陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的非繪畫(huà)性因素分析

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摘要：當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中出現(xiàn)了大量的非繪畫(huà)性因素影響，這些非繪畫(huà)性因素的形成既與市場(chǎng)消費(fèi)有關(guān)，又與文化環(huán)境有關(guān)，從這兩種視野解讀能夠形成對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中的非繪畫(huà)性因素較清晰的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)；非繪畫(huà)性因素；市場(chǎng)消費(fèi)；文化環(huán)境

陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型是近年來(lái)陶瓷藝術(shù)界的熱點(diǎn)現(xiàn)象，通過(guò)一系列的創(chuàng)新變革，陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)顯然已經(jīng)推進(jìn)到一個(gè)新的高度，與傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)拉開(kāi)了較大距離，各種實(shí)驗(yàn)主義的流行畫(huà)風(fēng)正如暴風(fēng)雨般席卷當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)界，呈現(xiàn)出日新月異的變化，而在這些令人眼花繚亂的流行風(fēng)中，既有繪畫(huà)性因素的影響，同時(shí)也包含大量與繪畫(huà)無(wú)關(guān)的因素，即非繪畫(huà)性因素，而這種非繪畫(huà)性因素對(duì)陶瓷繪畫(huà)變革的軌跡將產(chǎn)生非常深刻的影響，是一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象，值得我們?nèi)ド钊胙芯颗c解讀。

一、當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的非繪畫(huà)性因素概述

當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)處在一個(gè)空前包容自由的創(chuàng)作環(huán)境當(dāng)中，使得陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者除在繪畫(huà)性方面進(jìn)行突破以外，不可避免地受到各種非繪畫(huà)性因素的廣泛影響，而這些非繪畫(huà)性因素進(jìn)入到作品中以后，對(duì)傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)理念產(chǎn)生顯而易見(jiàn)的巨大沖擊，成為現(xiàn)代變革的重要力量。首先，非繪畫(huà)性因素大量地進(jìn)入到畫(huà)面當(dāng)中。最顯著地體現(xiàn)在顏色釉，特別是窯變顏色釉的引入，顏色釉的色彩、肌理等豐富萬(wàn)千的變化均是在瓷窯高溫?zé)傻倪^(guò)程中幻化而來(lái)，其形態(tài)構(gòu)成主要為天成而非人力，更非陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)家繪畫(huà)所為，因而是一種典型的非繪畫(huà)性材料，在傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)中是不會(huì)被用于繪畫(huà)當(dāng)中的，而近年來(lái)，它卻被大量引入到畫(huà)面創(chuàng)作當(dāng)中，以其獨(dú)有的意象性特征而成為一種頗具流行風(fēng)的做法。除此以外，還有其他一些具有不可控特征的材料也被引入到陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，如一些油性、酸性材料的引入。其次，部分創(chuàng)作者對(duì)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)繪畫(huà)規(guī)則及畫(huà)面的異化。一些陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者有意將原本按照傳統(tǒng)審美規(guī)范所進(jìn)行的構(gòu)圖、色彩、形象等處理進(jìn)行隨意地打亂、“破壞”，使之成為幾乎既不可識(shí)、亦不可釋的畫(huà)面，但又與中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意所蘊(yùn)含的美學(xué)精神完全不同，這種違背傳統(tǒng)審美的做法具有顯著的前衛(wèi)性、先鋒性和實(shí)驗(yàn)性。顯然這種做法已經(jīng)超越了傳統(tǒng)思維中的陶瓷繪畫(huà)表現(xiàn)而跨界進(jìn)入到另一種藝術(shù)領(lǐng)域，是對(duì)西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義等藝術(shù)流派的模仿，要取得中國(guó)公眾的審美認(rèn)同還需要時(shí)間去檢驗(yàn)。第三，部分創(chuàng)作者陶瓷繪畫(huà)的藝術(shù)是觀念先行、實(shí)踐滯后。一些陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者，特別是一些學(xué)院派，在創(chuàng)作理論上呈現(xiàn)出非常激進(jìn)的態(tài)勢(shì)，并形成一整套理論基礎(chǔ)，但在實(shí)際創(chuàng)作中所創(chuàng)作的陶瓷繪畫(huà)作品并不能夠很好地體現(xiàn)自身所提出的種種觀念，使畫(huà)面還無(wú)法成為觀念的圖解，這主要是因?yàn)椴糠钟^念已經(jīng)脫離了陶瓷繪畫(huà)本身，導(dǎo)致實(shí)踐難行或不可行，而即使成為其自身超前理念的圖解，其脫離繪畫(huà)規(guī)則的個(gè)性化符號(hào)表達(dá)也令其他人所難以理解。

