影視藝術設計全文(5篇)

摘要：隨著創(chuàng)意經(jīng)濟浪潮席卷世界，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正成為衡量一個國家或城市綜合競爭力的重要標志。而我國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正處于學習世界先進理念，融入國際文化產(chǎn)業(yè)體系，參與全球競爭的過程。在這一過程中，需要高等院校培養(yǎng)出大批新型的、制作技術熟練、富于創(chuàng)意的優(yōu)秀藝術人才。

關鍵詞：藝術設計；動畫制作

一、引言

近年來，全國各大院校都開設了藝術設計專業(yè)。同時，本科、職業(yè)教育藝術設計和影視動畫類教材需求也在逐年增加。作為一名多年從事這類教材編輯加工的編輯，本文僅從編輯的角度，對工作中常見的一些問題及處理原則談一些體會。

二、書稿編輯加工中常見的問題

（一）語言文字問題由于藝術設計和影視動畫類教材在專業(yè)特點及作者群整體年齡結構等方面的特殊性，大部分作者都是院校的青年骨干教師，缺乏寫書的經(jīng)驗，導致書稿在結構框架、文字水平、語言風格等諸多方面都存在問題，不但口語化現(xiàn)象嚴重，而且在行文過程中思維跳躍，邏輯性較差，常常令人不知所云[1]。例如：“了解了動漫角色比例與變化加工的方法了，我們就開始畫了，那么先畫些什么呢？是不是總是漫無目的地握著鉛筆，想……現(xiàn)在我介紹幾種非常有用的畫法，并且進行不斷的嘗試。開始吧！”

（二）專業(yè)術語使用不正確、不準確在藝術設計和動畫制作的書稿中，通常都是通過具體的案例制作來向讀者介紹軟件的使用方法。因此，操作方面的專業(yè)術語的準確使用顯得尤為重要，然而大部分作者很少關注到這一點[2]。比如大家都熟悉的鼠標操作，“點擊、單擊、雙擊、右擊”以及“按、按住、按下”，表面上看似區(qū)別不大，但在實際操作中，它們所實現(xiàn)的功能是不同的。點擊，常用于當鼠標單擊或雙擊時，操作結果都一樣的情況。例如：“當網(wǎng)友通過搜索引擎找到并點擊我們的網(wǎng)站鏈接時，……”。單擊，常用于對工具按鈕、對話框中交互按鈕（如“確定”按鈕）等的操作。舉一個簡單的例子，假如要在時間軸上選中某一幀，采用“點擊”是不準確的，而采用“雙擊”，則根本無法將“幀”選中，所以用“單擊”最準確。雙擊，常用于打開文件等情況。右擊，即“單擊鼠標右鍵”，常用于打開右鍵快捷菜單的情況，其他地方很少用到?！鞍?、按住、按下”通常只針對鍵盤快捷鍵的操作。在書稿中，大部分作者經(jīng)常將三種方式混淆，導致操作步驟的表述產(chǎn)生歧義，這在一定程度上會誤導初學者。按，常用于對鍵盤單鍵或組合鍵的操作。例如：“啟動IllustratorCS，按Ctrl+N鍵新建一個文件”。按住，常用于利用鼠標進行圖形繪制或文件的選擇時，需要按住鍵盤上的Shift、Ctrl或Alt進行輔助操作的情況。例如：“選擇橢圓工具并設置適當?shù)奶畛渖?，按住Shift鍵，在左下角位置繪制多個紫色或亮紫色的正圓?！薄０聪?，由于鍵盤上的鍵被按下后會自動彈起，不可能保持“按下”的狀態(tài)，故不建議針對鍵盤操作時使用。但是，這恰恰是原稿中出現(xiàn)頻率最高的一個詞，需要在加工中注意。

摘要：新技術的發(fā)展使得各個行業(yè)都在不斷運用新技術進行創(chuàng)新。三維技術基于當前計算機的強大計算能力和展示效果，在數(shù)字藝術設計中的作用得到各個行業(yè)的重視，其具有非常大的作用。

關鍵詞：數(shù)字藝術；藝術設計；三維動畫

0引言

計算機技術的應用對于設計的影響非常大，特別是三維動畫的使用，解決了傳統(tǒng)設計的展示不直觀問題，賦予設計產(chǎn)品更強大的展示效果。

1三維動畫設計的意義

三維動畫技術通過豐富的表現(xiàn)形式，把復雜、抽象的內容通過形象、生動的方式表達出來，讓人們能夠通過電視、電腦、手機等直接觀看。三維動畫設計主要通過將靜和動兩種狀態(tài)相結合展示動畫效果，從而體現(xiàn)設計的特點。數(shù)字藝術的應用使得動畫設計的展示方式更加多樣化，讓設計者能夠更豐富地表達自身的思想，并且對動畫效果起到了更好的增幅作用。當前，使用數(shù)字技術進行三維模型建設，設計者在設計的時候只需要進行相關動畫的連接，就可完成動畫的自動轉化，不需要再對動畫進行通用的細節(jié)設計。這個方法使設計效果有所提升，并且減少了設計的基礎工作量。

