思想哲學(xué)全文(5篇)

摘要:本雅明從語言哲學(xué)角度對翻譯的本質(zhì)做出了精辟的論述，他的“純語言觀”、“可譯性與后續(xù)生命”以及“意指方式與精英讀者”等核心觀點對一系列翻譯問題如翻譯中原文、譯文、讀者的關(guān)系、翻譯中形與意的關(guān)系、翻譯立場的選擇以及經(jīng)典作品的復(fù)譯等提供了有益的啟示，引發(fā)了自20世紀(jì)60年代以來翻譯界對翻譯理論和實踐的重新思考。

關(guān)鍵詞:本雅明;翻譯哲學(xué);純語言;理論價值;實踐價值

瓦爾特?本雅明是20世紀(jì)翻譯界一位杰出的哲學(xué)家和翻譯家，對翻譯理論發(fā)展史做出了獨特的貢獻。他在1923年為波德萊爾的詩集《巴黎風(fēng)貌》所撰寫的序言《譯者的任務(wù)》一文對翻譯的實質(zhì)、標(biāo)準(zhǔn)、方法等方面發(fā)表了獨到的見解，其觀點高屋建瓴，神秘獨特，將譯者從幕后推到了前臺，從邊緣推到了中心，從而極大地提高了翻譯的地位，一度被奉為“翻譯的圣經(jīng)”。國外學(xué)者自20世紀(jì)60年代起就開始了對本雅明的關(guān)注和研究。美國女作家漢娜?阿倫特，英國翻譯家保羅?德曼，法國解構(gòu)主義創(chuàng)始人德里達(dá)、以及美國詩人、翻譯家威利斯?巴恩斯等人均對本雅明及其翻譯思想進行了深入的研究。其中，德里達(dá)的名篇《巴別塔之旅》就是在他認(rèn)真研究本雅明翻譯哲學(xué)思想之后的成果。國外學(xué)者對本雅明翻譯思想的研究注重從哲學(xué)及語言學(xué)角度的挖掘，認(rèn)為本雅明的翻譯思想重點是從語言的角度揭示翻譯的哲學(xué)本質(zhì)，即翻譯行為所具有的形而上的本質(zhì)與使命。然而，受長期以來的實用主義影響，我國譯界對交際翻譯理論、功能對等理論、翻譯目的論、文化翻譯理論等研究比較深入，對本雅明翻譯理論的價值認(rèn)識還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，本文擬從本雅明翻譯哲學(xué)的各個層面對其翻譯哲學(xué)思想進行再探討，并著力分析本雅明的翻譯觀對一系列翻譯問題的啟示，特別是對歷來爭論不休的一些問題的啟示，從而進一步揭示其翻譯哲學(xué)思想的理論及實踐價值。

一、本雅明翻譯思想概要解讀

(一)“純語言”觀

本雅明認(rèn)為翻譯是一種追求“純語言”的方式，這一思想與他的語言宗教觀密不可分。本雅明理論的卓越與非凡正是基于這個包括一切的語言概念:大千世界是由語言構(gòu)成的，最終的目標(biāo)是理解世界的構(gòu)成，在不完整的人的語言和上帝的語言間達(dá)成和諧。這種思想受猶太教神秘哲學(xué)思想影響很大，并在格爾肖姆?肖勒姆的宣傳下，被廣泛接受。為了體現(xiàn)翻譯的重要意義，一個前提便是首先要考慮語言理論，這是任何翻譯和可譯性概念的必要基礎(chǔ)。在《譯者的任務(wù)》發(fā)表七年前，本雅明曾發(fā)表了一篇更加形而上學(xué)的文章《論本體語言和人的語言》。在此文中，本雅明提出了人類語言中思想實體和語言實體的區(qū)別。本雅明假定了一個普遍的概念范圍，將其命名為“思想實體”，完全脫離且區(qū)別于“語言實體”。人的思想實體和語言實體在一定程度上是相互關(guān)聯(lián)的，但語言實體永不能包含整個概念范圍。因此，一種語言根本無法表達(dá)世界上的萬事萬物，因為各種語言都是不完整的。依據(jù)圣經(jīng)的觀點，在天堂中曾經(jīng)存在一種完整的語言，在人類企圖建造巴別塔通往天堂之后，上帝便將這種語言分裂成不同的語言。因此，特定的單一語言便是起初純語言的一部分，是不完整的，而翻譯就是要使語言完整，要將分解的“意圖模式”拼湊起來完善被認(rèn)為是不完整的源語言。由此可見，“純語言”是本雅明語言哲學(xué)和翻譯思想的出發(fā)點和根基，它擁有超越性，是本體論意義上的“終極語言”。在此意義上，譯者的任務(wù)就是把具有親緣性的各種純語言的碎片拼接粘合起來，在目的語語言中把流放在原語語言中的“純語言”的可能性釋放出來，從而使各種語言相互補充、相互融合而趨于圓滿。

