中國當(dāng)代文學(xué)走出去的譯介困惑

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摘要:文學(xué)是文化的精華與集中體現(xiàn)，是對本民族文化的承載和高度升華。中國文學(xué)“走出去”是中國文化“走出去”的關(guān)鍵一步。以文化元素為載體，將中國推向世界，是中華民族偉大復(fù)興的必由之路。但從目前來看，中國當(dāng)代文學(xué)在西方世界的“接受”程度還有不盡如人意之處:“走出去”與“送出去”混為一談;外國人對中國當(dāng)代文學(xué)的“傲慢與偏見”仍然存在。中國當(dāng)代文學(xué)在海外的接受現(xiàn)狀，與各方渠道不對稱、文化差異、譯者自身能力等原因相關(guān)。因此，要對譯介進行重新定位，如找準(zhǔn)突破口、譯者自身業(yè)務(wù)素養(yǎng)提升、廣泛開展對外漢語傳播等。

關(guān)鍵詞:中國當(dāng)代文學(xué);譯介;海外接受;建議

一、引言

十二屆全國人大五次會議再次提出加強文化傳播，發(fā)揮文化軟實力的作用。文化軟實力建設(shè)已提升到國家發(fā)展戰(zhàn)略高度。中國文化影響力的提升成為推動中華民族偉大復(fù)興的推動力。文學(xué)是通過語言文字來反映包括小說、詩歌、戲劇等在內(nèi)的藝術(shù)形式，是文化的主要表現(xiàn)形式之一。文化是全世界或某一地域的人類在歷史發(fā)展過程中，通過生產(chǎn)生活而創(chuàng)造出的所有物質(zhì)和精神成果，如科技、宗教、風(fēng)俗、哲學(xué)等，文學(xué)也是其中之一。［1］就海外傳播而言，中國當(dāng)代文學(xué)遠比不上古代文學(xué)。早在將中國文化“走出去”納入國家發(fā)展戰(zhàn)略之前，《紅樓夢》等四大名著便已享譽海外。近年，國內(nèi)翻譯界也有古代文學(xué)的經(jīng)典翻譯。如:被譽為詩譯英法唯一人的許淵沖先生，將其主要精力放在唐詩等古典文學(xué)的翻譯上;趙彥春教授用三年時間翻譯《三字經(jīng)》，從音、形、義三個方面完美演繹原文。這固然是譯介本身對文學(xué)載體的選取偏好和對受眾需求的考慮。但中國當(dāng)代文學(xué)的“不溫不火”，甚至“步履蹣跚”的尷尬局面仍然存在。雖然中國文學(xué)“走出去”方面有些起色，但上述事例多是學(xué)者個人所為。據(jù)統(tǒng)計，中國當(dāng)代文學(xué)被翻譯至國外的有1000余部。改革開放以來，陸續(xù)被翻譯介紹到國外的作品中(包括港澳臺地區(qū)和海外華人的作品)，作家有200多位，共被翻譯成20多種外文。但這幾十年來，“譯成英文的中國當(dāng)代文學(xué)作品只有166種”［2］。對于國內(nèi)譯介而言，無論是1953年始創(chuàng)的英文版《中國文學(xué)》，還是楊憲益先生提倡的“熊貓叢書”，都因編譯人才匱乏、出版資金短缺等原因而告終。2001年，中國文學(xué)出版社被撤銷。能在海外產(chǎn)生影響力的中國當(dāng)代文學(xué)基本是通過英美出版機構(gòu)策劃發(fā)行、由外國翻譯家進行譯介的。［3］葛浩文、白睿文和藍詩玲等一批國外漢學(xué)家還在海外掀起了“中國當(dāng)代文學(xué)熱”。然而，為何中國當(dāng)代文學(xué)難以在國際社會中占據(jù)應(yīng)有的地位，值得我們深思。

二、原因分析

(一)各方渠道不對稱

中國文化“走出去”是在政府引導(dǎo)下，學(xué)術(shù)界、文學(xué)界等各方的一次“試水”。本意為“走”出去，但在一定程度上變成了“送”出去。一字之差，謬以千里。我們未能細致調(diào)研，了解西方人的興趣愛好，而是盲目“全體出動”，這會導(dǎo)致“無的放矢”，造成資源浪費，并在事實上事與愿違。

