影視后期制作在影視作品中實(shí)踐運(yùn)用

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摘要：所謂影視后期制作，指的是一部影視作品完成拍攝之后，針對(duì)所有素材展開(kāi)剪輯工作，并在剪輯過(guò)程中運(yùn)用數(shù)字化特效與合成處理技術(shù)。在早期影視作品當(dāng)中極少見(jiàn)影視后期制作的運(yùn)用，而伴隨計(jì)算機(jī)技術(shù)與各類軟件工具的飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)在圖形圖像技術(shù)處理層面已經(jīng)愈發(fā)成熟，經(jīng)過(guò)影視后期制作各項(xiàng)技術(shù)，可以更好地完善和表現(xiàn)影視作品當(dāng)中蘊(yùn)含的創(chuàng)意及故事。本文分別從實(shí)踐應(yīng)用要點(diǎn)、具體實(shí)踐運(yùn)用以及應(yīng)用中應(yīng)注意的問(wèn)題三方面展開(kāi)探討來(lái)分析影視后期制作在影視作品中的實(shí)踐運(yùn)用，以期能對(duì)影視后期制作的提升提供參考性的建議。

關(guān)鍵詞：影視后期制作；影視作品；實(shí)踐運(yùn)用

在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展與增長(zhǎng)的新時(shí)期，文化藝術(shù)向多元化趨勢(shì)發(fā)展已成為時(shí)下社會(huì)主流，同時(shí)影視作品也憑借其特殊的傳播特性成為現(xiàn)階段社會(huì)環(huán)境中最具影響力的信息傳播渠道。故此，影視后期制作在此形式下亦變得愈發(fā)重要。而關(guān)于影視后期制作在影視作品中的實(shí)踐應(yīng)用的研究［1］，相關(guān)人員需從多角度、多方面、多維度進(jìn)行思考與考量。既要認(rèn)識(shí)到影視后期制作的工作的重要性與要點(diǎn)，還需學(xué)會(huì)在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)其價(jià)值與優(yōu)勢(shì)。而在具體制定實(shí)踐應(yīng)用策略的過(guò)程中，相關(guān)人員需對(duì)影視后期制作知識(shí)與技術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)了解，并能夠認(rèn)識(shí)到該專業(yè)在影視行業(yè)中的地位與優(yōu)勢(shì)。由此，才可確保更具有針對(duì)性、層次性、實(shí)效性的將影視后期制作應(yīng)用到影視作品中。

一、影視后期制作在影視作品中實(shí)踐應(yīng)用要點(diǎn)

（一）影視作品的鏡頭剪輯

影視作品為觀眾所呈現(xiàn)出來(lái)的連貫性畫(huà)面，其并不是由一鏡到底來(lái)完成的，而是通過(guò)對(duì)不同的鏡頭畫(huà)面進(jìn)行剪輯與修整，來(lái)形成一組完整的視頻畫(huà)面。在影視后期制作過(guò)程中，鏡頭剪輯工作主要是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行剪切與有序性排列，不同鏡頭下的畫(huà)面可形成一個(gè)連貫性、有機(jī)性的視頻影像。在鏡頭剪輯過(guò)程中，必須遵循相應(yīng)的剪輯原則與技巧工藝等。一是應(yīng)正確擇取鏡頭畫(huà)面。視頻剪輯本質(zhì)指的是通過(guò)各種鏡頭畫(huà)面之間的組合，來(lái)將整個(gè)視頻所展現(xiàn)出的故事情節(jié)進(jìn)行精準(zhǔn)對(duì)接，同時(shí)使整個(gè)視頻內(nèi)容具有連貫性與緊湊性，對(duì)故事梗概介紹要恰到好處，保證觀看者在欣賞畫(huà)面時(shí)不會(huì)產(chǎn)生思維層面上的斷層。二是應(yīng)合理選取鏡頭長(zhǎng)度。在實(shí)際拍攝中鏡頭長(zhǎng)短與整體畫(huà)面采集具有較大的關(guān)聯(lián)性，當(dāng)鏡頭過(guò)長(zhǎng)時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的故事情節(jié)將顯得過(guò)于枯燥與單一，其與整個(gè)視頻的快節(jié)奏過(guò)程呈現(xiàn)出相對(duì)的慢放性，而如果鏡頭過(guò)短時(shí)，不利于整個(gè)故事情節(jié)之間的掌握，過(guò)短的畫(huà)面有可能造成整個(gè)故事情節(jié)的斷裂。為此在實(shí)際剪輯過(guò)程中，必須依據(jù)整體視頻內(nèi)容以及故事情節(jié)所烘托出的氛圍來(lái)正確界定出鏡頭長(zhǎng)度，以此來(lái)為觀眾提供更為豐富的視頻內(nèi)容。為此，在整個(gè)鏡頭剪輯中，后期制作人員應(yīng)充分站在觀眾的角度對(duì)視頻內(nèi)容所呈現(xiàn)出的視覺(jué)影響效果進(jìn)行分析，然后正確地界定出鏡頭畫(huà)面以及鏡頭長(zhǎng)短度之間的共生點(diǎn)，才可提高不同鏡頭畫(huà)面之間的契合性，以提高影片內(nèi)容的觀賞效果。