(二)可譯性與后續(xù)生命說

本文針對知識經(jīng)濟學(xué)和管理思想的基本哲學(xué)概念進行了初步的探討。管理哲學(xué)實際上就是一般經(jīng)濟管理思想和方法論的綜合集成總稱，它是一種經(jīng)濟管理哲學(xué)和社會主義哲學(xué)的結(jié)合，具有兩大特點。盡管近年來關(guān)于商業(yè)哲學(xué)的許多學(xué)術(shù)研究也都正在不斷深入和加強，但是仍然存在著許多元問題需要進行闡明。在此基礎(chǔ)上，本文主要論述了知識管理哲學(xué)的各個學(xué)科特征和性質(zhì)，研究的方法及其理論組成，以彌補先前研究的不足。在知識經(jīng)濟的條件下，具有新的管理模式和管理理論的知識管理被稱為"管理革命"。知識管理是一種自覺化的管理策略，是知識在管理過程中的傳遞，確保知識能夠被及時掌握。此外這種傳遞也可以實現(xiàn)知識的共享與組織應(yīng)用，之后在工作內(nèi)容中得到體現(xiàn)，實現(xiàn)工作效果的提升。要想實現(xiàn)知識管理，需要制定合理的策略，同時進行評估與技能提升。在各種知識的集成管理過程中，無論是領(lǐng)導(dǎo)支持還是管理體系設(shè)置，都需要不斷的完善與提高。為了知識管理在企業(yè)管理中能夠有效，同時具體應(yīng)用到企業(yè)的發(fā)展過程中，使得知識體系與知識理念滲透進企業(yè)文化，就需要進行本質(zhì)分析。企業(yè)知識管理的過程與哲學(xué)體系有關(guān)，需要從哲學(xué)分析知識管理的內(nèi)涵，分析其運作規(guī)律，從而實現(xiàn)科學(xué)的知識管理。

1哲學(xué)知識管理

哲學(xué)"知識"的研究最早可能起步于古希臘羅馬時期，蘇格拉底和柏拉圖時期以及現(xiàn)代馬克思主義，這些都已經(jīng)是現(xiàn)在作為現(xiàn)代哲學(xué)研究發(fā)展史上主要研究的三大重點哲學(xué)主題之一。無論是唯心主義還是辯證唯物主義，它都要經(jīng)過回答"什么是知識"這一問題的過程[1]。雖然沒有嚴(yán)格意義上詳細(xì)論述哲學(xué)中討論的"知識管理"，但從哲學(xué)的角度對"知識"的討論有助于理解知識管理中涉及的哲學(xué)思想。在西方哲學(xué)中，對知識的追求與人們對客觀世界的思考方式密切相關(guān)。在蘇格拉底和柏拉圖時代，柏拉圖把知識定義為"經(jīng)過驗證的準(zhǔn)確理解"，并認(rèn)為知識和觀點之間存在著很大的沖突[2]。馬克思主義認(rèn)為知識的本質(zhì)來自實踐，社會實踐是所有知識的基礎(chǔ)，也是檢驗知識的標(biāo)準(zhǔn)。無論哪種知識被證明可以科學(xué)地反映客觀知識，它都是準(zhǔn)確可靠的知識。由于從知識劃分的不同哲學(xué)觀點中獲得結(jié)果也不盡相同。把知識劃分為顯性和隱性的知識這兩個知識，強調(diào)了認(rèn)知論在哲學(xué)領(lǐng)域中的重要性。知識可以分為顯隱性，按照是否可以直觀看到與理解來分別。如果能夠直接說明介紹，并進行儲存記錄的就是顯性，而較為抽象隱晦的就是隱性知識，二者在表達(dá)房間有較大區(qū)別，因此應(yīng)用與知識管理也應(yīng)該不同，一般來說顯性知識便于管理控制，知識類型的區(qū)別在于，必須對不同類型的知識進行不同的對待[3]。

