考古學(xué)中的文化精選(九篇)

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第1篇：考古學(xué)中的文化范文

在當(dāng)今生活快速變化的時(shí)代,在世俗化和市俗化日益浸入社會(huì)的時(shí)代,各種事物的流行與傳播正以加速度的節(jié)奏吸引著人們的眼球。在中國(guó)的樂(lè)壇上,高雅音樂(lè)與流行音樂(lè)平分秋色,甚至流行音樂(lè)更為火爆,成為不爭(zhēng)的事實(shí)。對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)的存在與狀況,我們必須正視她、分析她,讓她不斷良性地發(fā)展。正因?yàn)槿绱?我們從傳播學(xué)角度,對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)文化的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行了回顧,并對(duì)幾個(gè)熱門(mén)問(wèn)題進(jìn)行了初步的思考。

一

在中國(guó)的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)中,文化有雅俗之分,音樂(lè)也有同樣的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。但是,如果從詞源學(xué)的角度來(lái)說(shuō),“流行音樂(lè)”的稱謂顯然是“舶來(lái)品”。

所謂流行音樂(lè),英文為Pop Music,是指那些音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗易懂,主要以愛(ài)情、友情、親情為主題,并被廣大群眾所喜愛(ài),廣泛傳唱或欣賞,流行一時(shí)(也有的會(huì)流傳后世)的器樂(lè)曲和歌曲。流行音樂(lè)本質(zhì)為商品音樂(lè),即以贏利為主要目的而創(chuàng)作的音樂(lè)。它的市場(chǎng)性是主要的,藝術(shù)性是次要的,“商品音樂(lè)”這一概念比任何一個(gè)概念都科學(xué)、合理、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出流行音樂(lè)的特性。如果單從字面上看,“通俗”指易解易懂,“流行”指廣為流傳,那么,像《東方紅》、《南泥灣》、《歌唱祖國(guó)》等歌曲,內(nèi)容通俗易懂,流傳范圍廣泛,一定意義上也可稱為通俗歌曲或流行歌曲。但是,這些歌曲絕不能稱為商品歌曲,因?yàn)樗鼈兘^不是以贏利為主要目的創(chuàng)作的。從這一點(diǎn)也可看出“商品音樂(lè)”這一概念,是如何科學(xué)、合理、準(zhǔn)確地界定流行音樂(lè)、流行歌曲異質(zhì)的。

流行音樂(lè)文化植根于大眾生活的豐厚土壤之中,由最初的大眾音樂(lè)演變而來(lái),并成為大眾音樂(lè)重要的分支之一。20世紀(jì)初,美國(guó)出現(xiàn)了一種由多民族文化匯集而成的爵士音樂(lè),這是現(xiàn)今流行音樂(lè)最早的起源。這種新興音樂(lè),以它獨(dú)特的演奏(演唱)方式,博得大多數(shù)人的好感,迅速風(fēng)靡全美國(guó),又很快傳遍西歐各國(guó)直到世界各地。爵士樂(lè)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初發(fā)源于美國(guó)南部新奧爾良的一種流行音樂(lè),是美國(guó)黑人從非洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)長(zhǎng)期融合的產(chǎn)物。二戰(zhàn)后的流行音樂(lè)中有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂(lè)“比博普”。70年代以后,流行音樂(lè)風(fēng)格更加多樣,表現(xiàn)在具有即興性、強(qiáng)調(diào)借助和運(yùn)用電子手段、注重話筒的操縱技術(shù)、商業(yè)化傾向日趨明顯。流行音樂(lè)的發(fā)展日益走向繁榮,形成了以爵士樂(lè),廷潘胡同歌曲,鄉(xiāng)村音樂(lè),搖滾樂(lè),Hip-Hop,R&B,RAP為代表的流行音樂(lè)風(fēng)格。這種世界性的流行音樂(lè)風(fēng)潮,給中國(guó)流行音樂(lè)文化以重要影響。

今天,流行音樂(lè)文化所包含的內(nèi)容極其廣泛。在器樂(lè)作品中,它包括豐富多彩的輕音樂(lè)、爵士樂(lè)、搖擺舞曲、迪斯科舞曲、探戈舞曲、圓舞曲,以及其他不同風(fēng)格的舞曲和各類小型歌劇的配樂(lè)等。流行音樂(lè)器樂(lè)作品的特點(diǎn)是:節(jié)奏鮮明,輕松活潑或抒情優(yōu)美;演奏方法多種多樣,即興性很強(qiáng),并且音響色彩多變、豐富;樂(lè)隊(duì)規(guī)模不大,織體層次簡(jiǎn)明。而現(xiàn)代,為了尋求更多的印象效果,作曲者又加入了電聲樂(lè)器及更多的電子音色。

流行音樂(lè)聲樂(lè)作品的特點(diǎn)是:生活氣息濃郁,手法通俗,曲調(diào)順口,易于傳唱;歌詞多用生活語(yǔ)言,容易被聽(tīng)者接受和傳唱;演唱者多是具有一定風(fēng)格的被大眾熟知的歌星,發(fā)聲方法各有千秋,演唱時(shí)感情重于聲音技巧及對(duì)音色的處理,自然親切,加之小型樂(lè)隊(duì)的伴奏與歌者的歌聲融為一體,比較容易引起聽(tīng)眾的共鳴。

流行音樂(lè)文化作為一種以消遣娛樂(lè)為主的大眾文化現(xiàn)象,其發(fā)展和社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)息息相關(guān),早已成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。其具備的三種特性也與其他大眾媒介區(qū)分開(kāi)來(lái):一是流行音樂(lè)文化的主題內(nèi)涵不斷重復(fù),具有穿透閱聽(tīng)人之意識(shí)的能力。二是流行音樂(lè)多屬非敘述性形式,強(qiáng)調(diào)對(duì)接收者的身體、生理與感官能力的刺激。三是流行音樂(lè)文化是一種經(jīng)驗(yàn)上的形式,音樂(lè)是屬于藝術(shù)而非科學(xué)的領(lǐng)域,是對(duì)某一經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)。

二

第2篇：考古學(xué)中的文化范文

【關(guān)鍵詞】考古學(xué)；馬衡；李濟(jì)

近年來(lái)，關(guān)于中國(guó)考古學(xué)的學(xué)科定位問(wèn)題的爭(zhēng)論雖已平息，但我們對(duì)中國(guó)考古學(xué)建立的時(shí)代背景和強(qiáng)大的史學(xué)傳統(tǒng)依舊缺乏清晰的認(rèn)識(shí)，特別是在對(duì)傳統(tǒng)金石學(xué)的繼承和西方考古學(xué)技術(shù)的應(yīng)用方面。現(xiàn)以馬衡、李濟(jì)為中心，從考古發(fā)掘的技術(shù)層面，對(duì)他們的考古學(xué)之路進(jìn)行逐一爬梳，以期對(duì)中國(guó)近代考古學(xué)的發(fā)展特點(diǎn)有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。

馬衡生于1880年，幼時(shí)從業(yè)瀚受學(xué)。岳父葉澄衷曾資助他搜集文玩、研究金石。1919年，馬衡受聘于北大，初任書(shū)法、騎術(shù)等研究會(huì)的導(dǎo)師。同年秋，為史學(xué)系三年級(jí)講授金石課程，這也是該系自成立以來(lái)第一次開(kāi)設(shè)這門(mén)課。①1922年2月，開(kāi)始主持新成立的國(guó)學(xué)門(mén)考古研究室工作，8月提議升為教授。

1923年河南新鄭農(nóng)民發(fā)現(xiàn)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器，引起學(xué)術(shù)界的高度重視。馬衡獲悉后，迅速至新鄭調(diào)查出土古物地點(diǎn)。負(fù)責(zé)此事的工作人員向馬衡介紹了器物出土情形及后來(lái)發(fā)掘經(jīng)過(guò)，“先后開(kāi)井四口，略有所得。其后劃定范圍，南北長(zhǎng)三丈五尺，東西寬四丈五尺，層層發(fā)掘，至三丈深，見(jiàn)有墓穴作橢圓形，上易明砂，中有殘骸殘玉，穴外環(huán)列各器。”②馬衡到達(dá)新鄭時(shí)，發(fā)掘己經(jīng)結(jié)束并回填了泥土，正逢在舊坑北面新開(kāi)一坑。馬衡根據(jù)他人所言繪一《新鄭縣發(fā)掘古器物圖》，大致標(biāo)明發(fā)掘坑、墓穴、骸骨及遺物的位置。寫(xiě)了《新鄭古物出土調(diào)查記》，詳細(xì)報(bào)告了新鄭銅器發(fā)現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)、經(jīng)過(guò)、種類及其數(shù)量、制作材料，并繪制了圖紙，及其出土器物的位置等。

1929年11月馬衡偕同傅振倫、常惠等人，以《水經(jīng)注》及順治、乾隆年間的《易水傳》為線索對(duì)燕下都作了實(shí)地調(diào)查，并于1930年組成“燕下都考古團(tuán)”，對(duì)老姥臺(tái)遺址進(jìn)行發(fā)掘。發(fā)掘前，馬衡與團(tuán)員約法三章：一，出土古物不得遺失或損壞；二，農(nóng)民出售古物由團(tuán)收買，個(gè)人不得私購(gòu)；三，團(tuán)員不得飲酒，每周輪流休息等。③經(jīng)過(guò)一個(gè)月的發(fā)掘之后，由于“東陵盜墓案”的發(fā)生以及時(shí)局的不穩(wěn)，發(fā)掘工作遂告結(jié)束。

馬衡從1919年任職北大以來(lái)，積極籌劃各種考古事宜，不過(guò)，直至1930年方得以第一次也是最后一次組織田野考古發(fā)掘。綜觀馬衡的考古學(xué)方法，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)馬衡非常重視實(shí)地發(fā)掘，雖然他僅參加過(guò)一次發(fā)掘工作。馬衡注意的是地點(diǎn)與器物出土情形，知現(xiàn)在的出土地點(diǎn)便可推知古代何時(shí)曾稱作何地。馬衡認(rèn)為實(shí)行有計(jì)劃的發(fā)掘還可以觀察出土物的種類、數(shù)量、方位，籍此研究各器物之間的關(guān)系及當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗制度。在數(shù)次考古調(diào)查中，馬衡都很注意這一工作。當(dāng)他參觀朝鮮樂(lè)浪古墓發(fā)掘時(shí)，特意繪制了一幅棺槨布局圖。1930年馬衡主持的燕下都考古發(fā)掘包含了新的內(nèi)容，即重視地層。李濟(jì)參加了此次發(fā)掘的組團(tuán)會(huì)議，而在工作中具體負(fù)責(zé)地層問(wèn)題的王慶昌曾于1929年春參加李濟(jì)主持的殷墟發(fā)掘，可以說(shuō)燕下都發(fā)掘方法中的新形式，明顯受到了歷史語(yǔ)言研究所考古組殷墟發(fā)掘的啟發(fā)。