（二）影視作品的特效處理

特效處理是指利用相關(guān)軟件對(duì)原有畫(huà)面添加相關(guān)的特效元素，此類特效元素一般由設(shè)計(jì)者依據(jù)整個(gè)故事背景幻想出來(lái)的，其在現(xiàn)實(shí)生活中并不能精準(zhǔn)呈現(xiàn)出來(lái)。從觀眾認(rèn)知角度來(lái)看，特效展示效果事實(shí)上是超出觀眾的認(rèn)知范疇。通過(guò)對(duì)影視作品進(jìn)行特效處理，可極大限度地提高作品本身對(duì)觀眾所造成的一種視覺(jué)沖擊效果，在故事背景的烘托下，可令整個(gè)故事內(nèi)容更加具有代入感，以提高整部影視作品的觀賞性。從技術(shù)處理角度來(lái)看，特效處理形式的切入點(diǎn)應(yīng)從畫(huà)面本身著手，通過(guò)應(yīng)用軟件將不同畫(huà)面所能延伸出的特技效果進(jìn)行預(yù)期設(shè)計(jì)，然后從多種特效設(shè)計(jì)內(nèi)容中選出與整體影視作品相契合的特效，保證特效所延伸出的視覺(jué)效果與整個(gè)影視作品內(nèi)容相一致，進(jìn)而提高影視作品的藝術(shù)性及觀賞性。而從特效處理的最終目標(biāo)進(jìn)行分析，需認(rèn)識(shí)到特效應(yīng)用的合理性。相關(guān)人員需對(duì)影視作品的價(jià)值觀輸出、文化內(nèi)涵的體現(xiàn)、作品內(nèi)容的設(shè)定以及所要達(dá)到的戲劇效果進(jìn)行全范圍、多維度地分析與研究。特效的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)特定目標(biāo)的載體與手段，應(yīng)以實(shí)現(xiàn)技術(shù)升華為目標(biāo)。而不應(yīng)為了利用特效處理，而強(qiáng)行融入特效元素。這樣，不僅會(huì)破壞原本影視作品的美感與內(nèi)容，還可能使觀眾產(chǎn)生不適心理。因此，在對(duì)影視作品進(jìn)行特效處理的過(guò)程中，必須遵循內(nèi)容品質(zhì)提升的原則?；诩夹g(shù)手段，為觀眾打造精品的影視作品，為他們提供一場(chǎng)優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)盛宴。即將特效技術(shù)巧妙融入故事情節(jié)中，并真正體現(xiàn)其美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)效果。從而，真正展現(xiàn)影視后期制作的優(yōu)勢(shì)與作用，為制作優(yōu)質(zhì)的影視作品提供更多可能性與創(chuàng)造思路。

