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國產(chǎn)電影音樂發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展淺析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了國產(chǎn)電影音樂發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展淺析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

國產(chǎn)電影音樂發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展淺析

摘要:隨著精神文明的不斷發(fā)展,人們開始追求藝術(shù)。國產(chǎn)電影作為日常觸手可及的藝術(shù),深受人們的喜愛。作為國產(chǎn)電影,會有電影主題曲、電影片尾曲、電影插曲襯托電影的藝術(shù)效果,使其更加深入人心?;诖耍疚闹饕榻B國產(chǎn)電影音樂的風(fēng)格特點、發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展策略,以供參考。

關(guān)鍵詞:國產(chǎn)電影音樂;發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展策略

隨著國產(chǎn)電影的快速發(fā)展,電影音樂也在快速發(fā)展,它既能表達電影的感情,也能提升電影的戲劇性,還能營造電影的氛圍。優(yōu)秀的電影音樂既能促使觀眾領(lǐng)略電影的思想,也能促使觀眾領(lǐng)略電影的感情。而每首電影音樂最初只是為了服務(wù)相應(yīng)的電影,順便服務(wù)眾多觀眾。一部優(yōu)秀的電影之所以能夠順利亮相于熒幕,并深得各位觀眾認可,必須經(jīng)過精心制作和各種審核,關(guān)于音樂的環(huán)節(jié)審核不亞于其他藝術(shù)作品的審核環(huán)節(jié),因而,我國電影音樂正身處中西融合、古今貫通的發(fā)展階段,在電影音樂的制作過程中,既要融會貫通中西音樂,又要有效融合古今音樂,促使混合型音樂發(fā)揮作用,并為突出電影效果發(fā)揮出重要作用。

一、中國影視音樂的風(fēng)格特點

隨著時代的發(fā)展,國內(nèi)電影音樂呈現(xiàn)各式各樣,這些各有所異的民族歌曲既豐富了人們的生活,也具有獨特的藝術(shù)特色和風(fēng)格。隨著時代的發(fā)展,這些電影音樂越來越有特點,越來越能找到有章可循的規(guī)律,并以此發(fā)揮自身的作用,推動電影行業(yè)快速發(fā)展。隨著電影的發(fā)展,電影音樂也要逐漸發(fā)展,但發(fā)要遵循電影發(fā)展的需求,才能有效發(fā)揮電影音樂的作用,促使電影更上一層樓。那么,國內(nèi)電影音樂的風(fēng)格具體表現(xiàn)為哪些特點呢?如下所示。

(一)科學(xué)性

改革開放之后,中國音樂開始吸收世界各地的音樂風(fēng)格,無論是創(chuàng)作力度,還是創(chuàng)作難度,不僅需要更優(yōu)秀的演唱能力,也需要更加優(yōu)質(zhì)的聲音。不管是教音樂,還是學(xué)音樂,均在共同追求科學(xué)的電影音樂發(fā)聲。這就是:口咽腔的著力點比較靠前,口腔噴彈力較大;以口腔共鳴為主,摻入頭腔共鳴;咬字發(fā)音的因素轉(zhuǎn)換較慢,棱角較大,聲音走向橫豎相當(dāng),聲音點面合適,字音融洽;聲音色調(diào)明亮,聲音個性強,以味為主,手法變化多樣;音色甜、脆、圓、潤、隨;氣息運用靈活;以真聲為主;學(xué)會使用混聲實現(xiàn)上、下聲區(qū)統(tǒng)一等技巧,從而使演唱者具備寬廣的音域、較強的歌唱能力和音樂表達能力等。

(二)民族性

隨著國內(nèi)電影音樂發(fā)展水平的逐漸提升,既要汲取民間音樂的營養(yǎng),又要吸收民間音樂的創(chuàng)作靈感,使其形成專業(yè)的電影音樂教育,不管在創(chuàng)作方面,還是在表演方面,均要以高水平的藝術(shù)水準為指導(dǎo),既要建立民族電影音樂,又要發(fā)展民族電影音樂。與此同時,我國因為擁有遼闊的地域,也擁有眾多的民族,民族語言種類特別豐富,而電影音樂也使用各種地方方言,就增加了語言表達的難度。因此,唯有了解音樂的語言風(fēng)格,才能有效了解音樂的旋律風(fēng)格,并將歌曲的意境真實地反映出來。值得注意的是,如今歌手在演唱電影音樂時,更多地注重自己的唱功,反而淡化了對民族風(fēng)格的把我,也淡化對追求地方特色的追求,導(dǎo)致出現(xiàn)共性有余、個性不足、千人一腔的不良現(xiàn)象。