作為“中國(guó)近代考古學(xué)的前驅(qū)”和北京大學(xué)國(guó)學(xué)門(mén)考古活動(dòng)的負(fù)責(zé)人，“雖然，馬衡缺少現(xiàn)代考古學(xué)訓(xùn)練，使其在考古學(xué)上的成就受到了局限，但他畢竟受到新觀念的影響，導(dǎo)致他在領(lǐng)導(dǎo)北大考古學(xué)會(huì)時(shí)，總是不遺余力地提倡考古發(fā)掘，加快金石學(xué)向考古學(xué)過(guò)渡的腳步?！庇捎谒呐σ布涌炝酥袊?guó)傳統(tǒng)金石學(xué)向近代考古學(xué)過(guò)渡的步伐。不過(guò)民國(guó)以來(lái)的多數(shù)考古發(fā)掘，都與金石學(xué)有著密切的關(guān)系，董作賓的殷墟發(fā)掘也是如此。到李濟(jì)主持安陽(yáng)發(fā)掘時(shí)，“田野考古工作才正式成立”。

張光直先生曾不止一次提到過(guò),中國(guó)歷史上第一次重大考古發(fā)掘是在河南安陽(yáng)殷墟，因?yàn)檫@次發(fā)掘?qū)χ袊?guó)的影響太大了，正如陳淳所說(shuō)的“由于殷墟出土文獻(xiàn)資料以及它在歷史學(xué)中的地位，使得中國(guó)考古學(xué)的發(fā)展成為史學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)，從而影響到史前學(xué)的視野與研究?！雹芤笮姘l(fā)掘之所以如此重要就在于此，不過(guò)作為中國(guó)田野考古學(xué)的起點(diǎn)，恐怕還要追溯到1926年李濟(jì)在山西西陰村的考古發(fā)掘。

1925年李濟(jì)受聘于清華國(guó)學(xué)研究院講授考古學(xué)課程，并于1926年與美國(guó)佛利爾藝術(shù)館合作，對(duì)山西西陰村遺址進(jìn)行發(fā)掘，這一時(shí)期也是中國(guó)社會(huì)思想文化最為活躍的階段。李濟(jì)把山西作為考古發(fā)掘的首選，是因?yàn)椤妒酚洝飞现v到“堯都平陽(yáng)，舜都蒲坂，禹都安邑”，這些地方都在山西南部。李濟(jì)到達(dá)山西之后，經(jīng)過(guò)實(shí)地考察，最終決定把發(fā)掘地點(diǎn)定在西陰村，除了這一遺址面積較大之外，最主要是由于西陰村所在的夏縣是傳說(shuō)中夏朝王都的中心所在，這些都表明李濟(jì)在籌劃自己第一次考古田野工作的時(shí)候，研究目標(biāo)和思路就鮮明地定格在史學(xué)范疇上，在學(xué)術(shù)定位上將田野考古和古史研究緊密結(jié)合在一起。從根本上講，李濟(jì)是一個(gè)古史學(xué)家，考古學(xué)只是提供了一個(gè)進(jìn)行歷史重建的重要工具。由此可見(jiàn)“中國(guó)學(xué)者尋覓文明起源的情節(jié)和證經(jīng)補(bǔ)史的學(xué)術(shù)定位在現(xiàn)代考古學(xué)邁出第一步時(shí)即已昭然”。⑤

關(guān)于李濟(jì)這次發(fā)掘方法的得失，陳星燦在《中國(guó)史前考古學(xué)史研究》中已經(jīng)進(jìn)行了詳細(xì)分析，有些方面本文不再贅述?？傊?，這是國(guó)人的首次田野考古發(fā)掘，創(chuàng)新之處亦有很多。首先，采用探方法，他把一個(gè)坑分八“方”，分成兩排，后面一排四個(gè)面積是2×2平方米。西方考古學(xué)采用嚴(yán)格的“探”方法也恰恰是在這一年，安特生1921年在仰韶村的發(fā)掘還是采用探溝法，同時(shí)李濟(jì)在發(fā)掘中還在各個(gè)探方中保留了關(guān)鍵柱，這也是一大創(chuàng)舉。其次，采取了“披蔥式”方法，即水平層位法來(lái)開(kāi)展發(fā)掘工作，第三，李濟(jì)用“三點(diǎn)記載法”，詳細(xì)記載了出土物的情況，并用“層疊法”來(lái)記錄常見(jiàn)的遺物，在當(dāng)時(shí)都應(yīng)該算是最精密的方法。地形圖、地層圖的繪制則是由參加過(guò)仰韶村發(fā)掘的袁復(fù)禮來(lái)完成。李濟(jì)當(dāng)時(shí)所采用的方法有些已經(jīng)達(dá)到了比較先進(jìn)的水平，雖然在操作上還存在一些有待改善的細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)的考古分析是沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，他的分類只是中國(guó)傳統(tǒng)分類法而不是類型學(xué)。李濟(jì)在“西陰村所實(shí)踐的考古學(xué)方法也不是當(dāng)時(shí)國(guó)際上流行的考古學(xué)范例，也不是即將取代近代考古學(xué)的文化歷史考古學(xué)的范例?！钡偟目磥?lái)，“李濟(jì)的發(fā)掘是相當(dāng)科學(xué)，它代表了20世紀(jì)20年掘的較高水平?！?/p>

李濟(jì)在安陽(yáng)殷墟的發(fā)掘中，對(duì)于考古學(xué)方法的運(yùn)用，是以他在西陰村的發(fā)掘方法為基礎(chǔ)，并且在實(shí)踐中不斷探索與創(chuàng)新。首先，李濟(jì)對(duì)殷墟的陶器進(jìn)行研究，寫(xiě)成了《殷墟陶器初論》一文。此文在中國(guó)考古學(xué)史上是開(kāi)創(chuàng)性的，主要表現(xiàn)在：1、開(kāi)始對(duì)遺物中具有普遍性和代表性的陶器的研究，跳出了過(guò)去金石學(xué)的巢窠，而進(jìn)入現(xiàn)代考古學(xué)的研究方式；2、采用金石學(xué)中固有名稱，結(jié)合功能原則，對(duì)考古發(fā)現(xiàn)中的陶器定名，這是陶器研究中的基礎(chǔ)工作，體現(xiàn)出金石學(xué)對(duì)考古學(xué)的影響；3、從陶器入手，思考殷墟文化與史前文化之間的關(guān)系，進(jìn)行年代學(xué)的探索。⑥不過(guò)李濟(jì)的陶器研究也是有問(wèn)題的，特別是器物定名上，他的很多方法都受到中國(guó)傳統(tǒng)金石學(xué)的影響，比如說(shuō)，他主張從甲骨文以及后來(lái)古文字的象形字入手，來(lái)確定陶器的名稱，另外在古文字中找不到器形陶器，就把一些陶器的形式與銅器比較，由銅器的名稱，推定陶器的名稱。其次，李濟(jì)對(duì)中國(guó)考古學(xué)另一重要貢獻(xiàn)就在于類型學(xué)方法的研究，特別是安陽(yáng)殷墟第七次考古發(fā)掘開(kāi)始，李濟(jì)就脫離一線的田野工作，把更多精力用于研究上。他首先運(yùn)用物理觀察和化學(xué)分析的方法對(duì)銅器進(jìn)行化學(xué)分析，以確定其確切年代，然后對(duì)銅器進(jìn)行成分分析，同時(shí)對(duì)這些銅器進(jìn)行了分類研究，運(yùn)用當(dāng)時(shí)國(guó)外先進(jìn)理論來(lái)進(jìn)行考古學(xué)的探索。

李濟(jì)的考古學(xué)方法也存在一些問(wèn)題，對(duì)西學(xué)的真義還缺乏深入的把握，有學(xué)者指出“李濟(jì)先生對(duì)殷墟青銅器進(jìn)行研究時(shí)力圖打破宋人的命名分類體系，依照器口、器耳、腹部、足等幾個(gè)部位標(biāo)以字母符號(hào)，欲建立現(xiàn)代考古學(xué)類型學(xué)上的分類。但是這種努力畢竟沒(méi)有從結(jié)構(gòu)上根本替代舊有的分類?！雹摺坝捎谧孕?，中國(guó)考古學(xué)雖是高度描述性的，但大部分主要器物的分類缺乏普遍認(rèn)可的類型學(xué)?！雹嘧鳛椤叭祟悓W(xué)派的古史學(xué)家”，李濟(jì)對(duì)西方考古學(xué)理論的運(yùn)用是有別于梁思永的。梁思永是中國(guó)第一個(gè)在國(guó)外接受近代田野考古學(xué)訓(xùn)練的專家，同時(shí)他在美國(guó)也接受過(guò)人類學(xué)的訓(xùn)練，這使得他在以后的考古發(fā)掘與研究中具有比較大的優(yōu)勢(shì)。自從梁思永加入到考古發(fā)掘中來(lái)之后，殷墟發(fā)掘才逐漸走上了科學(xué)的軌道。

二十世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)考古學(xué)在西學(xué)東漸中產(chǎn)生，無(wú)論在方法技術(shù)上還是思想上都與傳統(tǒng)史學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，考古學(xué)在中國(guó)成為歷史學(xué)的一個(gè)分支。本文以馬衡和李濟(jì)兩位先生為例，對(duì)他們的考古學(xué)之路進(jìn)行逐一梳理，探討他們?cè)诳脊艑W(xué)研究中對(duì)于近代考古學(xué)技術(shù)的應(yīng)用及其特色的形成方面所做出的突出貢獻(xiàn)，希翼對(duì)當(dāng)今的考古學(xué)發(fā)展有所助益。

參考文獻(xiàn)