2知識管理是管理科學(xué)的哲學(xué)發(fā)展

知識經(jīng)濟時期我國企業(yè)管理和其他傳統(tǒng)的管理不同，它更多地注重對知識的管理。現(xiàn)在人們已經(jīng)越來越清醒地意識到，知識管理工作在知識經(jīng)濟的大環(huán)境中也變得愈加重要。所謂的知識管理既是由于知識經(jīng)濟驅(qū)動的，又是推進知識經(jīng)濟發(fā)展的需要。雖然知識經(jīng)濟剛剛起步開始就已經(jīng)實現(xiàn)，但是企業(yè)知識管理的生命力卻可以用其背景和實際應(yīng)用價值作為判斷。現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展過程體現(xiàn)了管理行業(yè)的發(fā)展歷程，首先是最初的古典管理模式，之后利用科學(xué)方法進行教育管理，之后是叢林教育管理階段，之后來到了現(xiàn)代企業(yè)管理模式。這種發(fā)展過程體現(xiàn)了企業(yè)管理過程中重心的轉(zhuǎn)移，也就是由生產(chǎn)能力追求轉(zhuǎn)化為員工綜合發(fā)展的追求，從追求能力到重視人權(quán)，由較強硬的管理模式轉(zhuǎn)化為軟管理與知識管理。工業(yè)經(jīng)濟時代管理職能是一種以企業(yè)和生產(chǎn)者為導(dǎo)向的流水線管理功能，其管理的目標(biāo)和主題應(yīng)該是合理，高效地分配和有序利用勞動力，資本和自然原料資源，以適應(yīng)企業(yè)和生產(chǎn)者為導(dǎo)向的各種大規(guī)模、多渠道的流水線管理。在現(xiàn)代工業(yè)經(jīng)濟時期，利潤模型的重點就是通過降低成本、擴大規(guī)模，管理戰(zhàn)略主要包括產(chǎn)能管理、質(zhì)量管理。在此期間，以企業(yè)生產(chǎn)計劃與質(zhì)量控制體系為技術(shù)核心的cims和erp，以企業(yè)交貨及時與零庫存為技術(shù)核心的企業(yè)精益化生產(chǎn)，以企業(yè)質(zhì)量與控制體系為技術(shù)核心的iso標(biāo)準(zhǔn)和6sigma方法都取得了空前的突破性進步[4]。在知識快速發(fā)展傳播的知識經(jīng)濟體系下，以用戶體驗為中心，實現(xiàn)產(chǎn)品導(dǎo)向化發(fā)展與大規(guī)模智能化自動化生產(chǎn)。企業(yè)資源中最重要的就是企業(yè)的知識管理，知識重于企業(yè)的資本，成為企業(yè)發(fā)展最重要的資源。因此在當(dāng)前的企業(yè)發(fā)展過程中，最重要的不是資本的利用與分配，而是知識的理解、整合、分配與利用。并對擁有的知識進行管理儲存，共享轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)群體知識管理應(yīng)用，提高企業(yè)員工的知識應(yīng)用能力，提高員工專業(yè)技能。顯性知識與隱性知識的傳播與使用能夠促進員工的技能提升與交流的促進。在新時代，管理的過程主要是為了實現(xiàn)勞動生產(chǎn)效率，增加企業(yè)收益，同時要重視員工的培養(yǎng)與個人發(fā)展，傳統(tǒng)的管理模式往往無法將這些方面全部兼顧，但是知識管理能夠?qū)崿F(xiàn)員工技能的提升，也就是說，知識管理作為一種管理模式既實現(xiàn)了對于生產(chǎn)力的提高，也促進了員工的培養(yǎng)與個人發(fā)展。管理可以轉(zhuǎn)化成對于知識的創(chuàng)建，發(fā)展，共享及其他技術(shù)的培訓(xùn)。知識生產(chǎn)率的改善與提高，附加值比率，知識資源的共享性和創(chuàng)新能力將會成為企業(yè)管理的重點和核心，而企業(yè)的知識經(jīng)營管理也會是促進我國知識經(jīng)濟發(fā)展的一個重要時期。