(三)時代性

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,世界可以近距離接觸,各國之間頻繁深入文化交流,從而呈現(xiàn)出了更多多元化的音樂元素。中國音樂逐漸接納外來音樂,也致力于走向世界音樂之林。因此,在不斷地前進和開放的時代,必須學(xué)會與時俱進,充分適應(yīng)這種變化的趨勢,爭取領(lǐng)悟電影作品的意圖,盡最大能力完善作品。不管是電影音樂的創(chuàng)作,還是演唱,如果具有時代性,就等同于擁有一雙敏感的觸角,不僅可以創(chuàng)作出擁有時代精神的優(yōu)秀巨作,也可以制作出具備時代氣息的優(yōu)秀作品,從而促使演唱者成為備受歡迎的、優(yōu)秀的電影音樂歌手。

二、我國影視音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

(一)逐漸優(yōu)秀的音樂制作團隊

隨著我國走向新時代,專業(yè)作曲人才也開始陸續(xù)涌現(xiàn)出來,電影制作水平也越來越高超,也推動了電影音樂的發(fā)展。隨著人們精神需求的越來越高,音樂制作條件也越來越苛刻,專業(yè)人士完成的音樂作品也開始不脛而走,緊跟時代向前發(fā)展。非專業(yè)人士也逐漸參與其中,許多音樂作品反映了時代進步的相關(guān)內(nèi)容。比如《你好,李煥英》這部電影,講述的是母親的故事,反映了母親生活的時代背景和生活場景,帶給了觀眾不同的感受和回憶。同代人可以回憶自己的青春,年輕人可以了解母親所處的時代……而且電影擁有時代背景音樂,也符合那個時代的風(fēng)格和旋律。隨著我國電影音樂制作團隊越來越壯大,電影音樂人才也層出不窮,電影音樂的旋律變得優(yōu)美,抒情也變得悅耳,這些都為我國電影音樂的發(fā)展打下了堅實基礎(chǔ)。

(二)運用現(xiàn)代技術(shù)

自世界上誕生了計算機之后,電影行業(yè)既呈現(xiàn)了立體真實的特點,又展示了方便快捷的特點,觀眾能更加真實地感受藝術(shù)。在音樂的創(chuàng)作過程中,電影音樂制作人原本依靠自己或他人演唱,或親自彈奏,不管是錄音,還是彈奏,專業(yè)人士均不可或缺,不僅耗時,還耗力;同時,在制作過程中,盡量避免發(fā)生錯誤,以免影響最終的創(chuàng)作效果。但現(xiàn)在制作電影音樂,已借助電腦的現(xiàn)代技術(shù),按旋律、節(jié)奏以及樂曲的不同要求,模擬完成相關(guān)制作,不再像傳統(tǒng)音樂制作那樣,需要許多專業(yè)人士參與其中。但在享受現(xiàn)代技術(shù)帶來便利的同時,應(yīng)認識到其具有兩面性,正因為現(xiàn)代技術(shù)介入相關(guān)創(chuàng)作,音樂制作人對創(chuàng)作漸漸失去了動力,使得國內(nèi)的電影音樂逐漸向商業(yè)化發(fā)展,這基本都是復(fù)制和粘貼的,導(dǎo)致電影音樂既丟失了原本的藝術(shù),也失去了原有的精髓。因此,不管時代怎樣發(fā)展,國內(nèi)電影音樂人都應(yīng)認真對待這些問題。