①傅振倫：《馬衡先生傳》，《傅振倫文錄類選》，學(xué)苑出版社，1994：591

②查曉英：《從地質(zhì)學(xué)到史學(xué)的現(xiàn)代中國(guó)考古學(xué)》，四川大學(xué)碩士論文，2003：49

③傅振倫，《燕下都考古記》，《地學(xué)雜志》，1930（4）

④陳淳：《考古學(xué)的理論與研究》，北京：學(xué)苑出版社，2003：109

⑤陳淳：《考古學(xué)的理論與研究》，北京：學(xué)苑出版社，2003：115

⑥陳洪波，《史語(yǔ)所的實(shí)踐與中國(guó)科學(xué)考古學(xué)的興起》復(fù)旦大學(xué)博士論文，2008

⑦閆志，《金石學(xué)在現(xiàn)代中國(guó)考古學(xué)中的表達(dá)》，《華夏考古》，2005（4）：27

⑧福爾肯霍森 著、陳淳 譯：《論中國(guó)考古學(xué)的編史傾向》，《文物世界》，1995：86

第3篇：考古學(xué)中的文化范文

【關(guān)鍵詞】 公眾考古 廣東海上絲綢之路博物館 實(shí)踐

20世紀(jì)60年代以來(lái)，考古學(xué)與社會(huì)、與公眾的關(guān)系成為西方考古學(xué)研究的一個(gè)重要方面，公眾考古學(xué)由此誕生。公眾考古學(xué)主要是面向大眾的考古學(xué)，交流與解釋是其核心思想。在中國(guó)，公眾考古理念也逐步得到實(shí)踐和推廣，除了通過(guò)報(bào)刊、圖書(shū)、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介面向公眾傳播考古知識(shí)外，考古相關(guān)機(jī)構(gòu)和學(xué)者也積極嘗試探索公眾考古活動(dòng)，發(fā)揮保護(hù)和傳播文化遺產(chǎn)主力軍的作用。博物館作為歷史、文化、文物和遺址的收藏、保護(hù)與展示平臺(tái)，也成為參與公眾考古實(shí)踐的一股重要力量。近年來(lái)，隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，公眾對(duì)精神文化的需求層次也隨之提高，歷史、文化及文化遺址對(duì)公眾有很強(qiáng)的吸引力，博物館也因此成為文化旅游中的熱點(diǎn)。為適應(yīng)和滿足觀眾的參觀需求，多數(shù)博物館改變傳統(tǒng)的以“物”為主的簡(jiǎn)單、枯燥、單一的展示方式和闡釋手段，轉(zhuǎn)而以觀眾為中心，充分站在觀眾視角來(lái)全盤(pán)考慮博物館的展覽陳列設(shè)計(jì)和公眾闡釋手段，把考古、歷史與公眾的心理、觀念、情感和需求相結(jié)合進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，以更好地滿足公眾對(duì)文化資源的享受。

廣東海上絲綢之路博物館是專門(mén)為宋代古沉船“南海I號(hào)”打造的水下考古專題博物館?！澳虾號(hào)”的發(fā)現(xiàn)，對(duì)海上絲綢之路歷史及我國(guó)古代的造船史、陶瓷史、航海史、貿(mào)易史等有著極為重要的科研價(jià)值。從發(fā)現(xiàn)伊始，就已引起世界巨大反響，史無(wú)前例的整體打撈創(chuàng)舉更是轟動(dòng)全世界。作為目前世界上船體較大、船載文物數(shù)量巨大、保存較為完好的珍貴水下文化遺產(chǎn)，“南海I號(hào)”聚焦著世界公眾的目光。為更好地讓公眾了解“南海I號(hào)”，了解我國(guó)的水下文化遺產(chǎn)保護(hù)和水下考古文化，海絲館也通過(guò)多種嘗試來(lái)滿足公眾的需求，踐行公眾考古理念。

1 公眾考古理念的實(shí)踐

1.1 強(qiáng)化“以人為本”的服務(wù)理念

海絲館堅(jiān)持發(fā)展以人為本的博物館文化，強(qiáng)調(diào)博物館服務(wù)社會(huì)、服務(wù)公眾的意識(shí)。英國(guó)有位學(xué)者提到：“博物館最值得珍視的資源不是展品，而是觀眾”。這不僅因?yàn)楣姷膮⑴c能夠證明博物館的存在價(jià)值，更因?yàn)椴┪镳^作為向公眾傳遞考古、歷史知識(shí)和信息的平臺(tái)，服務(wù)的對(duì)象是公眾，而公眾作為文化遺產(chǎn)的享有者和保護(hù)者，在博物館所獲得的不僅是豐富的生活，開(kāi)拓的視野，更是參與文化遺產(chǎn)保護(hù)的自覺(jué)和責(zé)任。因此，觀眾才是博物館發(fā)展的動(dòng)力源泉，觀眾的需求和感受決定著博物館的發(fā)展方向。

為此，海絲館一切工作都圍繞著觀眾及社會(huì)教育來(lái)進(jìn)行，圍繞著為公眾服務(wù)來(lái)展開(kāi)，牢固樹(shù)立“觀眾至上”的觀點(diǎn)，建立完善的教育、導(dǎo)覽咨詢、休閑便民及生活服務(wù)等基礎(chǔ)設(shè)施，為觀眾營(yíng)造一個(gè)舒適、和諧、便利的參觀環(huán)境。由于博物館的觀眾是多元的，他們的文化背景、學(xué)習(xí)形式和參觀目的都各有不同，為滿足不同群體的參觀需求，我們也設(shè)置了觀眾留言簿和服務(wù)熱線，吸取觀眾提出的寶貴意見(jiàn)和要求，及時(shí)解決觀眾提出的問(wèn)題和困難，幫助觀眾愉悅地參觀和學(xué)習(xí)，全面體現(xiàn)博物館的優(yōu)質(zhì)服務(wù)，讓觀眾能高興來(lái)、滿意歸。

1.2 開(kāi)放展示發(fā)掘和保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)

入館后，“南海I號(hào)”面臨著發(fā)掘、保護(hù)與展示的重大課題，觀眾也對(duì)此充滿了好奇心。為滿足觀眾的探知欲，提升觀眾的體驗(yàn)感，博物館與考古隊(duì)在對(duì)“南海I號(hào)”的發(fā)掘和展示中融入公眾考古理念，將發(fā)掘場(chǎng)景和文物保護(hù)場(chǎng)景向公眾開(kāi)放。2010年的二次室內(nèi)試發(fā)掘過(guò)程，全程向觀眾開(kāi)放，觀眾既可透過(guò)水晶宮和水下考古工作平臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)觀看考古人員如何清理淤泥，如何挖出文物，如何對(duì)文物進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)，又能通過(guò)發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的高清數(shù)碼錄像機(jī)將所有細(xì)節(jié)一一捕捉。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀摩，獲得直觀感受，初步了解文物考古的基本程序，感受文物出水的喜悅感和文物保護(hù)的迫切感和責(zé)任感。在考古發(fā)掘后，考古隊(duì)員也及時(shí)在館內(nèi)召開(kāi)發(fā)掘成果的新聞會(huì)，吸引了國(guó)內(nèi)眾多媒體的參與，通過(guò)媒體向觀眾傳達(dá)考古信息和考古成果。

1.3 設(shè)立開(kāi)放式文物保護(hù)與修復(fù)實(shí)驗(yàn)室

為讓觀眾初步接觸和了解文物保護(hù)及修復(fù)的相關(guān)理念和基本知識(shí)，館內(nèi)設(shè)立開(kāi)放式文物保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，向觀眾展示文物脫鹽浸泡、陶瓷器、鐵器、木質(zhì)文物等各種材質(zhì)文物的修復(fù)、文物信息的采集、凝結(jié)物的清理等內(nèi)容。通過(guò)對(duì)“南海I號(hào)”出水文物保護(hù)修復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)展示，來(lái)提高公眾對(duì)水下文化遺產(chǎn)的自覺(jué)保護(hù)意識(shí)。

1.4 開(kāi)展流動(dòng)博物館活動(dòng)

為了讓更多的市民和學(xué)生了解“南海I號(hào)”，了解海洋文化和海上絲綢之路歷史，我館還在每個(gè)5月18日國(guó)際博物館日開(kāi)展展覽進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園活動(dòng)，以圖片、影像資料的形式通過(guò)講解員的生動(dòng)描述將文物、歷史知識(shí)傳遞給廣大群眾，讓平時(shí)沒(méi)有機(jī)會(huì)看到這些優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的群眾能夠免費(fèi)體驗(yàn)文化的魅力。

2 關(guān)于今后實(shí)踐的幾點(diǎn)意見(jiàn)和思考

2.1 增加體驗(yàn)式的展覽活動(dòng)

即在博物館的展陳設(shè)計(jì)中，要增加觀眾參與體驗(yàn)歷史的機(jī)會(huì)和條件，豐富個(gè)體的歷史認(rèn)識(shí)與體驗(yàn)。使觀眾在體驗(yàn)過(guò)程中能主動(dòng)探究、發(fā)現(xiàn)知識(shí)并消化理解，通過(guò)體驗(yàn)獲得感官上的刺激，從而引發(fā)觀眾的興趣，調(diào)動(dòng)觀眾的熱情。如開(kāi)設(shè)“觸摸過(guò)去”活動(dòng)，“南海I號(hào)”出水的瓷器很多，各窯口的破碎瓷片也有很多，可挑選一些典型的各窯口的代表性瓷片讓觀眾直接觸摸，增強(qiáng)直觀感受，并將古代和現(xiàn)代瓷片放置一起，讓觀眾親自觸摸感覺(jué)二者的不同。再如模擬考古，在考古發(fā)掘中，劃出一小塊地方，讓觀眾代表在專業(yè)考古學(xué)者的帶領(lǐng)下動(dòng)手參與體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)考古，了解基礎(chǔ)的考古、文物和保護(hù)知識(shí)等。

2.2 延伸展覽內(nèi)涵

如定期邀請(qǐng)專家在館內(nèi)開(kāi)設(shè)講座、陶藝培訓(xùn)班，與學(xué)校聯(lián)合舉辦夏令營(yíng)、博物館修學(xué)游活動(dòng)，與電視臺(tái)合作舉辦博物館知識(shí)有獎(jiǎng)問(wèn)答親子活動(dòng)等等，為觀眾帶來(lái)趣味、知識(shí)、想象力和創(chuàng)造欲。同時(shí)，可依據(jù)本館的船文化特色，結(jié)合市場(chǎng)調(diào)研和觀眾意見(jiàn)，有計(jì)劃地設(shè)計(jì)和營(yíng)銷旅游紀(jì)念品，讓紀(jì)念品成為文化宣傳的一大載體。

2.3 提升講解藝術(shù)

將考古基礎(chǔ)知識(shí)和文化遺產(chǎn)保護(hù)理念作為講解的重要內(nèi)容向觀眾加以闡釋。例如對(duì)于我館的船木，應(yīng)該簡(jiǎn)要描述遺物出水的具置、年代、材質(zhì)和保護(hù)狀況，還原藏品出水的時(shí)空環(huán)境?？萍伎脊排c文物保護(hù)知識(shí)也可引入講解，如有修復(fù)痕跡的瓷器，可介紹在文物修復(fù)中對(duì)瓷器所應(yīng)用的基本方法。在講解中，還可穿插一些故事性的描述，但要時(shí)刻堅(jiān)持以宣傳文化遺產(chǎn)保護(hù)理念為宗旨，將文物歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的宣傳教育放在首位。

參考文獻(xiàn)：

[1]李琴，陳淳.公眾考古學(xué)初探[J].江漢考古.2010（1）.