(二)文化差異

中國人偏好綜合思維，注重人與自然的關(guān)系。而西方人側(cè)重抽象思維，運用抽象概念來表達具體事物。通過對事物進行解剖，運用概念把事物抽象地表達出來，他們對同類事物運用抽象思維來總結(jié)、概括出事物的共同特征。［4］不同的思維方式體現(xiàn)在文學(xué)作品的呈現(xiàn)方式上，中國文學(xué)作品大多注重人如何在自然中生存發(fā)展，而西方文學(xué)作品則更關(guān)注個人的情感表達和釋放。再加上東西方在生活習(xí)性和宗教風(fēng)俗等方面存在差異，中國當(dāng)代文學(xué)“走出去”可謂步履維艱。

(三)譯者自身能力

譯者自身能力的局限也是中國當(dāng)代文學(xué)“走出去”所面臨的困境之一。眾所周知，譯者對文學(xué)作品的翻譯起著舉足輕重的作用。莫言系列小說海外熱是從其獲得諾貝爾文學(xué)獎開始的，而莫言小說的成功與譯者葛浩文有著密切聯(lián)系。這位美國著名漢學(xué)家還翻譯過其他文學(xué)作品，如《塵埃落定》(RedPoppies:ANovelofTibet)、《香港三部曲》(CityoftheQueen:ANovelofColonialHongKong)。這種歸化譯風(fēng)將書名栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前，在很大程度上迎合了西方對于“神秘東方文化”的想象。這些譯書在西方世界的大賣證明了葛浩文這位貫通中西的譯者的能力。［5］對于楊憲益和戴乃迭共譯的《紅樓夢》英文版的海外熱銷，則不得不提及戴乃迭在英國出生、在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)中國語言文學(xué)、后定居中國的生平。她中英雙語的駕馭能力是促成這部譯著成為經(jīng)典的基礎(chǔ)。再看學(xué)貫古今的林紓，其在文學(xué)上的造詣可謂上乘，后因生活所迫，以出售譯文糊口。林紓不懂外文，翻譯全憑口譯者，再加上自己的修改和創(chuàng)作，遂成譯文。因此也產(chǎn)生了一些誤譯，如把莎士比亞和易卜生的劇本譯成小說，把易卜生的國籍誤譯為德國等。即便如此，林紓?cè)匀蛔g了40余種世界名著，在當(dāng)時引起轟動。從某種程度上說，林紓成功地將外國文學(xué)作品引入中國，他的成功在于其深厚的國學(xué)功底和符合中國人口味的翻譯風(fēng)格。如將西班牙作家塞萬提斯的DonQuixote翻譯成《魔俠傳》，“俠”和“傳”這兩個頗有中國味道的字再加上略有異域風(fēng)格的“魔”字，頗為搶眼。如果說快節(jié)奏的市場經(jīng)濟需求與慢工出細活的文學(xué)翻譯之間的矛盾是譯者作品質(zhì)量不佳的外因，那么本土譯者對外國讀者“人文關(guān)懷”的缺失以及自身語言駕馭能力的局限則是內(nèi)因。

三、譯介的重新定位

(一)政府和譯介活動應(yīng)找準(zhǔn)各自定位

政府在提升經(jīng)濟硬實力的同時，要大力扶持文化軟實力建設(shè)。譯介活動不應(yīng)只將重心放在翻譯過程中，還應(yīng)橫向、縱向擴展。橫向擴展?jié)B入各行各業(yè)，全面開花，百家爭鳴?？v向則要求做好譯前的準(zhǔn)備和譯后的反思。

(二)找準(zhǔn)突破口，以點帶面，引動全局

探究外國讀者的喜好，了解哪些中國元素是他們感興趣的，充分調(diào)動其主觀能動性，擺脫“送出去”的尷尬局面。要揚長避短，以己之長滿足對方的文學(xué)需求。在2010年“中法文化之春”活動中，法國駐華大使AlexanderZiegler曾說:“我們希望能給中國觀眾帶來最新、最有代表意義和創(chuàng)新性的內(nèi)容，而不僅僅是傳統(tǒng)的、像文化遺產(chǎn)一樣的節(jié)目。”［6］雜技和熊貓可以說是中國文化“走出去”戰(zhàn)略的“先驅(qū)”了，我們不應(yīng)再過多地以此為宣傳點，以避免外國人對中國文化產(chǎn)生審美疲勞。中國當(dāng)代文學(xué)的輸出關(guān)鍵在于其被外國人的接受程度。莫言的成功具有里程碑式的意義。譯介應(yīng)以此為契機，展開更大規(guī)模的譯介研究和活動，以取得更大范圍的“接受”。以文學(xué)為切入點，將更多特色文化(如中國傳統(tǒng)節(jié)日、京劇、飲食、中醫(yī)等)通過譯介帶動起來。這些特色文化將會幫助外國人理解并接受中國當(dāng)代文學(xué)作品。