3知識管理的具體方法與哲學(xué)理念

知識管理的過程基于傳統(tǒng)管理模式，但是重點在于知識的發(fā)展與傳播，因此有創(chuàng)新與突破，哲學(xué)理念融入其中。知識管理體系既有基礎(chǔ)體系與基礎(chǔ)思想，同時還有應(yīng)用于不同知識的技術(shù)理論。在理論知識的發(fā)展過程中，必須要分析其中的的重點理念，通過哲學(xué)內(nèi)涵分析本質(zhì)得到知識管理的具體應(yīng)用模式。

摘要:中國書法藝術(shù)深深根植于中國傳統(tǒng)文化之中，蘊含著豐富的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想。本文首先討論陰陽思想、中庸之道、天人合一思想等中國哲學(xué)思想在我國書法之中的體現(xiàn)。然后分析如何繼承我國書法傳統(tǒng)，如何在繼承的基礎(chǔ)上進行更好的書法創(chuàng)作，最后分析穩(wěn)定書法結(jié)構(gòu)和發(fā)展現(xiàn)代書法之間的關(guān)系，以更精確地把握我國書法藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：書法；哲學(xué)思想；穩(wěn)定結(jié)構(gòu)

一、我國書法藝術(shù)中哲學(xué)思想的體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)文化博大精深，以儒家思想為核心，融合了道家、佛教思想，對我國書法有著非常巨大的影響，也正是在儒道釋三種哲學(xué)文化影響下形成的書法藝術(shù)，成為中華傳統(tǒng)文化之中一顆璀璨的明星。總起來說，在我國書法藝術(shù)之中主要體現(xiàn)著以下三種思想：陰陽、中庸之道、天人合一，接下來就對這三種思想進行一一分析。

1）陰陽思想的體現(xiàn)。物體由太陽光照射下，向陽的一面為陽，背陽的一面為陰，這是陰陽二字的本意。中國古人將此二字引入哲學(xué)之中，指代一件有形或者無形事物互為相反的兩方面，也代表著事物的兩級對立，代表著矛盾的存在，代表著世間萬物的成長與消亡。陰陽二字也滲透到書法之中，一個字寫出來，寫作者必須把握好字虛實、大小、方圓、剛?cè)?、奇正、疏密，一個字的陰陽要恰到好處，才能陰陽互通，達(dá)到美觀和諧的境界。一個字的虛實、大小、方圓、剛?cè)?、奇正、疏密，又能讓書法形成千姿百態(tài)的藝術(shù)形象；白紙黑字，代表著陰陽相生，有道是“黑處是字，白處也是字”，寫好一個字的關(guān)鍵在于如何處理白與黑的比例。

