳統(tǒng)工藝美術相關元素的挖掘能夠為文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展開創(chuàng)新道路。與此同時，現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展還需符合時代潮流，不可局限于傳統(tǒng)工藝美術之中。此外，現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展還需設計師具有較為獨特的審美意識，以及深厚的文化功底，以便能夠更好地在傳統(tǒng)工藝美術的基礎上加以研究創(chuàng)新，以此為人們提供更多體現(xiàn)傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)技藝的文創(chuàng)產(chǎn)品。

七、結語

綜上所述，我國傳統(tǒng)工藝美術中不僅蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化，還集合了古人技藝的結晶。所以在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，還需融入傳統(tǒng)工藝美術元素。當下，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新有所不足，傳統(tǒng)文化融入生硬，缺乏現(xiàn)代化氣息。針對這些問題，還需立足傳統(tǒng)工藝美術，引入更多現(xiàn)代化技術，在符合市場需求的基礎上，制作出更多精良且蘊含豐富文化技藝的文創(chuàng)產(chǎn)品，以此創(chuàng)新并傳承傳統(tǒng)文化。

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作者:沈丹萍 單位:蘇州市吳江區(qū)融媒體中心