(三)譯者自身業(yè)務(wù)素養(yǎng)的提升

譯介活動還應(yīng)從譯者出發(fā)，提高譯者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)，使其起到文化輸出的橋梁作用。要培養(yǎng)大量合格的高素質(zhì)翻譯人才，要摒棄以往各執(zhí)一詞的“異化”和“歸化”等相對“絕對”的翻譯觀。葛浩文的“歸化”風(fēng)格讓外國讀者領(lǐng)略了來自中國的東方神秘文化，極大地滿足了讀者的涉獵需求和閱讀偏好。

(四)廣泛開展對外漢語傳播與推廣

孔子學(xué)院的設(shè)立引發(fā)了國外的“漢語熱”。在國內(nèi)高校吸引并接受海外留學(xué)生、加強人文交流的同時，要加強對外漢語教師的委派。在中國和外國政府的倡導(dǎo)下，我們已成功開展了一系列中外文化年活動。如:2003年開展的中法文化年活動，2010年在羅馬開幕的“中國文化年”，2016年在俄羅斯舉辦的中國文化節(jié)。在這些中國文化的海外推廣活動中，包括雜技、戲曲等在內(nèi)的100多項體現(xiàn)中國民族特色和當(dāng)代文學(xué)文化成就的活動得以開展。不僅如此，我們還要加強民間組織的交流往來，多管齊下，建立多渠道的溝通交流。

(五)“走出去”方式的多樣化

隨著科技的日新月異，當(dāng)代文學(xué)作品的呈現(xiàn)形式已不再局限于傳統(tǒng)紙質(zhì)文本，還可以通過影視劇、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體的改編和相互借鑒加快海外傳播的步伐。如日本的動漫產(chǎn)業(yè)和英國的福爾摩斯系列、哈利•波特系列，都可以給我們以啟示。此外，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)媒體的互動化又會帶來一個新的高潮，如網(wǎng)絡(luò)連載小說會根據(jù)與讀者的互動來決定下一步的寫作。媒體人或譯介與接受者或讀者產(chǎn)生的直接互動，不僅提高時效節(jié)約成本，更能將文學(xué)作品的推廣拓寬與深入。

四、小結(jié)

中國當(dāng)代文學(xué)作品的譯介問題繁冗復(fù)雜，譯介活動又涉及諸多主客觀因素。［7］如果我們只是通過“外譯中”來定義“中譯外”，那么問題就簡單化了。過分強調(diào)葛浩文的成功，并推出單一譯法來規(guī)范所有文學(xué)作品，將不利于中國當(dāng)代文學(xué)“走出去”，更無益于中國文化的海外傳播。譯介不僅要面對當(dāng)前的困惑，更要重新找到定位，運用全局性、前瞻性的理性思維，開拓出中國當(dāng)代文學(xué)“走出去”的嶄新道路。

［參考文獻］

［1］STERNHH．IssuesandOptionsinLanguageTeaching［M］．Oxford:OxfordUniversityPress，1992:207－208．

［2］高方，許均．現(xiàn)狀、問題與建議:關(guān)于中國文學(xué)走出去的思考［J］．中國翻譯，2010(6):5－10．

［3］吳赟，顧憶清．困境與出路:中國當(dāng)代文學(xué)譯介探討［J］．中國外語，2012(5):90－91．

［4］連淑能．論中西思維方式［J］．外語與外語教學(xué)，2002(2):40－46．

［5］胡安江．中國文學(xué)“走出去”之譯者模式及翻譯策略研究:以美國漢學(xué)家以葛浩文為例［J］．中國翻譯，2010(6):10－16．

［6］曹辛．萬萬不要再局限于雜技和熊貓了:法國官員談如何向海外推廣［N］．南方周末，2010－06－23(8)．

［7］劉云虹．文學(xué)翻譯模式與中國文學(xué)對外譯介:關(guān)于葛浩文的翻譯［J］．外國語，2014(3):6－17.

作者:鄭東方 張瑞娥 單位:安徽科技學(xué)院外國語學(xué)院