2）中庸之道思想的體現(xiàn)。中庸本意是儒家的重要道德標(biāo)準(zhǔn)之一，是指待人接物要保證中正平和，要做到因時制宜、因物制宜、因事制宜、因地制宜。中庸之道在書法之中體現(xiàn)在對藝術(shù)表達(dá)的準(zhǔn)確性和完整性，一件優(yōu)秀的書法作品能準(zhǔn)確地表達(dá)創(chuàng)造者的情感思想，而且風(fēng)格不會太過，也不會不足。筆力剛勁之時不能太過霸氣，筆力柔美之刻亦不能太過嬌媚；精巧之時萬不可嘩眾取寵，中拙之時也不能過于平淡。過大或過小、過疏或過密、過淡或過濃都不能叫做美。書法也要講求那個度，那個能準(zhǔn)確而又完整地表達(dá)藝術(shù)和諧的度。在《蘭亭序》之中，王羲之瀟灑自如，揮毫潑墨，“是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也！”，他仰望廣闊的天空，俯瞰蒼茫的大地，不禁沉思人在這個世界上生存的尺與度，只有中庸之道才能讓一個人安然馳騁在這蒼茫天地之間，沒有度，就無法生存，更無法達(dá)到“信可樂”的快慰。

3）天人合一思想的體現(xiàn)。“天”是指自然界，“人”是指人類和人類社會，人類和人類社會從自然界中形成，與自然界肯定存在各種各樣的影響和聯(lián)系。中國的書法也是一種天人合一的藝術(shù)，天是指自然界的運動，人是指寫作者的思想和情緒，書法融合了自然界生命的節(jié)奏，只有天人合一，把自然界的運動和寫作者的思想相結(jié)合，才能寫出真正美的書法。宋代書法沉著痛快，是因為那時的書法家面臨一種＂國家多難而文韻不衰＂的局面，文人墨客將自身融入到國家命運之中，以書法抒發(fā)自身情懷，體現(xiàn)出天人合一的境界。要寫出一篇優(yōu)秀的書法作品，一方面要創(chuàng)作者全身心得投入進去，表達(dá)出真正的感情，另一方面隨意涂鴉不是真性情，優(yōu)秀的書法作品還要求創(chuàng)作者有深厚的書法功底。王羲之的《蘭亭序》被譽為天下第一行書，就是因為該作品中做到了“天人合一”，既有王羲之書法功夫的沉淀，又有其真性情的流露，只有這樣的書法作品，才具有真正的美學(xué)價值，才能流傳千年。

摘要:自黨的十八大以來，我國立足時展的新方位和現(xiàn)實之困境，相繼提出“大力推進生態(tài)文明建設(shè)”到“美麗中國”建設(shè)，再到2018年形成了生態(tài)文明思想。作為生態(tài)哲學(xué)的生態(tài)文明思想不僅蘊含著鮮明的哲學(xué)特征，同時在理論繼承和發(fā)展、中國特色社會主義思想體系的豐富以及指導(dǎo)實踐和提供世界環(huán)境治理方案等方面發(fā)揮著巨大的理論價值和實踐價值。

關(guān)鍵詞：生態(tài)文明思想;哲學(xué)特征;當(dāng)代價值

自黨的十八大以來，我國立足時展的新方位和現(xiàn)實之困境，相繼提出從“大力推進生態(tài)文明建設(shè)”到“美麗中國”建設(shè)，再到2018年“生態(tài)文明思想”誕生。我國對于生態(tài)文明思想這一人類共同目標(biāo)的認(rèn)知和建設(shè)實踐不斷更新，并達(dá)到新高度。作為事物特性的抽象結(jié)果，生態(tài)文明思想蘊含著豐富的哲學(xué)思想，并對當(dāng)今的生態(tài)文明建設(shè)發(fā)揮著巨大的理論價值和實踐價值。

一、生態(tài)文明思想產(chǎn)生的時代背景

生態(tài)文明思想并非無源之水、無本之木，其形成和發(fā)展均是根植于中國現(xiàn)實土壤中?，F(xiàn)實中的生態(tài)困境日益嚴(yán)峻，這促使生態(tài)哲學(xué)的產(chǎn)生，使得作為人類智慧結(jié)晶的生態(tài)文明思想蘊含著鮮明的時代特色。