（三）影視作品的色彩處理

影視作品的色彩處理針對(duì)時(shí)代背景、故事梗概以及情感氛圍來(lái)進(jìn)行的，色彩的展現(xiàn)形式則以純色度、冷色度、暖色度等為主，且每種色調(diào)的變化必須依據(jù)影視內(nèi)容來(lái)做出動(dòng)態(tài)化調(diào)整，保證整個(gè)作品在呈現(xiàn)時(shí)不會(huì)出現(xiàn)跳色脫節(jié)的現(xiàn)象。在對(duì)影視作品進(jìn)行色彩后期處理時(shí)，應(yīng)充分結(jié)合整部作品以及作者所要表達(dá)的相關(guān)意義，明確作品主線內(nèi)容所存在的色彩基調(diào)，然后以此為核心對(duì)色彩基調(diào)進(jìn)行衍生處理。在不同色彩搭配過(guò)程中，對(duì)色彩在影視作品所呈現(xiàn)出的色相、純度等找到一個(gè)耦合點(diǎn)，并將此類色彩進(jìn)行優(yōu)化處理，保證色彩呈現(xiàn)出的效果與影視作品所要表達(dá)出的含義相吻合。同時(shí)應(yīng)注意色彩細(xì)節(jié)變化，即針對(duì)影視作品所呈現(xiàn)出的感情對(duì)色彩本身進(jìn)行動(dòng)態(tài)化調(diào)整。例如，在播放中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期的影視作品時(shí)，整體影視色調(diào)呈現(xiàn)出灰色、藍(lán)色的基底，此類基底的衍生色調(diào)是與社會(huì)時(shí)代背景相契合的，通過(guò)背景的融合可增加影視作品的相關(guān)代入感，作品本身不僅具有一定的象征意義，還可對(duì)觀眾本身的觀賞思維起到一定的導(dǎo)向作用，進(jìn)而提高影視作品本身的質(zhì)量。

（四）影視作品的字幕處理

字幕在影視作品中的價(jià)值不言而喻，在后期處理時(shí)應(yīng)正確把握好文字大小、字體、結(jié)構(gòu)布局之間的聯(lián)動(dòng)性，以此來(lái)發(fā)揮出文字在影視作品中的效用。在對(duì)字體規(guī)格進(jìn)行處理時(shí)，又充分結(jié)合影視作品所呈現(xiàn)出的背景內(nèi)容與情感內(nèi)容，然后依據(jù)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面將文字自然而然地過(guò)渡到作品內(nèi)容中，觀眾在實(shí)際觀看時(shí)，不會(huì)體現(xiàn)出文字的突兀感。例如，影片開(kāi)始在對(duì)主演人物進(jìn)行信息介紹時(shí)，字體規(guī)格可以由隸書(shū)、楷書(shū)等字體為主，且字體展現(xiàn)形式相對(duì)較大，進(jìn)而對(duì)觀眾的注意力進(jìn)行一定引導(dǎo)。在實(shí)際畫(huà)面中導(dǎo)入文字時(shí)，應(yīng)先正確定位出畫(huà)面容納文字的最佳位置，并依據(jù)文字?jǐn)?shù)量來(lái)正確界定出文字排版，同時(shí)必須保證文字排版與人物口型相一致，保證文字輸出與觀眾的實(shí)際觀影需求相對(duì)接，以此提高觀眾對(duì)作品的認(rèn)可度。

二、影視作品中影視后期制作的實(shí)踐運(yùn)用

（一）虛擬化的拍攝對(duì)象

影視作品在實(shí)際設(shè)計(jì)中，如內(nèi)容中存在的事物是現(xiàn)實(shí)中不具備的，其多由制作人員以及自身的經(jīng)驗(yàn)以及某類事物所帶來(lái)的靈感憑空想象出來(lái)的。當(dāng)此類想象事物要契合到影視作品中，則需要通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件來(lái)對(duì)想象事物進(jìn)行虛擬化設(shè)定，然后通過(guò)軟件為載體精準(zhǔn)地將設(shè)計(jì)人員所想象的事物呈現(xiàn)到畫(huà)面中，同時(shí)令此類事物具有一定的生命特性，保證事物情感以及動(dòng)態(tài)表情，可隨著整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的延伸而變化。例如，影視作品中的外星人、變種人等，此類事物并不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，其大多由計(jì)算機(jī)軟件對(duì)事物進(jìn)行三維成像、四維動(dòng)態(tài)建模等，令事物具備與影片情節(jié)發(fā)展相一致的動(dòng)態(tài)類情感，進(jìn)而提高影片整體的觀賞價(jià)值。同時(shí)，在對(duì)影視作品進(jìn)行后期制作的過(guò)程中［1］，也需科學(xué)地體現(xiàn)中華美學(xué)價(jià)值。無(wú)論對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行虛擬化處理，還是對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行剪輯，都應(yīng)結(jié)合美學(xué)思想對(duì)內(nèi)容的品質(zhì)進(jìn)行把控。相關(guān)人員需對(duì)中華美學(xué)中各種流派進(jìn)行全面了解。即無(wú)論是獨(dú)具思想內(nèi)涵的楚騷，還是禪宗等各家思想與文化，都可為后期影視制作帶來(lái)不同的靈感。在具體對(duì)影視作品進(jìn)行后期制作的過(guò)程中［1］，相關(guān)人員必須認(rèn)識(shí)美學(xué)藝術(shù)的價(jià)值，并將其科學(xué)地融入影視后期制作理念中，結(jié)合當(dāng)下社會(huì)的大眾審美與價(jià)值觀，將更具有藝術(shù)美感的元素應(yīng)用到影視后期制作中。