2數(shù)字藝術設計中三維動畫設計的應用

1藝術設計與新聞傳播概述

1.1藝術設計概述

藝術設計的內涵十分廣泛，囊括了設與計所有的含義。文化和文明衍生出設計這一高層生活理念，設計又不斷創(chuàng)新和充實著文明和文化，一個發(fā)展健康合理的文明社會一定是一個藝術設計和文明文化良性循環(huán)的社會。當前藝術設計得到廣泛應用和迅速發(fā)展，建筑設計、室內設計、工業(yè)設計、產(chǎn)品設計、平面設計、廣告設計、飾品設計、服裝設計、影視藝術設計等都是當前大眾廣泛關注和高度需求的設計項目。

1.2新聞傳播概述

新聞傳播原指新聞和傳播，但當前社會普遍認為新聞傳播泛指新聞傳播媒介（影視公司、報紙、雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)等），傳播的目的在于通過傳播內容和方式給予受眾精神體驗。當下新聞傳播具有速度快，范圍廣、影響大的特點，能充分發(fā)揮監(jiān)督和制約社會不良發(fā)展態(tài)勢的作用，同時是促進優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚、各行各業(yè)宣傳的重要手段。

2藝術設計與新聞傳播的聯(lián)系探究

2.1藝術與新聞傳播的聯(lián)系

在我看來，全球化是一個多層次的概念，很難用一兩句話就十分準確地為其定義。所謂的“全球化”應至少包括經(jīng)濟全球化、制度全球化和文化全球化三個層面。全球化不應該是簡單的“單一化”，更不應該是一些西方學者所鼓吹的“美國化”。真正的全球化應該是多元化中的全球一體化，它是世界上各個種族、各個民族、各個國家文化與藝術相互借鑒、相互融合，不斷文明的過程。只有認清這一點，我們才能處理好全球化和現(xiàn)代設計以及中國文化之間的關系。

全球化給藝術設計領域帶來的問題

問題一：環(huán)境藝術設計的“拉斯維加斯化”。我這里所說的“拉斯維加斯化”主要是指在環(huán)境藝術設計領域方面出現(xiàn)的一種向美國拉斯維加斯學習的趨勢。這種趨勢是指在室內設計和景觀設計方面忽視傳統(tǒng)的文化內涵，用各種媚俗的手段來堆砌作品，單純的追求所謂的“后現(xiàn)代感”。自上世紀八十年代改革開放以后，這種拉斯維加斯化的趨勢在我國表現(xiàn)的尤為顯著。直到如今，國內的建筑師和設計師還在爭先恐后的“向拉斯維加斯學習”[1]，并美其名曰“后現(xiàn)代化”。在實際設計上，我們經(jīng)常會看到那種似是而非的作品，它們缺少要表達的思想，更沒有文化內涵，只是為了討好消費者，單純的用金錢來堆砌設計。這種現(xiàn)象在如今的環(huán)境藝術設計領域十分廣泛，已經(jīng)成為全球化給我們帶來的一個不可忽視的問題。

問題二：城市街區(qū)設計的“曼哈頓化”。我這里的“曼哈頓化”主要是指在城市街區(qū)規(guī)劃方面通通都向美國紐約的曼哈頓學習，認為只有高樓大廈林立才是現(xiàn)代都市。單純地建造很多的摩天大樓，而忽視了由此產(chǎn)生的能源的浪費和環(huán)境的污染。產(chǎn)生這種問題的原因是多方面的，當然，我國人口基數(shù)大，人均用地面積較少是其中的主要原因。但我們不能因此就忽視了美國的設計文化對中國年輕一代設計師審美取向的影響，因為這種影響非常的可怕。試想，若干年后，現(xiàn)在的年輕設計師已成長為我國建筑和室內設計領域的核心力量。那時，他們如果都崇尚這種“曼哈頓化”的規(guī)劃方案，我們的所有街區(qū)都將建幾十層，甚至百層以上的高樓大廈。我們在浪費大量能源和污染環(huán)境的同時，將失去本民族的文化特征。這將是一種多么可怕的災難。

問題三：影視藝術創(chuàng)作的“好萊塢化”。我這里的“好萊塢化”主要是指在電影和電視制作方面嚴重傾向美國好萊塢的審美標準，認為只有好萊塢的商業(yè)運作才適合中國的影視發(fā)展，而忽略了中國的傳統(tǒng)文化在影視藝術創(chuàng)作中的作用。如今隨著美國在全球文化領域的擴張，好萊塢的各種影視作品充斥著中國的市場。從電影領域的各種“大片”到國人津津樂道的電視劇“越獄”，美國的商業(yè)影視正在影響和改變著國人的思想。如今的年輕一代的審美標準已經(jīng)嚴重的扭曲變形，他們不再崇尚老一輩的吃苦耐勞等傳統(tǒng)美德，也不再認為舍己為人是一種光榮。相反，現(xiàn)在的所謂的80后，甚至是90后的一代新新人類，在網(wǎng)上炫富，在生活中同居，在游戲里虛度年華……像考試作弊等現(xiàn)象，他們不以為恥，反以為榮……他們對金錢的向往，對傳統(tǒng)美德的缺失，以及對所謂“美國文化”的崇拜，很難說不是受到美國影視作品的影響。而更大的問題是，我們的民族影視行業(yè)非但沒有抗拒這種影響，反而在逐漸的被同化。所謂的“好萊塢審美標準”和“好萊塢商業(yè)運作”正在被中國影視界美化，被逐漸接受。

