网站首页
教育杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
医学杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
经济杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
金融杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
管理杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
科技杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
工业杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
SCI杂志
中科院1区 中科院2区 中科院3区 中科院4区
全部期刊
公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

傳統(tǒng)文學(xué)審丑表現(xiàn)

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了傳統(tǒng)文學(xué)審丑表現(xiàn)范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

傳統(tǒng)文學(xué)審丑表現(xiàn)

丑是在感性形式中包含著一種對生活、對人的本質(zhì)具有否定意義的東西。丑是惡的形象體現(xiàn),但丑不等于惡,丑是惡的表現(xiàn)的一個側(cè)面,惡的表現(xiàn)形式很多,丑主要是指人物形象上的表現(xiàn),比如,《巴黎圣母院》中卡西莫多在外形上的奇丑無比;惡與功利的關(guān)系是直接的,比如,《悲慘世界》中那個追逐冉阿讓幾十年的警察和《金瓶梅》中西門慶的形象塑造。丑涉及功利,但并不總是與功利性一致。丑有時(shí)并不一定和惡有必然聯(lián)系。形式丑只是和形式美相對應(yīng),形式丑的審美對象有時(shí)從審美學(xué)角度其本質(zhì)是美的,根本原因就是通過形式的丑達(dá)到了審美意義上的本質(zhì)的美。形式丑是指畸形、毀損、蕪雜等與均衡、對稱、完整、和諧等形式美相對立的特征。

形式丑的事物的內(nèi)在品質(zhì)不一定是惡,有時(shí)是形式丑崇高美的表現(xiàn)形式。雨果曾宣稱:“感覺到萬物一切并非全是合乎人性的美,感覺到丑就在美的旁邊,畸形靠近優(yōu)美,粗俗藏在崇高的后面,惡與善并存,黑暗和光明同在?!闭娴摹⑸频?、美的東西總是和假的、惡的、丑的東西相比較而存在,相斗爭而發(fā)展。沒有丑,就無所謂美;沒有丑的襯托,就不能鮮明地顯示出美的光輝。美和丑在一定的條件下相互轉(zhuǎn)化。美和丑都不是絕對的,而是相對的;不是永恒不變的,美可以轉(zhuǎn)變?yōu)槌螅罂梢赞D(zhuǎn)變?yōu)槊?。美、善可以表現(xiàn)巨大無比的審美價(jià)值,這是因?yàn)?,一方面,美可以善為象征意蘊(yùn)而顯出理性深度,另一方面,善可以美為外在形式,使自己呈現(xiàn)出感性光輝,如《紅樓夢》所高揚(yáng)的那種體現(xiàn)人的自由本質(zhì)(個性解放、婚姻自由)的審美價(jià)值,《哈姆雷特》中那種贊頌人性美好的詩句,就是對一千多年來以封建禮教為核心的舊的道德價(jià)值的鞭笞。作為真、善、美對立面的丑,當(dāng)以其以被批判、揭露的面目出現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)作品中的時(shí)候,審丑所表現(xiàn)出的強(qiáng)大生命力和震撼人心的審美價(jià)值不得不使我們?yōu)橹鄯?/p>

從《三國演義》、《水滸傳》等巨著來看,它們的藝術(shù)傾向不是一元的、單向的、唯美的,而是美丑并舉、善惡相對、哀樂共生的。如《水滸傳》里描繪的一干草莽英雄,義氣相交,替天行道,從他們身上,我們看到了被壓迫民眾的反抗力量,一種人性閃動的光芒。然而,作品并非一味的贊揚(yáng)這群好漢們,事實(shí)上,我們在閱讀的過程中,還是能看出這群好漢身上一些“惡”的因素,作品對此并沒有刻意閃避,如此一來,就讓這群英雄形象更豐滿、更富有現(xiàn)實(shí)意味,而不是像以往作品里那種與生俱來的英雄形象似的了,這些形象的塑造用文學(xué)術(shù)語就叫做“有血有肉”。在以幽默的筆調(diào)表現(xiàn)丑、貶斥惡的作品中,我們不得不提到《聊齋志異》。小說大部分篇章描寫的都是人鬼混雜的世界,其妖魔鬼怪與道法仙人的相互殘害使人毛骨悚然,幾乎每個故事都會引起讀者的恐怖反映。不過恐怖并非這部小說的唯一效應(yīng),作者在描述人鬼相斗的曲折故事時(shí),又常常用一些最簡單最容易的辦法來解決世界上最復(fù)雜最艱難的生命分解重合問題,這些近于幼稚的方法使人在恐怖的同時(shí)又會感到滑稽可笑,從而使小說滑向詼諧與幽默。

《聊齋志異》和一般的表現(xiàn)鬼魔仙妖的神話作品有很大的不同。在一般神話作品中,神鬼形象都是被作者當(dāng)作超人的東西來寫的,都籠罩著種種神光妖氣,和現(xiàn)實(shí)中的人有很大的距離。因此,讀者一接觸到它們,就會產(chǎn)生一種超現(xiàn)實(shí)的隔離感。而《聊齋志異》的作者,在表現(xiàn)任何一個神仙鬼怪時(shí),都是把它們當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事來描寫的,它們具有與現(xiàn)實(shí)中人一樣逼真的細(xì)節(jié)和復(fù)雜的情節(jié),有現(xiàn)實(shí)中人一樣的思想、感情、語言、行動。因此,在讀《聊齋志異》時(shí),讀者對人對鬼都會產(chǎn)生同樣強(qiáng)烈的真實(shí)感,都會把神仙鬼怪的活動當(dāng)成人的活動而產(chǎn)生恐怖感和滑稽感,它雖然描寫神仙鬼怪卻可以產(chǎn)生人類通常意義的真實(shí)感。

只是這種感覺在大多數(shù)情況下不是丑惡,而是滑稽、詼諧或者悲哀,從而引起人們對黑暗社會的沉思、憎惡和抗議。這種真實(shí)之所以引發(fā)悲劇情緣,其根本原因是“鬼也不是那個鬼,怪也不是那個怪,妖魔鬼怪倒比那個正人君子更可愛”。從文學(xué)發(fā)展史的角度看,丑與審丑是對傳統(tǒng)審美觀念的反叛,是審美的解毒劑,起到了審美陌生化的作用,打破了幾千年來欣賞美表現(xiàn)美的心理定式,給一成不變而令人不勝其煩的審美領(lǐng)域帶來了全新的風(fēng)格和新的視角。從主觀審美感受看,審丑是現(xiàn)代人精神自由的特殊表現(xiàn)形式,不再受制于上帝和理性的控制和約束,以追求感性的滿足為精神的自由。自由感是審美的最高境界,審丑賦予了自由新的內(nèi)涵。

免责声明

本站为第三方开放式学习交流平台,所有内容均为用户上传,仅供参考,不代表本站立场。若内容不实请联系在线客服删除,服务时间:8:00~21:00。

AI写作,高效原创

在线指导,快速准确,满意为止

立即体验
文秘服务 AI帮写作 润色服务 论文发表