（二）影視作品畫(huà)面共現(xiàn)

影視作品當(dāng)中，存在諸多盛大畫(huà)面，如神話類影片當(dāng)中百花齊放和遠(yuǎn)古洪水等，均是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的拍攝，必須依托影視后期制作完成。而且，某些并非虛擬對(duì)象，是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中可存在的對(duì)象，也需要導(dǎo)演單獨(dú)進(jìn)行拍攝，利用后期制作將其合成至應(yīng)出現(xiàn)的影視畫(huà)面當(dāng)中，但是那一畫(huà)面并非現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中真實(shí)存在，這便是后期制作工作中的重要環(huán)節(jié)。譬如，影片“精靈鼠小弟”的主人公鼠小弟便是三維建模所實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)人物，但鼠小弟家中的男孩卻是實(shí)際生活中存在的人物，鼠小弟和男孩相處的畫(huà)面便是后期合成所呈現(xiàn)的，借助影視后期剪輯與制作，促使觀眾不僅獲得一定審美樂(lè)趣，同時(shí)也對(duì)影視作品所運(yùn)用的特效制作產(chǎn)生震驚之感。又如，恐怖片當(dāng)中，利用影視后期制作進(jìn)行恐怖音效與畫(huà)面的剪輯，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)體驗(yàn)，創(chuàng)設(shè)恐怖氛圍，使觀眾對(duì)影視作品的恐怖效果感同身受?；谶@樣畫(huà)面的共現(xiàn)思想，制作人員必須對(duì)整部影視作品的思想、內(nèi)容設(shè)定、故事走向等進(jìn)行全面的了解。在利用后期制作手段，完善與豐富影視畫(huà)面的過(guò)程中，還需確保所融入的元素與故事情節(jié)相符合，畫(huà)面相協(xié)調(diào)。即在利用特效手段制作虛擬對(duì)象，并將其融入影視作品的過(guò)程中，必須保證該元素具有相應(yīng)的承接作用。對(duì)完善故事情節(jié)、推動(dòng)劇情等起到根本性的作用，這樣的后期制作才有價(jià)值與意義。同時(shí)，后期制作人員還需對(duì)影視作品的拍攝手法，以及所要表達(dá)的藝術(shù)效果進(jìn)行全面了解。確保影視后期制作的各種方式與技術(shù)手段，與影視作品原本的藝術(shù)構(gòu)思與設(shè)想保持高度匹配性與契合性。

三、影視作品應(yīng)用影視后期制作應(yīng)注意的問(wèn)題

（一）聲音、畫(huà)面與字幕同步

在后期制作當(dāng)中，確保聲音、字幕與畫(huà)面同步性便顯得十分重要。一般而言，影視后期制作均會(huì)把音頻處理、字幕處理與畫(huà)面剪輯處理劃分成三項(xiàng)工作內(nèi)容并逐一完成，如此一來(lái)雖可大幅度提升后期制作質(zhì)效，但較易發(fā)生聲音、字幕和畫(huà)面不同步的問(wèn)題。所以，相應(yīng)工作人員在得到制作與處理完成的視頻后，應(yīng)對(duì)聲音、字幕和畫(huà)面的同步性展開(kāi)嚴(yán)格審查，找出作品當(dāng)中可能會(huì)存在的聲、字、畫(huà)不同步之處，及時(shí)進(jìn)行調(diào)節(jié)，防止由于影視作品聲音、字幕和畫(huà)面不同步的問(wèn)題，給觀眾群體觀影體驗(yàn)帶來(lái)不良影響。