[2]郭立新，魏敏.初論公眾考古學(xué)[J].東南文化.2006（4）.

[3]鄭媛.試論在中國(guó)建立“公眾考古學(xué)”的必要性[J].文物世界.2010（4）.

第4篇：考古學(xué)中的文化范文

[關(guān)鍵詞]宗教考古；宗教；研究方法；學(xué)科定位

宗教考古學(xué)是考古學(xué)的一個(gè)分支，它有著自己的研究對(duì)象、研究方法與目的，因此成為考古學(xué)的一個(gè)分支。那么，作為宗教考古學(xué)的上位概念――宗教又應(yīng)當(dāng)怎樣理解呢？馬克思在《黑格爾法哲學(xué)批判導(dǎo)言》中認(rèn)為“宗教是支配人們?nèi)粘Ｉ畹耐獠苛α吭谌藗冾^腦中的幻想的反映” ，“它本質(zhì)上是一種“顛倒的世界觀”?？屏?倫福儒與保羅?巴恩則引用一本權(quán)威辭典的定義，認(rèn)為其“表示一種信仰的行為或舉止，或崇拜以及取悅于某種神圣的統(tǒng)治力量”，這樣，“宗教就成了一個(gè)信仰的框架，并涉及于超自然、超人類以及超出日常的物質(zhì)世界的人類能力…同時(shí)，宗教也是一個(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)…它有助于一個(gè)社會(huì)有規(guī)律的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程”[1]?？梢哉f(shuō)，宗教既抽象又具體，并且像維柯所斷言的那樣，“宗教，一如人類其他知識(shí)和文明，也是人類原始心智的產(chǎn)物，其發(fā)展也是一個(gè)經(jīng)歷不同發(fā)展階段的有機(jī)過(guò)程，而且其中每一個(gè)階段都是不可重復(fù)的，都具有各自的特點(diǎn)。[2]”整個(gè)宗教的歷史發(fā)展從一方面來(lái)看，是一個(gè)從“自然宗教”到“多神教”和“一神教”的發(fā)展過(guò)程，而從另一個(gè)方面看，則又是一個(gè)從“氏族宗教”到“民族宗教”和“世界宗教”的發(fā)展過(guò)程[3]。在人類宗教的歷史發(fā)展過(guò)程中，這兩條路線的各個(gè)環(huán)節(jié)并非一一對(duì)應(yīng)，但卻是大體平行的。通過(guò)對(duì)其發(fā)展過(guò)程進(jìn)行梳理，使我們更容易抓住宗教的本質(zhì)。

宗教考古學(xué)的研究目的是復(fù)原古代宗教活動(dòng)的發(fā)展歷程。但由于學(xué)科所固有的局限性，考古學(xué)研究宗教具有很大的難度，因?yàn)槲覀兯l(fā)現(xiàn)的遺物遺跡并不會(huì)明確表述它們?cè)谧诮袒顒?dòng)中的作用和意義。另外，宗教活動(dòng)在某種程度上很難與人們的日常活動(dòng)區(qū)分開(kāi)，例如在宗教儀式上出現(xiàn)的器物可能庸俗化，成為日常生活必需品。具有宗教涵義的動(dòng)作行為可能是對(duì)習(xí)俗的再包裝。因此，從物質(zhì)文化來(lái)研究宗教需要有特殊的方法論，而不能僅僅依據(jù)個(gè)別的發(fā)現(xiàn)就將其與宗教活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，首先要做的就是辨識(shí)。

科林?倫福儒和保羅?巴恩認(rèn)為，如要將宗教活動(dòng)和日常活動(dòng)區(qū)分開(kāi)來(lái)，應(yīng)當(dāng)特別關(guān)注與宗教活動(dòng)有關(guān)的那些超自然的物體或器物。宗教的祭祀儀式是對(duì)神靈或超自然力量表示敬畏的一種活動(dòng)，其一般來(lái)說(shuō)有四個(gè)方面的特點(diǎn)：

首先是使用一些有助于集中注意力的手段，比如利用神圣的地點(diǎn)或輔之以特殊的光線、聲音與氣味去吸引信徒們的注意力，這樣能夠表現(xiàn)出主祭者狂熱的宗教熱情。

另外需要區(qū)分人界與神界。祭祀活動(dòng)的焦點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)世界和神界的交界區(qū)，這是一個(gè)充滿危險(xiǎn)的特殊而又神秘的區(qū)域，任何不潔和不當(dāng)?shù)男袨槎加锌赡軒?lái)危險(xiǎn)。因此，梳洗和清潔是祭祀活動(dòng)必備的程序。

對(duì)于有效的祭祀活動(dòng)，神或某種超自然的力量在某種意義上必須與人同在。在大多數(shù)社會(huì)中，神都是以某些物質(zhì)形式或形象予以象征。這種象征物不一定非常復(fù)雜，比如一種符號(hào)或容器里看不見(jiàn)的東西都可以被用來(lái)代表神靈，這就是神祗象征物。

此外，祭祀活動(dòng)不但包括語(yǔ)言和動(dòng)作的祈禱和景仰，而且常常需要一種積極的參與活動(dòng)，比如宴飲和舞蹈，此外還包括貢獻(xiàn)給神靈的供品和犧牲。從考古角度而言，如果在一個(gè)地點(diǎn)或地區(qū)能夠發(fā)現(xiàn)較多和較明確的祭祀標(biāo)志的話，也就是參與宗教儀式的遺跡與祭品的遺存，那么就有充分的理由來(lái)推斷宗教活動(dòng)的存在[4]。

通過(guò)對(duì)與這四個(gè)方面相關(guān)的證據(jù)的統(tǒng)計(jì)，我們自然而然能輕易提高辨識(shí)結(jié)果的準(zhǔn)確性。

宗教考古學(xué)是認(rèn)知考古學(xué)的一個(gè)重要組成部分。所謂認(rèn)知考古學(xué)，是從物質(zhì)遺存來(lái)研究古代人類的思維方式，相應(yīng)的，宗教考古即是通過(guò)這種研究方法來(lái)探討還原古人的宗教思維及行為方式。這一新型考古學(xué)科的興起，使考古學(xué)研究開(kāi)始觸及過(guò)去認(rèn)為無(wú)法企及的有關(guān)人類精神層面的問(wèn)題。那么，我們?yōu)楹我芯抗湃说男叛瞿兀?[5]

首先，我認(rèn)為考古學(xué)研究中這樣的探索是不可避免的。我們?cè)诳脊殴ぷ髦校l(fā)掘的對(duì)象，不論是遺跡還是遺物，經(jīng)常會(huì)與宗教有關(guān)，那么我們就會(huì)自然而然的想通過(guò)研究這些遺跡遺物來(lái)破譯其背后所蘊(yùn)含的宗教思想。

其次，在以歷史文獻(xiàn)的角度處理考古學(xué)證據(jù)的研究方法的指導(dǎo)下，必然會(huì)涉及對(duì)人類思維、信仰的研究。

最后，考古是通過(guò)一種哲學(xué)觀來(lái)研究古代社會(huì)，如果不涉及人類的思維、信仰，那么可以說(shuō)就無(wú)法討論人類的行為。誠(chéng)然，用考古學(xué)的方法研究宗教，研究古人思維信仰會(huì)有諸多的的難點(diǎn)，如，科學(xué)研究很難從物質(zhì)現(xiàn)象的實(shí)證研究去檢驗(yàn)思想。人類行為心理學(xué)家認(rèn)為，我們永遠(yuǎn)也不知道現(xiàn)在的人的心里在想什么，只能觀察記錄他們的行為以判斷動(dòng)機(jī)，顯然，研究古人的想法就更加困難。這需要符號(hào)學(xué)、心理人類學(xué)、宗教人類學(xué)甚至醫(yī)學(xué)人類學(xué)等多角度研究，才能得出相對(duì)正確的結(jié)論。再比如，對(duì)人類思想的研究不是達(dá)成考古學(xué)目標(biāo)的必要條件。在文化學(xué)者看來(lái)在考古學(xué)上復(fù)原古人的信仰和感覺(jué)的可能性很小，實(shí)際研究狀況也表明確實(shí)在這一領(lǐng)域倍感吃力。從這個(gè)意義上也就說(shuō)明了為什么在新考古學(xué)中“認(rèn)知考古學(xué)”的研究處于一個(gè)次要位置。

所以，以考古學(xué)的方法研究宗教現(xiàn)象，以達(dá)到復(fù)原古代宗教活動(dòng)的目的還有很多的路要走，而宗教考古學(xué)研究也更期待多學(xué)科交叉的靈感以獲得新的理論突破！

參考文獻(xiàn)：

[1][4]科林?倫福儒、保羅?巴恩 ，考古學(xué)：理論、方法與實(shí)踐[M]，文物出版社，2004

[2]維柯，新科學(xué)[M]，人民文學(xué)出版社，2009

第5篇：考古學(xué)中的文化范文

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展正在改變和影響著我們社會(huì)的各個(gè)方面。因此，處身于信息時(shí)代中的考古工作者所面臨和需要思考的一個(gè)重要問(wèn)題，就是在考古學(xué)的未來(lái)發(fā)展中，計(jì)算機(jī)及其網(wǎng)絡(luò)技術(shù)究竟會(huì)帶來(lái)怎樣的推動(dòng)和變化?考古學(xué)的學(xué)科目標(biāo)是通過(guò)對(duì)古代歷史信息的辨識(shí)、認(rèn)知和分析、整合來(lái)復(fù)原古代社會(huì)。考古學(xué)科的這一特性和需求，也正是計(jì)算機(jī)及其網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所具有的優(yōu)勢(shì)之一，因此我們相信，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與考古學(xué)的緊密結(jié)合，將會(huì)對(duì)考古信息的認(rèn)知和進(jìn)一步的分析、整合提供強(qiáng)有力的工具，也勢(shì)必將會(huì)對(duì)考古學(xué)的研究方法、手段產(chǎn)生意義深遠(yuǎn)的影響。本文就計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在考古學(xué)中的應(yīng)用進(jìn)行初步的討論，并對(duì)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與考古學(xué)的未來(lái)發(fā)展作出前景展望。