(一)生態(tài)環(huán)境持續(xù)惡化當(dāng)生態(tài)環(huán)境退化以及生態(tài)系統(tǒng)失衡，便產(chǎn)生了生態(tài)危機，破壞了人們賴以生存的環(huán)境和空間，進而引發(fā)一系列不可收拾的局面。隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，我國已進入中等收入國家之列，經(jīng)濟發(fā)展的同時我國的環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞，這又阻礙了經(jīng)濟的進一步發(fā)展。如何避免重蹈西方國家“先污染、后治理”的覆轍，實現(xiàn)經(jīng)濟的高質(zhì)量發(fā)展和生態(tài)保護的“雙贏”，成為我國當(dāng)前迫切需要解決的時代課題。

(二)環(huán)境保護運動的興起環(huán)境逐漸惡化，這與人們對美好生活的期望背道而馳。我國政府逐漸意識到環(huán)境保護的重要性，并不斷完善相關(guān)政策法規(guī)，眾多媒體、社會公益組織以及民眾紛紛開始行動，出現(xiàn)了諸如“綠色政治”“環(huán)保風(fēng)暴”等環(huán)保運動，環(huán)境保護意識不斷覺醒。黨的十七大首次提出“建設(shè)生態(tài)文明”，后又于十八大對其進行了詳盡闡述，使得生態(tài)文明建設(shè)的力度和強度達(dá)到空前。

摘要：中國古典園林崇尚人與自然的和諧，重視自然與人的統(tǒng)一，與老子的《道德經(jīng)》“人法地，地法天，天法道，道法自然”不謀而合。這種天人合一的思想是老莊哲學(xué)中有關(guān)自然的思想的體現(xiàn)，是受傳統(tǒng)哲學(xué)影響的產(chǎn)物。

關(guān)鍵詞：道家思想；中國古典園林；審美思想；天人合一

在中國幾千年的古文明歷史中，經(jīng)過奴隸社會的夏商周三個時代的文化積淀，進入春秋戰(zhàn)國時期的封建社會初期，在這個時期出現(xiàn)了不同學(xué)派以及各流派之間爭芳斗艷的局面，歷史上稱為“百家爭鳴”“百花齊放”時期。中國古典園林，作為集居住與觀賞為一體的建筑宅園，是中國文化的重要載體。它是中國古代文人的思想和精神的凝聚，也是文人憂患心態(tài)的物化，寄托著自我超越心緒的樂土，承載了道家的出世思想，以及模擬自然，向往三山五池的意境目的，追求理想的道德境界和審美理想境界。力求順應(yīng)自然，因地制宜，深悉自然特性，提煉山水精神，再造自然，一如自然。中國的造園藝術(shù)，反應(yīng)了中國道教的哲學(xué)思想。追求“天人合一”的和諧關(guān)系。以追求自然精神境界為最終和最高目的，本文便是通過分析道家哲學(xué)思想與中國古典園林藝術(shù)精神的共契，來探究中國古典園林中的道家思想的體現(xiàn)。

一、道家的主要思想

道家的核心是“道”，認(rèn)為“道”是天地萬物的本源，道自然無為、無形而實存、無所不在、無時不在，也是統(tǒng)治宇宙中一切運動的法則。道家哲學(xué)首先擺脫儒家社會哲學(xué)的進路，直接從天道運行的原理側(cè)面切入，開展了以自然義、中性義為主的“道”的哲學(xué)。主張在天道自然無為，人道順其自然的天人關(guān)系構(gòu)架中，展開自身的思維體系。以幽深微妙的語言、高蹈隱逸之士的心態(tài)關(guān)懷世情。具有獨任清虛、超凡脫俗，追求返璞歸真的精神氣質(zhì)，使人的身心得到真正的釋放。