二、市場(chǎng)消費(fèi)視野下的當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的非繪畫(huà)性因素解讀

從傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)看，其雖然在歷史上也是以一種商品的形式出現(xiàn)，但是畫(huà)匠們地位卑微，其本身并不直接面對(duì)市場(chǎng)消費(fèi)，而建國(guó)后至改革開(kāi)放之前的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者也基本屬于為社會(huì)服務(wù)性質(zhì)，但改革開(kāi)放之后，陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者的地位發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，直接面向市場(chǎng)消費(fèi)的存在狀態(tài)使之必須考慮社會(huì)各群體的審美趣味和消費(fèi)心理，從而使陶瓷繪畫(huà)的純藝術(shù)創(chuàng)作變得非常困難，導(dǎo)致創(chuàng)作行為中出現(xiàn)大量的非繪畫(huà)性因素。流行風(fēng)是市場(chǎng)消費(fèi)的突出特點(diǎn)，時(shí)效性非常強(qiáng)，而當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者深受流行風(fēng)的影響，一方面，流行風(fēng)的興盛使得陶瓷繪畫(huà)更加貼近時(shí)代，富有時(shí)代精神，但另一方面，流行風(fēng)又使得一些陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者盲目跟風(fēng)，而不斷轉(zhuǎn)變自身風(fēng)格的結(jié)果是使得一些作品隨意、粗糙，甚至為制造轟動(dòng)效應(yīng)而破壞了美學(xué)法則，而其中所出現(xiàn)的抄襲與雷同行為亦有違藝術(shù)創(chuàng)作原則。如當(dāng)前高溫顏色釉成為當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)的流行元素，它在推動(dòng)陶瓷繪畫(huà)發(fā)展的同時(shí)，也有少數(shù)創(chuàng)作者在不懂高溫顏色釉運(yùn)用規(guī)律的情況下肆意發(fā)揮，阻礙了整體創(chuàng)作水平的提高。經(jīng)濟(jì)效益是陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)商品化中所不得不考慮的問(wèn)題，它使得不少陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者更傾向于創(chuàng)作迎合大眾審美風(fēng)尚的作品，一方面使作品更加貼近大眾，但是另一方面，不少陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始趨向于對(duì)娛樂(lè)性和趣味性的追求，受這種審美追求的驅(qū)使，一些作品只專注于營(yíng)造所謂令人震撼的效果，而對(duì)繪畫(huà)中線條、色彩等基本審美元素反而忽視，在大大削弱繪畫(huà)性的同時(shí)使陶瓷繪畫(huà)的藝術(shù)功能降低為感官刺激功能。近年來(lái)，社會(huì)上各種展覽、評(píng)比活動(dòng)的舉辦越來(lái)越頻繁，并且?guī)缀醵寂c市場(chǎng)效益緊密相聯(lián)，從而使得不少陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者在積極參加各種活動(dòng)的同時(shí)而滋生了浮躁和急功近利的不良傾向，使陶瓷繪畫(huà)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的展覽型和評(píng)獎(jiǎng)型發(fā)展態(tài)勢(shì)。受此影響，不少陶瓷繪畫(huà)作品專注于追求新、奇、特的效果，以擺脫陶瓷繪畫(huà)固有法則束縛為創(chuàng)作理念，將其他非繪畫(huà)因素綜合進(jìn)來(lái)，從而形成許多創(chuàng)意性強(qiáng)烈的作品，當(dāng)然，這些作品在普及性和深度上還有待進(jìn)一步提升。

