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廢棄紙板在曲面化家具設計中的應用

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了廢棄紙板在曲面化家具設計中的應用范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

廢棄紙板在曲面化家具設計中的應用

紙的用途非常廣泛,廢紙的種類也多種多樣,有新聞紙、容器紙、辦公室廢紙、包裝紙、瓦楞紙等等。隨著環(huán)保意識的不斷增強,這些“廢品”的再利用問題越來越受到人們的關注[1]。瓦楞紙由于質輕物廉,硬度與韌性同在,在回收過程中可實現(xiàn)3R1D原則,即把廢棄紙板,層疊粘合經模切連接后成為眾多的家具形態(tài),涵蓋從座椅、辦公桌、書柜到紙板屋等,本文重點不在闡述紙板家具的結構、物理性能及模切工藝的分析,僅從層疊紙板家具的曲面體的構成及空間審美的概念語境中,攫取曲面體家具為例,以曲面體在設計實踐之前的理論分析,著重闡述曲面體立足于廢棄紙板的形而上效應。理念是作品的靈魂,它架構著作品的生成過程,把精神意境與物質因素及時代的文明力量融合在一起的設計思想,本次理念的立足點是自然形態(tài)與曲面化家具的藝術性關聯(lián)。家具的曲面化生成與地表起伏蜿蜒的山丘溝壑淵源不淺,后者作為本真性的大地藝術,是設計師耳濡目染的生命語境,曲面體家具作為人工化的設計作品,其攜帶的設計語境都來源于天空之下、大地之上的所有感知。從數(shù)字技術而言,曲面借助參數(shù)化的拓撲分析,把起伏蜿蜒的地形“搬遷”于三維網格系統(tǒng),系統(tǒng)的網點可以成為山地形態(tài)和曲面體家具的互動性參考,家具的頂坐面可依據(jù)于起伏的山體界面,側面可依據(jù)迂回曲折的山體側界面,不同的界面溝通了自然與人為的形態(tài)效應。家具設計媒介借助于層疊紙板的易于切割的性能而構建理想的形態(tài),曲面的陰陽凹凸空間與界面效應,產生形態(tài)的動靜的視點與視線的變化,產生在此過程中,廢棄紙板作為環(huán)保的物質媒介,凸顯的是生態(tài)價值中的藝術附加值,曲面形態(tài)以大地形態(tài),尤其是以峽溝谷壑的曲面形態(tài)為參考,消解方正形態(tài)的審美疲勞,給予家具關于自然語境的思考。

1曲面體理念蘊含自然形態(tài)的力量

中國地大物博,自然景觀精彩紛呈,從北國風光到江南水鄉(xiāng),從雪域高原到丘陵平原。億萬年的地質進化造就了瑰麗的秀美河山,縱觀地質版塊的東西向剖面,切觀連綿起伏的大地,地表曲線猶如婉轉起伏的藝術線條,動態(tài)的曲線也成為中華民族的藝術之靈魂,涵蓋一切藝術的表現(xiàn)形式。在此語境的微觀下,其它相關的設計領域的實踐已有前行。西班牙建筑天才高迪的“曲線屬于上帝”的動感實踐,日本服裝設計師三宅一生提出我要褶皺的東方精神理念,都以相應的專業(yè)材料實踐著曲面體的力量表達。廢棄紙板的曲面化實踐形態(tài)是以自然有機形為母體,自然的整體性與家具的個體性在形態(tài)上有異質同構的趨向,曲面是包裹大地的形態(tài)力量,在整體上就是充滿無盡起伏褶皺的能量體,關于褶皺與曲面形態(tài),德國哲學家萊布尼茨第一次提出“單子論”,他認為世界是由單子形成,“單子把外面的世界內折起來”內在的單子也同時地外“褶”到世界中去[2],褶皺在此為曲面化家具提供運動方向與動力。在物理領域中,愛因斯坦的空間彎曲論,為設計的曲面化提供多樣化的復合思維,縱觀當代設計領域,尤其是3D打印產品,“不再是司空見慣的規(guī)整幾何形態(tài),它們以其類似于自然形態(tài)的精美造型驚艷著人們的視覺”其率先不管是在建筑領域還是其他領域,對于曲面體的宏觀認識與具體微觀運用是集體無意識的結晶,自然形態(tài)賦予曲面體的力量扭轉了方正的常態(tài)化家具思維。