（二）影視作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性

在影視作品各鏡頭剪輯過(guò)程中，因?qū)а菖臄z鏡頭的素材眾多，所以可供制作人員選擇的合適分鏡頭亦會(huì)較多。換言之，不論選用哪個(gè)風(fēng)景頭，影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果和視覺(jué)效果均是較佳的。此時(shí)，便需要工作人員充分考慮影片本身結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，也就是畫(huà)面是否契合該影片主題風(fēng)格。所以，在鏡頭實(shí)際剪輯過(guò)程中，剪輯工作者必須和導(dǎo)演、演員與編劇人員展開(kāi)積極交流互動(dòng)，掌握影視作品每一處應(yīng)具備或應(yīng)表現(xiàn)出的畫(huà)面藝術(shù)效果，并根據(jù)此要求擇選出契合度最高的分鏡頭。如此一來(lái)，不但可充分保障影視作品在結(jié)構(gòu)方面的嚴(yán)謹(jǐn)性，而且也能最大程度滿足觀眾對(duì)于影視藝術(shù)欣賞的審美需求。

（三）影片拍攝鏡頭的連貫性

眾所周知，影視作品鏡頭連貫性拍攝雖可在較大程度上滿足不同觀眾的審美需求，但是因影視作品當(dāng)中存在諸多難度較高的動(dòng)作，表演人員難以連續(xù)性完成過(guò)多的動(dòng)作，所以在影視作品具體拍攝當(dāng)中，需要把這些高難度動(dòng)作進(jìn)行合理拆分，利用多個(gè)鏡頭分開(kāi)拍攝來(lái)完成。然而值得注意的是，此拍攝模式盡管可以在一定限度上降低影片所想表達(dá)的動(dòng)作難度，但同時(shí)在某種意義上也會(huì)對(duì)動(dòng)作和動(dòng)作之間連貫性產(chǎn)生負(fù)面影響，進(jìn)而表現(xiàn)出動(dòng)作跳躍與卡頓等諸多背離現(xiàn)實(shí)生活邏輯的影片畫(huà)面。所以，在影片后期制作和剪輯當(dāng)中，工作人員必須針對(duì)影片前后鏡頭中表演人員那的動(dòng)作進(jìn)行仔細(xì)觀察，并按照具體觀察結(jié)果精準(zhǔn)剪輯鏡頭，確保影片中的前后鏡頭動(dòng)作完美銜接，為觀眾帶來(lái)更好地觀影體驗(yàn)。

（四）作品后期合成的真實(shí)性

在影視作品后期制作當(dāng)中，作品后期合成是極其常見(jiàn)的技術(shù)手段，但是不管是聲音合成或是畫(huà)面合成，均必須確保合成的真實(shí)性，唯有如此才能為觀眾帶來(lái)真實(shí)感較高的觀影體驗(yàn)。一般而言，在常規(guī)視角來(lái)說(shuō)真實(shí)性可分為心理真實(shí)、物理真實(shí)與視覺(jué)真實(shí)三種，在面對(duì)各類合成要求時(shí)，制作人員加強(qiáng)聲音與畫(huà)面真實(shí)性時(shí)的手段亦會(huì)存在差異。比如，心理真實(shí)即鏡頭當(dāng)中存在生活中無(wú)法見(jiàn)到的場(chǎng)景（太空爆炸、宇宙毀滅等），因觀眾對(duì)于此類情境缺少視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法精準(zhǔn)判定其是否真實(shí)，所以只能根據(jù)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行感覺(jué)維度的判斷。在此狀況下，便需要精準(zhǔn)判斷社會(huì)群體對(duì)畫(huà)面當(dāng)中場(chǎng)景的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)源自何處，模擬此類場(chǎng)景，加強(qiáng)畫(huà)面當(dāng)中場(chǎng)景和觀念中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)源頭的相似程度，使觀眾對(duì)于影視作品畫(huà)面真實(shí)性產(chǎn)生滿意感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，相對(duì)于其他藝術(shù)形態(tài)而言，影視作品最為顯著的特征便是其能將多種媒介有效融合，為影片觀眾創(chuàng)設(shè)相對(duì)真實(shí)的場(chǎng)景，形成身臨其境之感。在影視作品中運(yùn)用影視后期制作具有重要作用，所以在影片后期制作當(dāng)中，必須牢牢把握各要點(diǎn)，注意各個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題，使影視作品真正滿足觀眾個(gè)性化需求。

參考文獻(xiàn)：

［1］陳海霞，孫光華.多媒體技術(shù)在影視后期制作過(guò)程中的應(yīng)用研究［J］.西部廣播電視，2019（8）：184+187.

作者:張俊 單位:蘇旅游職業(yè)學(xué)院