二、中國古典園林

中國古典園林起始于春秋，發(fā)展于唐宋，全盛于明清。春秋時期中國的的政治、經(jīng)濟、文化，已經(jīng)初具形式，園林的建造也就應(yīng)運而生。以“苑囿”的形式出現(xiàn)在中國園林發(fā)展史上，選址一般位于原有山水的自然風(fēng)景區(qū)，借助天然地理優(yōu)勢，成為中國古典園林的雛形。它是供帝王、后妃、大臣及奴隸主貴族們游覽、觀賞及打獵的地方，它是模山范水的寫實園林，營建方式簡單，在“囿”中布置土山、沼池和臺，并且構(gòu)亭、營橋、種植花木，使“囿”中有了成組的風(fēng)景，這樣，以自然山水為主題的中國式園林開始萌芽。秦始皇于公元前221年滅六國，統(tǒng)一中國，建立中央集權(quán)的秦王朝封建大帝國，為了彰顯至高無上的皇權(quán)，大興土木、筑山理水，在“園林”中大筑宮室，開始以空前的規(guī)模興建離宮別館。在秦代短短的12年中所建置的離宮大約有五、六百處之多，僅在都城咸陽附近就有200余處。建造于這個時期的阿房宮按道家思想中的天上星座，來布列來安排地上皇家宮苑的布局，這就是道家哲學(xué)中的“天人感應(yīng)”思想在帝都規(guī)劃中的具體體現(xiàn)，而上林苑、蘭池宮也以道家思想的神仙方士之說為為藍(lán)本，紛紛挖池筑島，模擬仙山。漢武帝時雖獨尊儒家，但也相信方士神仙之說，故在宮內(nèi)開太液池，并在池內(nèi)置蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，以象征東海神山。這種“一池三山”的建園模式，不僅模仿了自然山水，而且又在其間注入了象征和想象的因素，這一做法對后來園林的山池組合產(chǎn)生了很大影響。魏晉南北朝是我國古代園林史上的一個重要轉(zhuǎn)折時期，宗教盛行于全國，寺觀園林興盛發(fā)展。園林雖然繼承了古代“一池三山”的傳統(tǒng)，但拋棄了秦、漢以宮室樓閣為主的形式，造園藝術(shù)開始崇尚自然。這一方面是受我國山水畫發(fā)展的影響，另一方面是由于社會動蕩，受到道家思想的避世隱逸、崇尚自然野趣等思想的影響。逐步形成了以自然山水為主題的園林風(fēng)格。隋唐五代至宋，隋煬帝開鑿大運河，溝通了南北來往，經(jīng)濟空前繁盛，也推動了中國古典園林的發(fā)展。唐代國力強盛，所以園林規(guī)模更為宏大，仍是前宮后苑的形式，著名的有西內(nèi)（太極宮）、東內(nèi)（大明宮）、南內(nèi)（興慶宮），并在驪山建華清池。城東南有曲江池，每年定期向市民開放三天，是我國最早的帶有公園意義的園林。文人學(xué)士參與的文人園，將山水畫，山水詩、山水園林三大門類互相滲透，形成了中國山水園林的獨特風(fēng)格。宋徽宗趙佶，登位不久，嬪妃子嗣較少，帝位繼乏人，道士劉琨康建議在城東北建園林，壘石聚土為山，宋徽宗親自提名為艮岳，艮是八卦中代表東北方的卦象。不久后傳來喜訊，果然添了一子。從此徽宗更加相信道教，把天下佛寺改為道觀。清代自康熙以后，歷朝皇帝都有園居的習(xí)慣，故而北京附近風(fēng)景優(yōu)美之地有許多行宮園林，西北郊先后建造了“三山五園”，即玉泉山的靜宜園、香山的靜明園、萬壽山的清漪園以及圓明園、暢春園等皇家苑囿。此外，拙政園、藝圃、留園、網(wǎng)師園、寄暢園等江私家園林，大量建造，成為當(dāng)時的風(fēng)尚。當(dāng)時的中國古典園林是當(dāng)之無愧的中國古典園林的杰出代表，其已完全達(dá)到了寫意山水園的絕妙境界，完全符合了計成“雖由人作，宛自天開”的造園理論。