网站首页
教育杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
医学杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
经济杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
金融杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
管理杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
科技杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
工业杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
SCI杂志
中科院1区 中科院2区 中科院3区 中科院4区
全部期刊
公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

王蒙的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了王蒙的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

王蒙的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析

〔摘要〕本文通過對王蒙作品的剖析,來淺談他的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和精神追求,回顧王蒙的創(chuàng)作形式,王蒙能作詩文、書法,也能繪制人物、墨竹,尤其擅長山水畫,并且形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,寫景稠密,重巒疊嶂,山勢多險(xiǎn)峻,樹木多茂密,結(jié)構(gòu)多嚴(yán)謹(jǐn),布局多重山復(fù)水,縱橫離奇。讓人雖然沒有直面畫家本人,但卻仿佛直探他內(nèi)心世界的藝術(shù)境地。

〔關(guān)鍵詞〕皴法;筆法;繪畫創(chuàng)作

一、元代社會文化背景

元代建立初期,社會各方面環(huán)境復(fù)雜、時(shí)局不安。外族的入侵統(tǒng)治,導(dǎo)致漢族底層人民的巨大壓力。在這種嚴(yán)酷的社會背景之下,當(dāng)時(shí)的漢族文人群體期望通過對詩書畫印的研究,得到一種自我認(rèn)可,可以暫時(shí)逃避社會現(xiàn)實(shí)。也正因如此,中國水墨畫中的山水畫得到了前所未有的系統(tǒng)性發(fā)展,詩書畫印渾然一體,從而使山水畫積累了豐富的題材,為后人提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

二、元代繪畫創(chuàng)作背景

回顧元代畫家的藝術(shù)風(fēng)格,既不同于唐代的精巧,也不是宋初的壯麗和南宋的詩意,而是追求作品本身的內(nèi)在蘊(yùn)意和外在高雅,重在筆墨的情趣,與書法的韻味揉為一體,好似畫作和書法都是胸有成竹,自然的書寫,讓畫家們對于塵世的無可奈何,轉(zhuǎn)而在寄情山水之中得到心境的抒發(fā),并在精神上得到慰藉和寄托。在元代,繪畫用的材料也從之前的絹本漸漸變成了紙本。絹本就比較容易勾勒、點(diǎn)染,而紙本因?yàn)楸旧肀容^粗糙,筆墨容易出現(xiàn)生澀的感覺,在當(dāng)時(shí)給文人畫家增添了不小的挑戰(zhàn),但是較之絹本,紙本的價(jià)格低廉適合廣大文人墨客使用,因此就形成了元代繪畫善用“枯筆皴擦”的筆墨特點(diǎn),對后世產(chǎn)生重大影響,而王蒙的作品就多為紙本。在元代的繪畫創(chuàng)作中,文人藝術(shù)創(chuàng)作相對寬松,他們擁有更多的選擇余地和發(fā)展空間,這就讓當(dāng)時(shí)的山水畫在筆墨技巧上有了突破,在自然山水中提煉道家精神,以情寫意,寄情山水,同時(shí)在運(yùn)用筆墨的干濕濃淡上有了多樣成熟的探索結(jié)果,讓文人的胸中意象有了合適的載體,外化到世人的眼界中去。使元代的文人在脫離不了的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,尋找到了可以寄托自身思想感情的一片大海。正是在這樣的環(huán)境因素下,王蒙也借勢有了舒展個(gè)人理想的機(jī)會,雖然王蒙的人生軌跡起起伏伏,但并不影響他為藝術(shù)所做的努力,他不僅僅是單純的傳移摹寫,而是對繪畫有了更深層次的探究,并且推陳出新,尤其在山水畫上,對后世影響深遠(yuǎn)。

三、王蒙繪畫創(chuàng)作背景

王蒙和當(dāng)時(shí)很多自學(xué)成才的畫家不同,他出身書香門第,家庭條件比較優(yōu)裕,人際關(guān)系也很廣,從小耳濡目染,受家庭文化氛圍影響頗大,在筆墨繪畫上天賦超人,造詣極深。王蒙接受的是中國傳統(tǒng)繪畫技法的系統(tǒng)教育,基礎(chǔ)甚為扎實(shí),素質(zhì)、修養(yǎng)極高。在他的一生中,畫過很多的隱居圖,這充分體現(xiàn)了王蒙雖然身在官場,心里卻一直向往著田園野居的生活,這也代表了當(dāng)時(shí)大多數(shù)文人墨客的人生經(jīng)歷和所處境地。