2現(xiàn)代曲面家具的理念踐行

從西班牙建筑天才高迪開始,褶皺的曲面形態(tài)開始了上帝般的啟程,為了區(qū)分于直線屬于人類,后代的設計師開始了上帝曲線的實踐探索過程,如扎哈•哈迪德的普埃塔阿梅利卡酒店客房,曲面延伸的形態(tài)涵蓋空間到界面及家具(床頭柜)等生成群體,西班牙家具設計師帕特里夏•烏古拉“熱帶”椅、“孔雀”椅和“重新發(fā)現(xiàn)”等系列坐椅,充滿瑰麗想象的曲面造型換發(fā)人文藝術的光彩,上個世紀,丹麥設計師龐通設計的“龐通椅”,丹麥設計師雅各布森的“天鵝椅”和艾洛•阿尼奧的球形椅都是以曲面體流轉著公眾的視覺。這些曲面形體與大地有著內在關聯(lián),曲面體家具是運動的自然,家具是自然曲面化瞬間。曲面化的家具產品近些年來有了更新的詮釋,丹麥的UNstudio建筑工作室設計studioTwinBeam座椅強調了曲面與人的互動交流,如扎哈•哈迪德的SeracBench冰塔躺椅更是在曲線流動的形態(tài)中流露出自然形態(tài)的蹤影,蘊含曲面的力量和智慧的光芒。他們都是曲面的形式開始時尚的生活之旅,與以上設計不同的是,本次論文提及的曲面家具依托于層疊紙板,其質量輕、拆裝方便保證了曲面化家具自由靈活的可操作性,在形態(tài)外觀的自然化、曲面化的借鑒應結合紙板的物理性能,而層疊紙板的密實型的形態(tài)基礎,具有雕塑般靈活的可塑性,通過加減有無的陰陽關系,達成理念與產品的優(yōu)質物化,設計師宋波紋攜格物工作室推出的3D打印產品“十二水燈”,設計師將中國繪畫的意境與“格物致和”的思想相結合,其中國繪畫的意境其實就是自然形態(tài)的人文化與設計情感化的互動,“十二水燈”的燈罩就是連綿起伏的大地形態(tài)的設計折射,從中可窺見曲面化自然形態(tài)的設計思維和產品實踐的關系,是先行的概念基礎提供了產品生成的先驗前提,也就是自然化理念的先行。

3層疊式家具形態(tài)的曲面化內涵

層疊式紙板家具是指將相同的單元部件按照同一方向,逐一排列并粘合在一起而形成的立體形態(tài)的結構形式,曲面化過程是層疊紙板形態(tài)對常規(guī)視覺形態(tài)的單線性消解,其隨著設計思想的作用力,猶如地殼運動一般。把力量散發(fā)到表面,隨褶皺曲面強度與方向偏移而產生視覺的同步緊張,幾何曲面體的強度可表述為輕重緩急、抑揚頓挫猶如書法線條的飛舞,多維的方向運動其實是設計師的藝術修養(yǎng)的魅力所指。褶皺的曲面化過程與參數(shù)點及褶子點的距離有關,其符合以下內容:

3.1曲線化的運動理念

曲面對于層疊廢棄紙板的造型而言,視覺形態(tài)根植于藝術設計的邏輯,是曲面必須跨越的歷練,糅合地形地貌與家具創(chuàng)作的深層次互動,著名的建筑設計師弗蘭克•蓋里于20世紀70年代初,嘗試使用層疊瓦楞紙板設計的“EasyEdges”系列家具[6]。其曲線方向是圍繞人機工程學曲直有致的運動,尤其是著地的S形曲線坐墊形成彈力點,不管曲線方向如何審美變異,家具的功能性是不變的,從形態(tài)模數(shù)而言,如果說蓋里的彎曲是有規(guī)律的運動,那《熱浪》則是無規(guī)律的隨機性構成,前者只是座椅,后者可以是座椅、雕塑、建筑等的發(fā)散性聯(lián)想,通過對原形態(tài)的色彩轉換,同一形態(tài)有多彩的視覺感受。其曲面化形態(tài)的折疊律動構成,是人對自然形態(tài)的折射與自然形態(tài)反作用于人的設計認知。構成由簡單到復雜、單一到多元的模數(shù)變化,在這過程中,視點及視線和空間隨著曲面體形態(tài)的流轉而實現(xiàn)此消彼長的距離消解,視線的動感引發(fā)了非對稱、異樣空間的審美情節(jié)。