三、文化環(huán)境視野下的當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中的非繪畫(huà)性因素解讀

中國(guó)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)是中國(guó)文化的產(chǎn)物，在各個(gè)時(shí)期均體現(xiàn)出豐富的民族文化內(nèi)容，是中華文明的重要象征之一，而當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)所處的文化環(huán)境與傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)所處的文化環(huán)境截然不同，不僅浸潤(rùn)于傳統(tǒng)文化中，還受到大量外來(lái)文化，特別是西方文化的影響，在這樣一種復(fù)雜而包容的文化環(huán)境下，中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)出現(xiàn)了明顯的文化變異，而這體現(xiàn)在陶瓷繪畫(huà)作品即是出現(xiàn)了大量的非繪畫(huà)性因素。改革開(kāi)放以后，國(guó)外大量的文化因素傳入我國(guó)，對(duì)陶瓷繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，特別是西方陶藝的影響尤為顯著。陶藝的特點(diǎn)是專注于異類造型而忽視繪畫(huà)，只以材料本身的肌理和質(zhì)感取勝，而這一理念也為當(dāng)代不少陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者所借鑒與吸取，他們?cè)趧?chuàng)作中不再單純地以模仿中國(guó)畫(huà)或油畫(huà)效果為能事，而是將材料的本體語(yǔ)言以一種自然、偶然的方式在畫(huà)面中呈現(xiàn)，這種非繪畫(huà)性的語(yǔ)言從根本上改變了陶瓷繪畫(huà)的面貌，使之日益傾向于陶藝化。改革開(kāi)放之后在陶瓷繪畫(huà)界的另一變化是創(chuàng)作人群文化素養(yǎng)的變化。一方面，當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者的文化整體水平日漸提高，大量接受了現(xiàn)代美術(shù)系統(tǒng)訓(xùn)練和理論學(xué)習(xí)的具有高等學(xué)歷的大學(xué)生進(jìn)入到創(chuàng)作隊(duì)伍當(dāng)中，徹底改變了陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作群體的知識(shí)結(jié)構(gòu)，而另一方面，大多數(shù)陶瓷創(chuàng)作者在古典文化修養(yǎng)方面卻日漸弱化，從而使得傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)觀念受到?jīng)_擊，雅文化與俗文化的界限變得難以分辨，審美文化標(biāo)準(zhǔn)的模糊化為非繪畫(huà)性因素的進(jìn)入打開(kāi)了方便之門(mén)，這些非繪畫(huà)性因素不再只是指向技術(shù)層面，而是指向文化精神。與此同時(shí)，改革開(kāi)放以后，在各類刊物中興起了大量賞析與品評(píng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的文章，絕大多數(shù)這類文章總是對(duì)作品贊賞有加，而幾乎很少接觸實(shí)質(zhì)，陶瓷繪畫(huà)界所存在的這種人情味濃厚的文藝批評(píng)，使得陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者的任何一種創(chuàng)新行為幾乎都能夠在輿論中得到肯定與認(rèn)同，這種一團(tuán)和氣雖然不利于陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者保持清醒的自我認(rèn)識(shí)，但也促進(jìn)了陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作者大膽創(chuàng)新的魄力與膽識(shí)，并且可以說(shuō)其創(chuàng)新程度遠(yuǎn)比其他繪畫(huà)形式的尺度要大的多，包括大量的非繪畫(huà)性因素也被引入到陶瓷繪畫(huà)當(dāng)中來(lái)，并且其引入非繪畫(huà)性因素的廣度和力度也要大的多。

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作者：梁衛(wèi)華 魏媛鶴