一、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在考古學(xué)中的應(yīng)用

由于種種客觀條件的制約，考古界目前對(duì)計(jì)算機(jī)的應(yīng)用還處于起步階段，目前在考古領(lǐng)域最廣泛的應(yīng)用仍停留于對(duì)考古發(fā)掘資料的計(jì)算機(jī)輸入和數(shù)據(jù)庫(kù)管理等方面。經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展，考古資料信息的數(shù)據(jù)庫(kù)管理技術(shù)已經(jīng)在考古文博界得到了長(zhǎng)足的發(fā)展和應(yīng)用，而計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)因其自身也是處于不斷發(fā)展的過(guò)程中，因此，在考古工作中還有待引入和普遍應(yīng)用。

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的最大優(yōu)勢(shì)就在于能夠?qū)⒈姸嘣痉稚ⅰ⒐铝⒌挠?jì)算機(jī)和其他相關(guān)的外部設(shè)備通過(guò)網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)，從而以最小的成本付出，最大限度地發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，達(dá)到人們對(duì)溝通信息、共享資源的目標(biāo)要求。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在考古工作領(lǐng)域的引入，其優(yōu)勢(shì)之一就在于能夠?qū)⑤^昂貴的各類外部設(shè)備，如高精度掃描儀、磁帶備份機(jī)、彩色打印機(jī)、光盤(pán)刻錄機(jī)等通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行共享，以充分拓展外部設(shè)備的應(yīng)用范圍。近年來(lái)，隨著各類計(jì)算機(jī)外部設(shè)備的發(fā)展，原本較昂貴的硬件設(shè)施在性能大幅提高的情況下，其價(jià)格卻在不斷下降，一些原本無(wú)條件普遍使用的設(shè)備也正在逐步普及，利用網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)硬件資源共享的這一基本目的隨之也就不再具有明顯的優(yōu)越性。因此，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在考古工作中的應(yīng)用，其最主要的意義是在于借助于網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)模式，實(shí)現(xiàn)考古信息的網(wǎng)絡(luò)化管理、共享、傳播以及信息的檢索和交流。

1.考古信息的網(wǎng)絡(luò)化管理

考古信息的有序、科學(xué)管理是考古工作中的一個(gè)重要方面和后期研究的實(shí)際需求。在20世紀(jì)90年代初期對(duì)全國(guó)文博單位計(jì)算機(jī)應(yīng)用狀況的調(diào)查中，有半數(shù)以上的文博單位希望能夠?qū)⒂?jì)算機(jī)應(yīng)用于田野工作、資料檢索與處理系統(tǒng)及藏品管理系統(tǒng)等方面，由此可見(jiàn)，國(guó)內(nèi)文博界已普遍認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)信息管理模式的種種弊端，并迫切地需要一套現(xiàn)代化、高效率的信息管理模式[1]。近年來(lái)，隨著計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫(kù)和多媒體技術(shù)的日趨成熟，考古部門(mén)已能夠研制開(kāi)發(fā)出符合考古工作需要的專業(yè)信息數(shù)據(jù)庫(kù)管理系統(tǒng)。在計(jì)算機(jī)技術(shù)支撐下的新的考古信息管理系統(tǒng)，可以針對(duì)自身的學(xué)科特點(diǎn)和工作需要，充分利用計(jì)算機(jī)的多媒體技術(shù)、可視化技術(shù)和數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)，將考古信息以圖、文、聲、像等多種形式，按考古遺址、地層、單位等分門(mén)別類進(jìn)行輸入和歸檔、管理，并可按照研究者的不同要求快速、準(zhǔn)確地對(duì)資料進(jìn)行檢索、查詢、統(tǒng)計(jì)和研究。因而，考古信息管理系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)研制，在國(guó)內(nèi)考古界已成為計(jì)算機(jī)應(yīng)用的主要領(lǐng)域之一。

然而，隨著計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫(kù)信息管理技術(shù)在考古工作中應(yīng)用的不斷深入，普通的計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫(kù)管理技術(shù)的缺陷和不足也日益凸顯。最明顯的不足是，目前應(yīng)用于考古工作中的數(shù)據(jù)庫(kù)管理軟件，其操作方式還大多停留于單機(jī)工作狀態(tài)，這種方式已不能充分滿足考古發(fā)掘信息的科學(xué)有效管理和共享要求，在一定程度上限制了考古信息在后期分析、歸納和整合等應(yīng)用方面的效率。這一問(wèn)題目前已被考古工作者認(rèn)識(shí)到，并著手進(jìn)行了構(gòu)架于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)管理系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)[2]。

通常來(lái)說(shuō)，一個(gè)考古部門(mén)的田野考古工作不可能長(zhǎng)期固定于某一特定區(qū)域，因此，普通的考古信息管理系統(tǒng)在這種情況下就無(wú)法及時(shí)地補(bǔ)充和更新考古發(fā)掘的最新信息，即使在具有便攜式計(jì)算機(jī)等條件下，不具備網(wǎng)絡(luò)化信息管理系統(tǒng)支持，也只能夠做一些必要的基本資料錄入，而考古信息的最終歸檔工作，則只能待一個(gè)區(qū)域的考古發(fā)掘工作告一階段后，再進(jìn)行后期的補(bǔ)充輸入。這種情況無(wú)疑造成了考古資料信息歸檔工作的滯后和資料輸入工作的重復(fù)。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在考古信息管理中的應(yīng)用，可以充分發(fā)揮出信息資源共享的優(yōu)勢(shì)，使考古信息通過(guò)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的遠(yuǎn)程輸入、檢索、歸檔和管理。借助構(gòu)建于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)平臺(tái)的考古信息管理系統(tǒng)，考古工作者通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器中專業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)的遠(yuǎn)程訪問(wèn)，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)考古信息的網(wǎng)絡(luò)輸入、檢索和管理，并及時(shí)追加和補(bǔ)充考古發(fā)掘的最新信息。這種方式不僅有助于提高信息的輸入和檢索效率，考古工作者還可結(jié)合數(shù)據(jù)庫(kù)中同類遺跡、遺物的資料比照，對(duì)考古發(fā)掘工作中的各類考古遺跡作出對(duì)比分析，有助于進(jìn)一步提高田野考古發(fā)掘研究工作的主動(dòng)性。

為了保證發(fā)掘資料檢索、使用的有序和安全，可以根據(jù)使用者的不同，在網(wǎng)絡(luò)管理系統(tǒng)中設(shè)置不同的使用權(quán)限。如考古機(jī)構(gòu)中的領(lǐng)隊(duì)人員等，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)已歸檔的各個(gè)發(fā)掘區(qū)域的考古信息進(jìn)行實(shí)時(shí)地全面檢索和查詢，并就已歸檔的資料加入批注，以有效地實(shí)施對(duì)田野發(fā)掘工作的全面指導(dǎo)；發(fā)掘人員根據(jù)其不同的工作區(qū)域，擁有在特定模塊進(jìn)行檢索、輸入的權(quán)限，以便將最新的發(fā)掘資料進(jìn)行遠(yuǎn)程追加輸入。這種方式，在保證已歸檔考古信息安全性的同時(shí)，提高了考古信息管理的同步、更新效率。

2.考古信息的網(wǎng)絡(luò)化共享

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用于考古工作的另一個(gè)重要方面就是考古信息的網(wǎng)絡(luò)化共享?？脊判畔⒌木W(wǎng)絡(luò)化共享，首先是在網(wǎng)絡(luò)管理系統(tǒng)平臺(tái)支持下的考古信息共享。構(gòu)建于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之中的考古信息管理系統(tǒng)，不僅為遠(yuǎn)程輸入和管理考古信息奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也為遠(yuǎn)程共享考古信息提供了可能。以規(guī)范化為基礎(chǔ)構(gòu)建的考古信息管理系統(tǒng)，其基本信息是可以實(shí)現(xiàn)相互溝通的。假設(shè)在全國(guó)考古機(jī)構(gòu)的信息化工作步入一定的階段后，各級(jí)相關(guān)的考古機(jī)構(gòu)都擁有了既相對(duì)獨(dú)立又可相互溝通的考古信息管理系統(tǒng)，那么借助于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)平臺(tái)，就可以在全國(guó)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)考古信息的網(wǎng)絡(luò)化共享。這種工作方式的優(yōu)勢(shì)是顯而易見(jiàn)的。一方面，相關(guān)考古機(jī)構(gòu)的上級(jí)主管部門(mén)可以借助這一考古信息網(wǎng)絡(luò)管理平臺(tái)對(duì)考古發(fā)掘與研究現(xiàn)狀實(shí)現(xiàn)有效的實(shí)時(shí)監(jiān)督和指導(dǎo)，最大限度地減少因信息滯后所帶來(lái)的種種弊端；另一方面，考古工作者也可借助這一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)及時(shí)地了解和掌握已公布的考古發(fā)掘和研究信息，并可在一定程度上實(shí)現(xiàn)考古信息的交流。當(dāng)然，由于考古發(fā)掘工作的自身特點(diǎn)和考古信息的相關(guān)要求，這一層次的考古信息網(wǎng)絡(luò)化共享應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格限制于考古專業(yè)人員，并且要遵循考古信息的相關(guān)規(guī)章制度，以保證考古信息的安全和有序。