藝術設計領域全球化問題的解決之道——民族文化創(chuàng)新

就藝術設計領域的全球化而言，只要一個民族的設計文化對另外民族產(chǎn)生影響，都可以視為一種全球化的過程。因為任何一種藝術設計在全球層面上的流動，往往都是發(fā)生在某一個地區(qū)或者是某一民族中，由藝術作品和設計思想的流動而向外傳播。因此，藝術設計領域的全球化起源于某一個民族或地區(qū)，因為某些因素的傳播而走向世界的，所以說只有民族的才是世界的。要解決前文所說的藝術設計領域的全球化問題，其根本方式還是民族文化的創(chuàng)新。而且這種創(chuàng)新不是無根據(jù)的，它應該是建立在對本民族傳統(tǒng)文化精華部分的充分繼承之上的。

本文作者：尹文娟 單位：河南藝術職業(yè)學院

隨著現(xiàn)代藝術的不斷發(fā)展,傳統(tǒng)圖形在藝術中的應用并沒有因為科技的進步而退出歷史舞臺,卻使得現(xiàn)代藝術有逐漸回歸傳統(tǒng)的趨勢。當然,現(xiàn)代藝術設計中運用傳統(tǒng)圖形,并不是將傳統(tǒng)圖形生搬硬套,簡單的挪用,而是在創(chuàng)新模式下,通過現(xiàn)代化的藝術創(chuàng)作手段,把傳統(tǒng)圖形的意表現(xiàn)出來,更加注重圖形表意,使得圖形中的意更具時代氣息,更能表現(xiàn)現(xiàn)代藝術的主題。因此,我們在使用民族傳統(tǒng)文化時切莫照葫蘆畫瓢,一定要延伸發(fā)展,打造新的民族形式,如果沒有推陳出新,將會導致民族傳統(tǒng)藝術發(fā)展的停滯[1]。

一、傳統(tǒng)圖形的藝術特點

傳統(tǒng)圖形經(jīng)過數(shù)千年的演化與錘煉,將圖、形、意完美地結合在一起,使傳統(tǒng)圖形有了藝術的縮影。（1）傳統(tǒng)圖形具有藝術對稱性?，F(xiàn)代藝術多講求對稱性,其特點形成與中華民族傳統(tǒng)的審美觀點保持一致。因此,傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代藝術設計的應用使得傳統(tǒng)圖形的對稱性特點得以全面展現(xiàn);（2）傳統(tǒng)圖形具有藝術的平中見奇性。所謂平中見奇,就是普通的傳統(tǒng)圖形經(jīng)過藝術應用,能夠突破主題的美,將傳統(tǒng)圖形的意表現(xiàn)得淋漓盡致;（3）傳統(tǒng)圖形具有藝術的唯美性。藝術的表現(xiàn)始終離不開唯美主義。傳統(tǒng)圖形經(jīng)過數(shù)千年的變化,同樣兼具了唯美特性,使得傳統(tǒng)圖形給人以唯美的視覺享受。

二、傳統(tǒng)圖形對現(xiàn)代藝術設計的影響

在現(xiàn)代設計中融入中國傳統(tǒng)圖形,是現(xiàn)代設計的一個流行趨勢,也是將現(xiàn)代元素和古典元素相結合,設計出優(yōu)秀作品的重要方法和手段。但這樣的一種結合,并不是指對傳統(tǒng)圖形進行原版照抄,而應該深入體會傳統(tǒng)圖形的意境,對傳統(tǒng)圖形進行進一步的開發(fā)和利用。當今世界的設計已經(jīng)進入了一個多元化的階段,讓傳統(tǒng)圖形成為現(xiàn)代設計的一個新的創(chuàng)意點和啟示點,使中國的設計更具有本土化,更具中國元素。傳統(tǒng)圖形已經(jīng)被廣泛的運用于現(xiàn)代標志設計、包裝設計、VI設計、海報設計中。在現(xiàn)代設計中,中國的造型藝術承襲了中國傳統(tǒng)美術觀。它有別于西方強調形象性、生動性的審美趣味,多不重“寫實”重“傳神”,在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飄逸境界。它是具體的,又是抽象的;它是繪形的,又是入神的;它是確定的,又是未定的。作品的意趣具有多義性和模糊性的審美效果。近年來,將中國傳統(tǒng)文化元素融合于現(xiàn)代設計,備受設計師們青睞。因此我們中國的設計師首先應該具備扎實的文化素質功底,對中國傳統(tǒng)文化進一步挖掘和利用。不但可以吸收現(xiàn)代設計的設計理念,而且也可以將中華民族傳統(tǒng)的文化特征在作品中展現(xiàn)出來[2]。

三、傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代藝術設計中的應用