(三)呈現(xiàn)多元化音樂

隨著電影行業(yè)飛速發(fā)展,人們的審美水平也隨之有所提升,國內(nèi)電影音樂的風(fēng)格也越來越多元化,不管是古典音樂、民族音樂,還是流行音樂,均可以融入電影制作中。電影音樂人既可以依照時代背景,也可以根據(jù)故事情節(jié),還可以參考地域特點,再實施音樂創(chuàng)作。在無聲電影的時代,基本使用古典音樂,這對電影具有烘托作用,從而對觀眾的情緒起到舒緩作用。隨著時代的車輪滾滾向前,古典音樂逐漸被當(dāng)成配樂使用于電影,但部分音樂制作人和電影制作人還對其情有獨鐘,比如電影《霸王別姬》就采用了很多古典音樂。民族音樂自從進入電影行業(yè),就一直受到電影的青睞,民間音樂是令人向往的民族音樂,因為在樸實的民間音樂中,反映了悠久的傳統(tǒng)美德,顯示出了我國音樂的獨特特點。此外,隨著時代的不斷進步,流行音樂也開始在電影行業(yè)流行起來,比如黃渤、左小祖演唱的《一剪梅》,也就是電影《夏洛特?zé)馈返牟迩?,電影音樂襯托出了夏洛特的煩惱,促使觀眾更好地了解夏洛特的煩惱,并為大眾呈現(xiàn)一部反映現(xiàn)實生活的電影。在電影《老男孩》中,筷子兄弟演唱了膾炙人口的《小蘋果》,成為男女老少都喜歡的流行歌曲。正因為流行音樂的融入,電影的的時代感變得越來越強,不管是演唱者的演唱手法,還是電影制作人的制作手法,都發(fā)揮了流行音樂與電影相互融合的作用,并促使二者深入人心。通過將三種音樂融入電影制作中,能發(fā)揮其各自在電影中的作用,也可以使其相互搭配并融入電影制作中,共同烘托電影的藝術(shù)效果,促使電影制作更加深入人心或令人印象深刻,使其成為更加賣座的電影,既能推動我國電影的發(fā)展,又能推動我國電影音樂的發(fā)展,并長期促使兩者的發(fā)展相輔相成。

(四)走向世界

隨著人們精神文化世界的不斷提升和豐富,許多優(yōu)秀的外國電影也開始進入我們的視野,同時,國內(nèi)某些優(yōu)秀影視作品也開始進入國際舞臺,為世界展示中國的風(fēng)采。因此,國內(nèi)電影音樂也步入了國際合作的模式,不管是國內(nèi)的音樂制作人,還是國際的音樂制作人,均攜手共同創(chuàng)作電影音樂作品。比如《神話》,不僅邀請韓國女演員擔(dān)任女主角,也邀請韓國女演員演唱電影主題曲,為電影注入中韓元素,強化了國際間的電影音樂制作和交流。又如《畫皮》,影片邀請了日本著名配樂師石田勝范參與配樂,借助國際之間的合作,電影音樂水平也會隨之不斷創(chuàng)新和發(fā)展,并為突出電影效果提供有利支持,促使電影擁有更多的可能性。隨著國內(nèi)外音樂人深度合作,國內(nèi)電影音樂越來越成熟,同時,面臨諸多挑戰(zhàn),有效地將民族化和國際化融合,促使國內(nèi)外文化完美結(jié)合,在融合國內(nèi)外文化時,既不能復(fù)制濫用,也不能生搬硬套,促使我國電影音樂既有創(chuàng)作熱情,又有藝術(shù)感染力。因此,電影音樂制作人應(yīng)深刻思考這些問題,才能促使音樂與電影完美結(jié)合,并共同發(fā)揮自身的作用。

三、提升國內(nèi)電影音樂的對策

(一)強化國內(nèi)電影音樂制作人的素質(zhì)

在制作電影音樂時,必須結(jié)合電腦合成和傳統(tǒng)制作。無論采用哪種制作方法,為了滿足觀眾的欣賞水平,必須不斷完善和提升制作人的專業(yè)素質(zhì)。優(yōu)秀的電影作品需要導(dǎo)演和音樂制作人共同完成,必須懂得發(fā)揮各自的作用。如果導(dǎo)演不懂基本的音樂知識,那就無法取得預(yù)期的電影制作效果。這就要求電影制作人既要了解基本的音樂知識,也要掌握基礎(chǔ)的音樂理論,使得其與音樂制作人交流并達成默契;對于音樂制作人而言,必須了解劇本的故事,并將自己的故事融入其中,親身感受電影情節(jié)的變化,在拍攝過程中,必須抽空前往劇組探班,把握劇情的轉(zhuǎn)折點,再創(chuàng)作與之相匹配的新音樂。只有了解劇本,創(chuàng)作出的電影音樂才會更加真實,更加深入人心。比如張藝謀的《紅高粱》,在創(chuàng)作電影音樂時,電影音樂人前往山東高密了解當(dāng)?shù)氐拿裰{,將當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂融入電影制作,促使電影與傳統(tǒng)民間音樂完美融合,使其更好地烘托電影,將劇情與場合完美配樂。在錄制電影音樂的過程中,必須進行合理分工,現(xiàn)在的電影錄音師不參與創(chuàng)作和錄制音樂,都是作曲人尋找錄音師錄制而成,再在影視劇組實施聲畫結(jié)合處理,不管是影片的表達效果,還是選取音樂的角度,均存在某些問題。但如果電影劇組的錄音師參與前期音樂制作,就有助于提升影片音樂的整體水平。