實(shí)現(xiàn)考古信息網(wǎng)絡(luò)化共享的另一個(gè)重要的方式，就是借助于專業(yè)化的考古學(xué)信息網(wǎng)站的考古信息來(lái)實(shí)現(xiàn)的。隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用的不斷深入，目前在互聯(lián)網(wǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)了越來(lái)越多的考古學(xué)專業(yè)信息網(wǎng)站，這些專業(yè)網(wǎng)站在一定程度上為考古工作提供了獲取和共享考古信息的一個(gè)窗口。例如說(shuō)，中國(guó)文物信息網(wǎng)()是《中國(guó)文物報(bào)》主辦的網(wǎng)站，它借助于網(wǎng)絡(luò)將最新的考古動(dòng)態(tài)和信息進(jìn)行，考古工作者只須登錄該網(wǎng)站就可及時(shí)了解到這些信息。此外，一些專業(yè)網(wǎng)站還將已發(fā)表的考古專題研究資料輸入數(shù)據(jù)庫(kù)并聯(lián)入網(wǎng)絡(luò)，為學(xué)者開(kāi)展相關(guān)課題的研究提供了可貴的資料信息。

3.考古信息的網(wǎng)絡(luò)化傳播和

借助于網(wǎng)絡(luò)而實(shí)現(xiàn)的考古信息的傳播與，其優(yōu)勢(shì)首先在于其“無(wú)時(shí)差”性。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，最新的考古信息可以在第一時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的和傳播；其次，考古信息的網(wǎng)絡(luò)化傳播與，除了在初始的制作過(guò)程中需要投入一定的費(fèi)用外，后期幾乎不需再有什么費(fèi)用的投入，與傳統(tǒng)的傳播方式相比較，顯然是具有“低成本”的優(yōu)勢(shì)，這一特性也就為考古信息的網(wǎng)絡(luò)傳播與提供了有力的支持；第三，就是考古信息的“可及性”。借助于網(wǎng)絡(luò)所實(shí)現(xiàn)的考古信息的傳播與，為研究者提供了極大的便利，只要是有條件接觸網(wǎng)絡(luò)的地方，就可以及時(shí)地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)了解和掌握考古發(fā)掘和研究工作的最新信息。這一優(yōu)勢(shì)極大地改變了傳統(tǒng)的研究方式，也在一定程度上改善了研究過(guò)程中資料收集工作的困難局面；第四，就是由于信息技術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，考古信息的網(wǎng)絡(luò)化傳播和具有“信息的多樣性和交互性”這一顯著的特點(diǎn)。傳統(tǒng)方式的考古信息的傳播和，囿于傳播載體的局限，往往只能以文字、圖像或者繪圖等幾種方式來(lái)傳達(dá)考古信息，而信息技術(shù)所具備的優(yōu)勢(shì)，不僅可以提供更多的信息類別，比如說(shuō)在線視頻信息等，而且還可以提供諸如三維虛擬遺址地層圖、虛擬現(xiàn)實(shí)等交互式的信息傳播方式，為研究者提供全方位、多角度的研究資料。如上所述，考古信息的網(wǎng)絡(luò)化傳播與，由于其所具有的這些顯著的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，使考古信息的網(wǎng)絡(luò)化傳播和具有著傳統(tǒng)方式所無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)。

考古信息網(wǎng)絡(luò)化傳播和的形式，目前主要有考古專業(yè)網(wǎng)站的信息，專業(yè)電子期刊的信息以及專業(yè)網(wǎng)上論壇等多種方式。借助于考古專業(yè)網(wǎng)站所實(shí)現(xiàn)的考古信息，可為研究者提供豐富和詳實(shí)的專業(yè)信息；專業(yè)電子期刊，也是及時(shí)傳播考古信息的重要途徑之一。專業(yè)電子期刊，是在傳統(tǒng)意義上的專業(yè)學(xué)術(shù)期刊基礎(chǔ)上，借助于網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)的一種形式，它具有著較好的時(shí)效性和信息類別的靈活性，是對(duì)傳統(tǒng)印刷型期刊功能的拓展，其主要類別可分為在線WEB閱讀和郵件訂閱發(fā)送以及電子文檔下載等多種方式。電子期刊與傳統(tǒng)紙媒體雜志相比，具有許多新的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，從出版速度上看，即使出版速度最快的傳統(tǒng)雜志也無(wú)法與網(wǎng)絡(luò)電子刊物的即時(shí)性相比。據(jù)統(tǒng)計(jì)，世界各地見(jiàn)于著錄的重要考古學(xué)期刊有950多種，出版者包括學(xué)術(shù)出版社、大學(xué)出版社、科研機(jī)構(gòu)或?qū)W術(shù)團(tuán)體以及獨(dú)立的出版者等幾個(gè)類別，其中20%擁有自己的網(wǎng)站[3]。這些電子專業(yè)期刊的出現(xiàn)，為考古信息的傳播和提供了重要的途徑?？脊判畔⒕W(wǎng)絡(luò)的第三種形式，就是專業(yè)網(wǎng)上論壇，這主要包括以公告板(BBS)等形式的田野考古動(dòng)態(tài)、學(xué)術(shù)會(huì)議、熱點(diǎn)學(xué)術(shù)問(wèn)題的討論等內(nèi)容，這種方式因主要為研究者自發(fā)性地活動(dòng)，是上面所述兩種主要類別的補(bǔ)充。

4.考古信息的網(wǎng)絡(luò)檢索和實(shí)時(shí)交流

借助于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的考古專業(yè)信息的檢索，是對(duì)傳統(tǒng)信息檢索手段的全面革新。考古信息的網(wǎng)絡(luò)檢索，徹底地?cái)[脫了時(shí)空的限制，使專業(yè)信息的檢索工作易如反掌。而且，隨著網(wǎng)絡(luò)考古專業(yè)信息的日益豐富，相信未來(lái)的信息檢索工作將會(huì)主要依賴于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行。

專業(yè)考古信息的網(wǎng)絡(luò)檢索主要是指考古及其相關(guān)信息網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)檢索[4]。正如上文所談到，如果未來(lái)的考古信息處理系統(tǒng)能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)互聯(lián)的話，借助于這樣一個(gè)龐大的考古專業(yè)信息的網(wǎng)絡(luò)檢索數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行考古專業(yè)信息的檢索，將會(huì)為考古學(xué)的未來(lái)發(fā)展提供現(xiàn)代化的信息工具。目前從技術(shù)層面而言，實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)是完全可以做到的，但是要建立這樣一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的龐大的考古專業(yè)信息網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)，最主要的難度在于要建立一整套規(guī)范、科學(xué)、統(tǒng)一、安全的考古信息管理系統(tǒng)，并在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行推廣使用。此外，目前在網(wǎng)絡(luò)中還存在著不可計(jì)數(shù)的專題性考古信息網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)，這些提供網(wǎng)絡(luò)檢索的專題性質(zhì)的考古數(shù)據(jù)庫(kù)，為我們的考古發(fā)掘和研究提供了十分重要的研究工具。

除了本學(xué)科信息的網(wǎng)絡(luò)檢索工作外，借助于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，我們還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)自然科學(xué)信息的網(wǎng)絡(luò)檢索。比如說(shuō)，借助于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，我們可以對(duì)考古發(fā)掘工地的GIS地理信息和早期航片進(jìn)行檢索，對(duì)于我們制訂田野考古工作的實(shí)施計(jì)劃有著一定的幫助。

此外，各種數(shù)字化的考古資料層出不窮，如《史記》、《漢書(shū)》等古代文獻(xiàn)已經(jīng)出現(xiàn)了電子版本，一些專業(yè)網(wǎng)站提供了在線式的文獻(xiàn)檢索服務(wù)，為查詢、檢索古籍提供了高效地現(xiàn)代化手段。我們還可以通過(guò)考古機(jī)構(gòu)的專業(yè)網(wǎng)站及時(shí)地獲取國(guó)內(nèi)外相關(guān)考古信息。

目前而言，大部分網(wǎng)絡(luò)用戶使用的接入方式還是撥號(hào)上網(wǎng)，這種方式由于速率較低，在未來(lái)將會(huì)逐步為ADSL、光纖接入等寬帶網(wǎng)絡(luò)接入方式所取代。在現(xiàn)有接入方式的限制下，考古信息的實(shí)時(shí)交流還僅限于諸如網(wǎng)絡(luò)虛擬論壇，網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)文字信息交流等簡(jiǎn)單的方式，而需要更大帶寬支持的視頻實(shí)時(shí)交流等方式在現(xiàn)有的條件下還不能發(fā)揮出其應(yīng)有的作用。隨著寬帶網(wǎng)絡(luò)的日益普及，通過(guò)視頻播放、網(wǎng)絡(luò)虛擬論壇等方式實(shí)現(xiàn)的考古信息的網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)交流，可以預(yù)見(jiàn)將會(huì)是未來(lái)考古網(wǎng)絡(luò)化工作的一個(gè)重要內(nèi)容。

二、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與考古學(xué)未來(lái)發(fā)展的前景展望

考古學(xué)的學(xué)科目的，歸根到底是通過(guò)對(duì)古代遺跡、遺物的發(fā)掘，來(lái)獲取各類蘊(yùn)含的歷史信息，以最終復(fù)原古代社會(huì)，探究古代社會(huì)發(fā)展規(guī)律。從這個(gè)意義上說(shuō)，考古學(xué)的學(xué)科目的也可視作是對(duì)古代歷史信息的辨識(shí)、認(rèn)知，并通過(guò)對(duì)這些信息的分析、整合來(lái)復(fù)原古代社會(huì)?？脊艑W(xué)科的這一特性和需求，也正是計(jì)算機(jī)及其網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所具有的優(yōu)勢(shì)之一。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與考古學(xué)的緊密結(jié)合，將會(huì)為考古信息的認(rèn)知和進(jìn)一步的整合、分析提供強(qiáng)有力的工具，帶給考古學(xué)以新的研究方法、手段，也將會(huì)對(duì)考古學(xué)的未來(lái)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)于考古學(xué)中的應(yīng)用，從表層來(lái)說(shuō)，是為考古學(xué)增添了一對(duì)信息時(shí)代飛翔的翅膀；而從深層次來(lái)說(shuō)，將會(huì)對(duì)信息時(shí)代考古工作的結(jié)構(gòu)重組起到有力地推動(dòng)和促進(jìn)。正如上文所述，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之應(yīng)用于考古工作，不僅有助于我們進(jìn)行考古信息的網(wǎng)絡(luò)化管理、共享，而且還為考古信息的傳播、以及網(wǎng)絡(luò)檢索和實(shí)時(shí)的交流提供了有力的工具，這些不同層次的應(yīng)用，都將會(huì)對(duì)考古學(xué)的未來(lái)發(fā)展帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。而在未來(lái)的發(fā)展中，最為令人振奮的當(dāng)為構(gòu)建于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的、統(tǒng)一規(guī)范的國(guó)家考古信息管理系統(tǒng)的建立，以及它所帶來(lái)的考古工作模式的重組和進(jìn)一步完善。