四、王蒙的藝術(shù)風(fēng)格

(一)王蒙藝術(shù)特點(diǎn)概況

王蒙師法董源①,巨然②,在筆法上通過對前人的學(xué)習(xí),變通,經(jīng)過自身的實(shí)踐探索,創(chuàng)作出了眾人皆知的牛毛皴等皴法。在山水畫的創(chuàng)作中,王蒙采用了全景的構(gòu)圖模式,用遠(yuǎn)景、全景的取景方式,去表現(xiàn)山水的縱深,和層層疊加的遠(yuǎn)山,讓觀者回味無窮。在墨色的運(yùn)用上,王蒙也是很講究的,他讓線的皴法加上點(diǎn)、擦和暈、染,相互照應(yīng),再運(yùn)用斑斑點(diǎn)點(diǎn)的干墨筆法,使整幅山水畫作干濕搭配,筆法的密度上達(dá)到密不透風(fēng),但給人的視覺效果錯(cuò)落有致,不會感覺不透氣,由此產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。王蒙在筆法墨色上的運(yùn)用是他最為代表性的一方面。他把山的變化和水的變化,都?xì)w納到了精湛的繪畫技藝之中,運(yùn)用縝密繁瑣的筆觸再現(xiàn)了山的多變,其中牛毛皴、卷云皴、解鎖皴、小斧劈皴等的運(yùn)用讓畫面的形式感更加突出,層次變化多樣,也打破了之前的固有章法。王蒙的藝術(shù)表現(xiàn),在解索皴的筆法運(yùn)用上達(dá)到了極致,讓中國山水畫的藝術(shù)高度得到了很大提升。另一個(gè)方面,王蒙還將書法藝術(shù)和繪畫藝術(shù)聯(lián)系到了一起,將二者融會貫通,把書法上講究的用筆方法,也同樣運(yùn)用到了繪畫創(chuàng)作的過程當(dāng)中,正所謂能畫者必善書,書畫同源,以書入畫。這一觀點(diǎn)也是受到了趙孟頫③的影響和啟發(fā)。王蒙靈活運(yùn)用了前人的筆法觀點(diǎn),把書法里的筆法精髓轉(zhuǎn)化到了繪畫創(chuàng)作上,讓山水作品有了更豐富的表達(dá)語言,讓作者的心中意境可以表達(dá)得更靈動。