(二)完美融合中西、古今音樂

在國內(nèi)電影音樂制作中,制作人要堅持中外融合和古今貫通的原則,不能單純地參與抄襲和模仿,必須積極創(chuàng)作,以免在創(chuàng)作的道路上失去了動力。在這個快速發(fā)展的時代,所有領(lǐng)域都在更新?lián)Q代,只有在融合時,尋求平衡,才是創(chuàng)作過程的關(guān)鍵。古今貫通就是有效融合傳統(tǒng)文化與民族音樂,促使兩者共同發(fā)揮作用,只有堅持獨特的民族特色,才能創(chuàng)造出具有風(fēng)格和特色的電影音樂。從融合中西和古今音樂的角度出發(fā),既要發(fā)揮我國獨特的民族特色,又要吸引外來音樂的獨特魅力,借助本土化制作,并將其應(yīng)用于電影。在《人在紐約》這部電影中,根據(jù)時代背景可知,我國正處于出國潮的社會歷史背景下,既有民族文化,又有外國文化,所以影片中會存在中西音樂。當(dāng)電影女主角回憶國內(nèi)往事時,影片就會伴隨耳熟能詳?shù)囊魳?;?dāng)電影女主角身處異國他鄉(xiāng)時,影片就會播放與之匹配的音樂??梢姡捌昝澜Y(jié)合了中西音樂,更好地襯托了影片所反映的時代,也更好地表達了影片要表達的意圖。在電影《十面埋伏》中,章子怡在劇中有一段精彩的舞蹈,里面使用了很多古典樂器和音樂,為大眾呈現(xiàn)十面埋伏的情景,非常貼合電影的主題。通過使用大量的傳統(tǒng)民族樂器,推動了影片的發(fā)展需求,這些電影在我國電影音樂中使用傳統(tǒng)的民族音樂,也是我國音樂電影發(fā)展的趨勢。只有借鑒西方音樂,發(fā)展我國獨特的民族音樂,我國電影音樂才能發(fā)揚光大。因此,在創(chuàng)作過程中,既要繼承我國優(yōu)秀的民族文化,又要發(fā)揚我國優(yōu)秀的民族文化,從上下五千年的歷史中尋找創(chuàng)作靈感,從中可以發(fā)現(xiàn),從古至今,擁有源源不斷的創(chuàng)作素材。結(jié)果證明,只有正確使用民間的傳統(tǒng)曲調(diào)和樂器,才能贏得更多觀眾的認可,更能贏得世界的認同,國內(nèi)電影音樂才能得到更好地發(fā)展??傊?,在電影作品中,電影音樂是不可或缺的重要部分。優(yōu)秀的電影音樂能促使枯燥無味的電影變得生動有趣且令人回味無窮。不管是電影音樂,還是電影本身,兩者都應(yīng)相互匹配和相互融合,才能真實地反映電影內(nèi)容和音樂水平,使得兩者相輔相成,并得以相互發(fā)展。本文主要從我國電影音樂發(fā)展的現(xiàn)狀出發(fā),既分析了我國電影音樂的發(fā)展現(xiàn)狀,又分析了其存在的問題。電影音樂的發(fā)展需要從藝術(shù)的角度出發(fā),也要從服務(wù)觀眾的角度出發(fā),必須克服諸多挑戰(zhàn)和困難,才能走得越遠。如果是剛涉足電影音樂的制作人,既可能欠缺電影音樂的經(jīng)驗,也可能欠缺電影音樂的學(xué)識,在后續(xù)制作音樂的過程中,難免出現(xiàn)不盡如意的地方,必須堅定自己的信心,強化研究的深度,這樣才會有更大的作為。未來,堅信我國電影音樂將以獨特的魅力走向世界,不管是中西古典音樂,還是中西現(xiàn)代音樂,都必須有效融合和借鑒,促使中西音樂在電影中有效發(fā)揮作用,為突出電影效果作出積極的貢獻,這就可以深入全世界人民的內(nèi)心,并得到全世界人民的認可。

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作者:童玲 單位:長春光華學(xué)院

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