構(gòu)架于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的考古信息管理模式，為考古學(xué)基礎(chǔ)信息的整合和后期研究提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，將會(huì)對(duì)考古學(xué)的既有工作模式產(chǎn)生重要的影響。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，隨著條件的日漸成熟，將有可能構(gòu)架出一個(gè)以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為運(yùn)作平臺(tái)的、覆蓋全國(guó)范圍的考古信息管理系統(tǒng)，這種管理系統(tǒng)相信不僅為考古工作的宏觀管理提供一個(gè)有效地管理方式，而且也為考古研究者后期資料的整合與研究提供一個(gè)利器。例如，借助于現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，我們不僅可以將考古發(fā)掘信息進(jìn)行科學(xué)、規(guī)范地管理，而且還可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行遠(yuǎn)程的信息管理、共享和交流。相信隨著全國(guó)范圍內(nèi)統(tǒng)一、規(guī)范的考古信息管理模式的構(gòu)建完成，考古工作的每一個(gè)工作步驟，從初期踏勘、田野發(fā)掘到后期的資料整理都可以在此管理模式中進(jìn)行運(yùn)作，考古工作的網(wǎng)絡(luò)化宏觀管理將會(huì)得以實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，限于目前計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展水平，本文只是對(duì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用于考古學(xué)所做的初步設(shè)想。我們相信，隨著未來(lái)計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展成熟和在考古工作中應(yīng)用的不斷深入，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將會(huì)在考古工作中發(fā)揮出更大的作用。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李科威，于冰，童波.全國(guó)文博系統(tǒng)計(jì)算機(jī)應(yīng)用狀況調(diào)查.東南文化，1991，(3、4)：253.

[2]廣東省文物考古研究所.田野考古資料的信息化處理與＜田野考古2000＞.考古，2000，(6)：88～95.

第6篇：考古學(xué)中的文化范文

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)；邊緣學(xué)科；中職

中圖分類號(hào)：G71 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0220-01

在音樂(lè)研究中有許多邊緣學(xué)科，如音樂(lè)人類學(xué)、音樂(lè)治療學(xué)、音樂(lè)考古學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)哲學(xué)等。這些學(xué)科從不同的角度對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了探索和研究，有利于我們更全面、深刻地認(rèn)識(shí)音樂(lè)。筆者認(rèn)為，在中職音樂(lè)非專業(yè)教學(xué)中有必要融入音樂(lè)邊緣學(xué)科的研究成果，使學(xué)生步入豐富多彩的音樂(lè)世界。

一、對(duì)重大音樂(lè)考古發(fā)現(xiàn)的學(xué)習(xí)

竹笛是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，關(guān)于它的起源，不同學(xué)者有不同的見(jiàn)解。據(jù)漢代馬融的《長(zhǎng)笛賦》記載，竹笛可能是外來(lái)的。1978年湖北曾侯乙墓出土了兩支戰(zhàn)國(guó)竹制橫吹樂(lè)器，形制與現(xiàn)代竹笛相似，說(shuō)明竹制笛類樂(lè)器早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)存在了。1986-1987年，河南舞陽(yáng)賈湖出土了18支用游锍芄侵譜韉牡炎櫻據(jù)專家演奏測(cè)試，保存較完整的幾只骨笛依然可以演奏出動(dòng)聽(tīng)的旋律。據(jù)科學(xué)儀器測(cè)定，這些骨笛已有8000年左右的歷史，這為現(xiàn)代竹笛的起源提供了有力的證據(jù)。

1978年，湖北曾侯乙墓中出土了大量戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的音樂(lè)文物，其中大型編鐘和編磬被學(xué)者稱為“曾國(guó)百樂(lè)之首”?！吨芏Y》中有關(guān)于編鐘、編磬懸掛使用的記載，稱為“樂(lè)懸制度”，不同等級(jí)使用的樂(lè)器排列是不同的。宋代聶崇義所著《三禮圖》也有關(guān)于樂(lè)器排列的圖示，為探索古人創(chuàng)造的音樂(lè)文化提供了重要參考。

音樂(lè)考古學(xué)從考古的角度對(duì)發(fā)掘出來(lái)的古代音樂(lè)資料進(jìn)行研究，有利于了解古人使用的樂(lè)器、音樂(lè)表演形式等，增強(qiáng)民族自豪感和自信心。

二、對(duì)音樂(lè)治療學(xué)知識(shí)的了解

音樂(lè)治療學(xué)就是音樂(lè)與醫(yī)學(xué)的融合，利用一些音樂(lè)達(dá)到治療疾病的目的。吳慎先生認(rèn)為，早在上古時(shí)期，音樂(lè)治療就已經(jīng)存在，古代的“貳弊摯梢允且衾值摹襖幀保也可是中藥的“藥”。“貳弊種械摹版”和“木”指的是樂(lè)器，包含了古人對(duì)于音樂(lè)入藥的理念?！拔逍小笔枪糯鷺闼氐奈ㄎ镏髁x世界觀，人們把音樂(lè)中的“商”“角”“羽”“徵”“宮”與“五行”相對(duì)應(yīng)；人的五臟“肺”“肝”“腎”“心”“脾”與“五行”相對(duì)應(yīng)。《素問(wèn)》中記載：“人聲應(yīng)音，人陰陽(yáng)和氣應(yīng)律?！泵鞔鷱埦霸乐赋?，“十二律為神物，可以通于地而合神明?！笨梢?jiàn)，音樂(lè)對(duì)于人體具有重要的調(diào)節(jié)作用。

吳慎先生《黃帝內(nèi)經(jīng)―五音療疾》中詳細(xì)論證了中國(guó)傳統(tǒng)“五音療疾”的原理，總結(jié)了許多調(diào)理身體的音樂(lè)。宮調(diào)式音樂(lè)“五行”為“土”，可以通脾，如古曲《春江花月夜》；商調(diào)式音樂(lè)“五行”為“金”，可以理肺，如《白雪》；角調(diào)式音樂(lè)“五行”為“木”，可以養(yǎng)肝，如《江南絲竹樂(lè)》；徵調(diào)式“五行”為“火”，可以安心，如《漁歌》；羽調(diào)式“五行”為“水”，可以補(bǔ)腎，如《二泉映月》等。

音樂(lè)治療學(xué)相關(guān)知識(shí)可以幫助中職學(xué)生了解音樂(lè)的更多功能，體會(huì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的博大精深，在實(shí)際生活中學(xué)會(huì)聆聽(tīng)對(duì)身心健康有益的音樂(lè)，調(diào)解情緒、緩解學(xué)習(xí)壓力。

三、對(duì)民族音樂(lè)學(xué)知識(shí)的了解

民族音樂(lè)學(xué)通俗來(lái)講，就是研究世界不同民族所創(chuàng)造的各具特色的音樂(lè)文化。我國(guó)有56個(gè)民族，所創(chuàng)作的音樂(lè)是風(fēng)格多樣的，創(chuàng)造的音樂(lè)文化是絢麗多彩的。中職學(xué)生通過(guò)民族音樂(lè)學(xué)可以了解到我國(guó)不同民族的音樂(lè)文化，增加對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)，增強(qiáng)民族自豪感。

“長(zhǎng)調(diào)”是蒙古族代表性的音樂(lè)形式，其演唱時(shí)“聲多詞少”，胡松華先生演唱的歌曲《贊歌》，一開(kāi)始在助聲詞上有長(zhǎng)達(dá)近一分鐘的演唱，就是典型的“長(zhǎng)調(diào)”風(fēng)格。竹笛演奏家簡(jiǎn)廣易創(chuàng)作的笛子曲《牧民新歌》家喻戶曉，引子部分更是把蒙古“長(zhǎng)調(diào)”表現(xiàn)得淋漓盡致。

在我國(guó)云南省麗江畔存在著一種別具特色的音樂(lè)――納西古樂(lè)，據(jù)考證，這種音樂(lè)起源于14世紀(jì)，在發(fā)展過(guò)程中吸收了道教法式音樂(lè)、儒教典禮音樂(lè)，深受中原道教和儒教的影響，被譽(yù)為音樂(lè)的“活化石”。這種音樂(lè)的演奏很有特點(diǎn)，參與演奏的人員普遍為年邁老人，演奏的樂(lè)器和樂(lè)曲都非常古老。其旋律流暢、自然、和諧，體現(xiàn)了納西族獨(dú)特的生活方式。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，一些音樂(lè)邊緣學(xué)科的研究成果可以融入中職音樂(lè)非專業(yè)的教學(xué)內(nèi)容。音樂(lè)考古學(xué)、音樂(lè)民族學(xué)和音樂(lè)治療學(xué)等學(xué)科知識(shí)的學(xué)習(xí)，使學(xué)生更好了解我國(guó)古代光輝燦爛的音樂(lè)，學(xué)習(xí)不同民族創(chuàng)造的獨(dú)特音樂(lè)文化，對(duì)音樂(lè)娛樂(lè)之外的治療功能也有一定的認(rèn)識(shí)，簡(jiǎn)單地利用音樂(lè)調(diào)節(jié)情緒，開(kāi)拓音樂(lè)視野，傳承優(yōu)秀的音樂(lè)文化，增加民族自信心和自豪感。

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第7篇：考古學(xué)中的文化范文

［關(guān)鍵詞］?？吕碚?人的主體性

［中圖分類號(hào)］G77［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1009-5349（2011）07－0044－02

主體是對(duì)人的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，與人本身有著緊密聯(lián)系。?？抡軐W(xué)的核心問(wèn)題是人的主體性問(wèn)題，而不是權(quán)力問(wèn)題，或者話語(yǔ)問(wèn)題。那么主體問(wèn)題就會(huì)與人的所有問(wèn)題有密切的關(guān)系，這些問(wèn)題包括認(rèn)識(shí)方面的問(wèn)題，也包含有實(shí)踐方面的問(wèn)題。而主體哲學(xué)的發(fā)展史是一個(gè)對(duì)主體不斷進(jìn)行修正、改造的過(guò)程，同時(shí)也是主體被懷疑、否定和“掏空”的歷史。許多當(dāng)代哲學(xué)家都對(duì)現(xiàn)代性的主體進(jìn)行了多樣否定式的批判和反思。