(二)通過王蒙的代表作品來分析他的藝術(shù)風(fēng)格

王蒙的山水畫深受趙孟頫影響,集諸家之長而自成一家之風(fēng)格體系。他的《青卞隱居圖》被董其昌④譽(yù)為“天下第一”??偟膩碚f,該畫山峰造形奇特是干濕兼?zhèn)涞慕?jīng)典之作,苔點(diǎn)多焦墨渴筆,順勢而下,前景中聳立的灌木林三兩成組,繁密交錯(cuò),但卻不堵、不死,把江南自然風(fēng)光中的枯木、枯樹的獨(dú)特景色表現(xiàn)得獨(dú)具特色,由此可見,王蒙對大自然有著細(xì)致入微的觀察,和深深的向往之情?!肚啾咫[居圖》是王蒙藝術(shù)繪畫風(fēng)格的代表之作。此作品描繪的對象是王蒙的家鄉(xiāng)浙江省卞山的景色。縱觀畫作,采用全景多透視點(diǎn)的構(gòu)圖,讓群山,秀水,茂林,組合在一起,自然界中的植被在王蒙的筆觸組合下,或疏,或密,或濕,或干,穿插呼應(yīng),簡單的黑白之間,形成和諧的韻律感。王蒙在畫作中把繪畫上的繁密畫風(fēng)上升到了更高的一面,畫面上,層巒疊嶂,從畫面頂部貫穿至畫面下部,讓整體布局穩(wěn)重,勢如洪,氣如虹。而組成這些群山的,就是那些密集的筆墨,這就體現(xiàn)出了用筆的趣味。不僅在堅(jiān)硬的山石上,期間的樹木植被,也是筆筆生動。在皴法的運(yùn)用上,王蒙讓筆觸滿而不塞,各種皴法變化靈活,和諧統(tǒng)一。當(dāng)然王蒙深知畫面中僅有皴法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,墨色的濃淡結(jié)合至關(guān)重要,所以王蒙在畫《青卞隱居圖》時(shí),是先用淡墨造型,表現(xiàn)群山植被的外形,并用淡墨渲染,再逐步提高墨的濃度,有的地方會反復(fù)多變進(jìn)行刻畫渲染。王蒙這位八百年前的文人,我們現(xiàn)代人雖然未能謀其面,但是通過他的作品,仿佛可以從窗外略窺到他的背影?!稏|山草堂圖》是王蒙四十歲之后繪制的作品,此時(shí)王蒙在文人畫壇中已經(jīng)形成自己的獨(dú)家風(fēng)貌了!畫面近景中間畫了兩顆蔥郁蒼勁的松針,墨色變化極為豐富,突顯出松針樹的靈動性和厚重感,左側(cè)松針樹上有蒼勁的藤蔓纏繞,一方面和松針樹右側(cè)的雜樹相呼應(yīng),豐富了畫面的層次,使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾韻味,另一方面藤蔓雖老,新發(fā)的嫩葉卻生機(jī)勃勃,這不禁讓人聯(lián)想到作者王蒙倍受官場束縛的內(nèi)心世界。近景右邊是大面積的留白,下面是一處立在山泥之上的平涯,上有一個(gè)棄用的石桌,和左邊的眾多險(xiǎn)峻斷崖形成呼應(yīng),使畫面聯(lián)系密切,相互關(guān)聯(lián)。中景左側(cè)是從天而下的瀑布,雖然涓細(xì)卻有直掛谷底之勢,直到流去江河趨于平淡。中景的中間部分是章法卓然的山石,不知是大自然的鬼斧神工造就了這層層斷崖,還是王蒙心中悟出來的丘壑,配著他獨(dú)特的解索皴法,節(jié)奏緩急、環(huán)環(huán)相扣。右側(cè)的中景雖是留白,卻與遠(yuǎn)景、近景的留白貫通始終,意味深遠(yuǎn),有浩蕩之氣。整體山石大中兼小、高不可攀,山石的勾、皴、點(diǎn)、染等用筆都極其繁復(fù)稠密,這也體現(xiàn)出了王蒙山水畫的一大主要藝術(shù)風(fēng)格。王蒙能作詩文、書法,也能繪制人物、墨竹,尤其擅長山水畫,并且形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。寫景稠密,重巒疊嶂,山勢多險(xiǎn)峻,樹木多茂密,結(jié)構(gòu)多嚴(yán)謹(jǐn),布局多重山復(fù)水,縱橫離奇。使觀者雖然沒有直面畫家本人,但卻仿佛直探他內(nèi)心世界的藝術(shù)境地。王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆钡漠嫹ǎS富了山水繪畫的表現(xiàn)技法。在山石皴擦上,解索皴、牛毛皴更是讓他運(yùn)用得淋漓盡致。王蒙的一生中畫了很多的隱居圖,但內(nèi)心卻又是極其矛盾的,一方面混跡官場,渴望得到重用有所作為;另一方面渴望回歸到自然中去,與山水草木為伴,與鳥語花香為鄰。但終是一生受官場牽連而死于獄中,所以王蒙和元四家中的其他三人,在畫面上就有明顯的區(qū)別,黃公望⑤等人的作品恬靜、平和、單純,有種身處自然之趣,而王蒙的作品就始終不得平靜,線條中往往流露出焦躁不安的情緒。

參考文獻(xiàn)

[1]董其昌,周文斌,畫禪室隨筆[M].濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2007.

[2]徐復(fù)觀,中國藝術(shù)精神[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2007.

[3]程大利,中國歷代大師名作叢書•王蒙、倪瓚畫集[M].南京:江蘇出版社,1997.

作者:馬玉妹 單位:四川理工學(xué)院

免责声明

本站为第三方开放式学习交流平台,所有内容均为用户上传,仅供参考,不代表本站立场。若内容不实请联系在线客服删除,服务时间:8:00~21:00。

AI写作,高效原创

在线指导,快速准确,满意为止

立即体验
文秘服务 AI帮写作 润色服务 论文发表