3.2曲面化理念包裹的模仿性

后印象畫家梵高用模仿波浪的的曲線筆觸引發(fā)光與色的印象派色彩叩問,昆曲藝術家張繼青曼妙迤邐的演唱是對自然的精神感悟與模仿,其聲音唱腔就是一條高低婉轉、搖曳生姿的曲線藝術。他們表現(xiàn)的并不是物質本身的形式,相反,他們表現(xiàn)的是空間,貫穿著時間因素的藝術空間,曲線的廢棄紙板的曲面設計實踐蘊含仿生設計的思維,層疊的紙板肌理相當于被風化的砂巖或丹霞地貌,共同流轉于風雨的有機性侵蝕,其模仿本體來源于氣勢磅礴的景觀地貌中,如科羅拉多大峽谷五彩斑斕的紅巖斷層,武夷山水甲天下的丹霞地貌,乃至西域的戈壁石林,其凹凸曲面形態(tài)糅合了時間的非線性因素,反饋在層疊紙板的曲面體家具的形態(tài)中,曲面褶皺的側面形態(tài)圍合成連綿不盡而不重復的參數(shù)化圖譜,借助于參數(shù)設計,其“折”與“褶”的模仿運動可推進形態(tài)的動態(tài)演化,“涌現(xiàn)”眾多的形態(tài)族群。借助數(shù)據(jù)和圖解結合層疊紙板,我們可以解讀曲面家具的自然化仿生設計思維,把家具的個體形態(tài)的子系統(tǒng)劃片于大自然的母體中,成為曲面化設計的作用力結果。

3.3曲面化形態(tài)包含的多元化理念

根本而言,層疊家具的曲面體轉化借助現(xiàn)代科技與哲學、藝術與人文的視野,設計實踐轉化的跨學科理念在當今建筑設計理念中蔚然大觀,彼得•艾森曼形成“弱形式”,丹尼爾•里伯斯金的“非線性建筑”,萊姆•庫哈斯的“社會形態(tài)學”,弗蘭克•蓋里的“隨機形”,扎哈•哈迪德的“塑性建筑”等等不一而足[7],眾多建筑思潮彼此起伏,建筑理念引領家具設計理念的更新,不管是非線性、隨機、塑性既是建筑也是曲線化家具設計的子系統(tǒng)特征,根本而言,脫離不了大地形態(tài)的整體性研究。曲面家具設計的“軟化”導致可塑性座椅的產生,如愛爾蘭設計師Josephwalsh以原木片玩味家具藝術的曲線審美,座椅搭載材料的溫潤屬性,形成人文的曲線概念家具。日本設計師OkiSato的白菜形坐椅以“卷紙”般的概念打破墨守成規(guī)的家具形態(tài),使家具形體自身穿上一層層的“皮膚”,在概念與生成之間實現(xiàn)了變廢為寶的可持續(xù)設計,無獨有偶。泰國家具設計師素旺以浮蓮為原材料,制成充滿“善意”的概念家具,成為變廢為寶的綠色產品,為現(xiàn)代與時尚的結合樹立正確的標桿。

4結語

廢棄紙板的曲面化模切是藝術與技術,理念與自然碰撞的“褶皺”,概念是貫穿于設計過程的軸線,猶如樹狀結構,根系的末端是科技與哲學、藝術與人文的“溪流”,家具設計的前行必然是以理論先行尋找概念支撐。曲面化的家具設計子系統(tǒng)的生成必須嫁接于自然山河形態(tài)的母體,而層疊紙板易于模切的物理性能保證設計的曲面化創(chuàng)意,理念的廣闊視野有利于形態(tài)的優(yōu)質生成,使曲面家具形態(tài)的設計與現(xiàn)代化、國際化接軌,為家具曲面體的設計先行做出有益的探索。

作者:韓天騰 韓秋蓮

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