?？抡J(rèn)為現(xiàn)代文化對(duì)主體的迷信是現(xiàn)代所有問(wèn)題的根源，所以他要對(duì)主體進(jìn)行解構(gòu)。?？路磳?duì)現(xiàn)代主體哲學(xué)通過(guò)對(duì)主體的拔高以賦予人越來(lái)越高的位置。他認(rèn)為，現(xiàn)代主體哲學(xué)提倡“人本”，把人看成主體，雖然這對(duì)實(shí)現(xiàn)人類的解放和自由起到了有效的作用，但?？逻€是認(rèn)為，這種具有絕對(duì)拔高性質(zhì)的觀點(diǎn)使人們對(duì)主體的認(rèn)識(shí)陷入了迷信的領(lǐng)域，如果這樣發(fā)展下去，人類就會(huì)失去從世界去理解世界和把握世界的能力，只能從一種片面的、主觀的方面來(lái)把握世界，從而人類也就會(huì)失去對(duì)存在和真理的全面的把握。

?？抡f(shuō)“他的目的是要?jiǎng)?chuàng)立一種在人類的文化中把人變?yōu)橹黧w的多種方式的歷史”。這句話把?？碌乃械恼J(rèn)識(shí)可以總結(jié)為對(duì)主體和主體哲學(xué)的解構(gòu)。也就是說(shuō)，他要揭示主體是如何在現(xiàn)代文化中被建構(gòu)出來(lái)的。通過(guò)對(duì)?？轮鞯纳钊胙芯?，筆者認(rèn)為主體性是從各種話語(yǔ)、權(quán)力和知識(shí)這幾個(gè)方面進(jìn)行建構(gòu)的。

一、話語(yǔ)理論中人的主體性

“話語(yǔ)”一詞源于語(yǔ)言學(xué)，原意是指“比單個(gè)句子更長(zhǎng)的一個(gè)語(yǔ)言序列，交談、對(duì)話、講述和論證都被視為話語(yǔ)的形式”。?？滤斫獾摹霸捳Z(yǔ)”主要是探討各種知識(shí)領(lǐng)域的話語(yǔ)。他認(rèn)為，話語(yǔ)不僅是簡(jiǎn)單的“說(shuō)”，還是一系列的事件，這些事件都是在特定的社會(huì)歷史文化和環(huán)境下，由特定的人對(duì)一個(gè)或幾個(gè)特定的問(wèn)題，圍繞自己所要的目的，采取專門(mén)的形式、手段和策略向某一或一群對(duì)象說(shuō)或?qū)懗龅摹把哉劇被颉把哉Z(yǔ)”?？梢?jiàn)，?？伦⒅赜迷捳Z(yǔ)來(lái)體現(xiàn)某個(gè)人或某個(gè)群體的認(rèn)識(shí)，是對(duì)人的主體性的體現(xiàn)。

根據(jù)《知識(shí)考古學(xué)》中的觀點(diǎn)，對(duì)象只有被納入到話語(yǔ)中，才會(huì)引起關(guān)注。話語(yǔ)的形成或?qū)嵺`是?？驴脊艑W(xué)的核心內(nèi)容，考古學(xué)就是一種對(duì)話語(yǔ)本身的研究或者說(shuō)是關(guān)于話語(yǔ)的元理論，是一種關(guān)于“話語(yǔ)”的話語(yǔ)。這種考古學(xué)的目的是要在話語(yǔ)規(guī)則的層面上揭示話語(yǔ)所代表的個(gè)人的主體地位。

?？碌膬尚栽捳Z(yǔ)包含著身份確定的思想。在兩性話語(yǔ)中，作為歷史的主體不斷被生產(chǎn)出來(lái)，這種主體通過(guò)對(duì)規(guī)律和原則的遵循，形成主體對(duì)于自我的關(guān)系，產(chǎn)生出“道德主體”。從?？聝尚栽捳Z(yǔ)理論中，我們可以看出，主體身份的產(chǎn)生經(jīng)歷了從外到內(nèi)的兩個(gè)變化的過(guò)程。所謂“外”是說(shuō)兩性關(guān)系被延伸到公共領(lǐng)域, 雙方的身份并不在兩性之間產(chǎn)生，而是受到外在的政治和社會(huì)地位等因素左右。所謂“內(nèi)”是說(shuō)兩性關(guān)系開(kāi)始關(guān)注自身, 逐漸從外在因素的左右中回歸自身,并在同對(duì)方的交往中確認(rèn)自己的身份。主體身份的發(fā)展過(guò)程是在界限和規(guī)格之間建立起來(lái)的人際關(guān)系。如果能建立這種關(guān)系，能夠指出所涉及的話語(yǔ)的任何對(duì)象是如何找到自己的位置，那么這種話語(yǔ)就確定了一種主體關(guān)系。對(duì)象在復(fù)雜的關(guān)系中能夠形成自己的話語(yǔ)，也就表明對(duì)象有了一定的主體性。?？抡J(rèn)為，主體不決定話語(yǔ)，而是話語(yǔ)決定主體。說(shuō)話者的身份、說(shuō)話者的陳述方式的形成，應(yīng)該被看作是某種話語(yǔ)中一些不同成分關(guān)系的建立。當(dāng)個(gè)體在使用某一話語(yǔ)時(shí)，不同的表述形式應(yīng)該歸結(jié)為不同的身份主體所在的立場(chǎng)。這樣，話語(yǔ)就是一個(gè)主體的擴(kuò)散、連同它自身的不連續(xù)性在其中可以得到確定的總體。

二、權(quán)力理論中人的主體性

人們利益和欲望的滿足與權(quán)力有著不可磨滅的關(guān)系，所以權(quán)力自古以來(lái)就是人們所樂(lè)于探討的焦點(diǎn)。在?？驴磥?lái)，傳統(tǒng)觀念關(guān)于權(quán)力的闡述是將權(quán)力看成是主體對(duì)不同主體或者說(shuō)是主體群對(duì)其他主體群的控制力或影響力。也可以這樣說(shuō)，它們都將權(quán)力理解為一種與肯定相反的力量。那么權(quán)力難道僅是具有壓制性或否定性的嗎，?？虏⒉贿@么認(rèn)為。?？聫暮蟋F(xiàn)代主義多主體性或反主體性的立場(chǎng)出發(fā)，另辟蹊徑，重新思考權(quán)力的本質(zhì)及其運(yùn)作方式。他認(rèn)為，權(quán)力為在現(xiàn)代實(shí)踐生活中解構(gòu)主體提供了方法論基礎(chǔ)。這種方法論提供的關(guān)于權(quán)力的運(yùn)作方式不是在權(quán)力內(nèi)部和主體方面對(duì)權(quán)力進(jìn)行分析，而是在權(quán)力外部和主體行動(dòng)的效果方面分析權(quán)力；不是將權(quán)力看成是靜止不動(dòng)的，而是在權(quán)力的活動(dòng)中對(duì)權(quán)力進(jìn)行分析；不是從權(quán)力的中心觀察權(quán)力的外擴(kuò)，而是在權(quán)力的邊緣處、局部形式中去分析權(quán)力；應(yīng)該把注意力放在權(quán)力與知識(shí)的關(guān)系方面，而不是意識(shí)形態(tài)方面。?？逻\(yùn)用反主體的微觀權(quán)力分析法對(duì)人的主體性進(jìn)行了解構(gòu)，是解構(gòu)人的主體性的新方法。

當(dāng)然，?？卵芯繖?quán)力的目的最終還是為了解釋人的主體問(wèn)題，按他的話說(shuō)，他就是要說(shuō)明主體是如何在強(qiáng)調(diào)實(shí)踐的層次上進(jìn)入真理游戲之中的。?？率侵福瑹o(wú)論個(gè)體與個(gè)體是在語(yǔ)言交往中，還是在有關(guān)的制度或經(jīng)濟(jì)的關(guān)系中，個(gè)體總是想方設(shè)法操控另一個(gè)體的行為，因此，權(quán)力從始至終都貫穿其中，它們的這種關(guān)系是運(yùn)動(dòng)的，可逆的，但是是不穩(wěn)定的，主體的自由是權(quán)力關(guān)系得以存在和發(fā)展的必要條件。為此，想要鞏固一種權(quán)力關(guān)系，權(quán)力雙方必須始終要存有某種形式的自由。

?？滤磉_(dá)的就是“我們必須首先把權(quán)力理解成多樣性的力量關(guān)系，它們存在于它們運(yùn)作的領(lǐng)域之中，構(gòu)成了它們的組織。它們之間永不停止的相互斗爭(zhēng)和沖撞改變了它們、增強(qiáng)了它們、顛覆了它們。這些力量關(guān)系相互扶持，形成了鎖鏈或系統(tǒng)，或者相反，形成了相互隔離的差別和矛盾”。這種意義上的闡述將權(quán)力直接作用于日常的生活，這種生活可以使個(gè)體明白其類屬，顯示其個(gè)性，并使生活與其個(gè)性緊密聯(lián)系在一起。?？乱策M(jìn)一步說(shuō)明，“個(gè)體是權(quán)力形成的一種結(jié)果，而同時(shí)這種權(quán)力的結(jié)果在意義上有這樣的傳遞作用：權(quán)力可以通過(guò)它自己建構(gòu)的個(gè)體而通行”。這是一種使個(gè)體成為主體的權(quán)力形式。

三、知識(shí)理論中人的主體性

一般來(lái)說(shuō)，說(shuō)到知識(shí)，從科學(xué)認(rèn)識(shí)的角度來(lái)說(shuō)，是主觀意識(shí)對(duì)客觀事物的表象與反映。在《中國(guó)大百科全書(shū)•教育》中的知識(shí)，就它反映的內(nèi)容而言，是客觀事物的屬性與聯(lián)系的反映，是客觀世界在人腦中的主觀映象。就它的反映活動(dòng)形式而言，有時(shí)表現(xiàn)為主體對(duì)事物的感性知覺(jué)或表象，屬于感性知識(shí)，有時(shí)表現(xiàn)為關(guān)于事物的概念或規(guī)律，屬于理性知識(shí)。就知識(shí)的范圍來(lái)說(shuō)，主要指自然科學(xué)知識(shí)、社會(huì)科學(xué)知識(shí)和思維科學(xué)知識(shí)。而在?？碌闹R(shí)考古學(xué)中，知識(shí)的含義卻發(fā)生了變化，他認(rèn)為：“由某種言語(yǔ)行為按它所獨(dú)有的規(guī)則構(gòu)成的，它被認(rèn)為是某門(mén)科學(xué)建立所不可缺少的重要組成部分，盡管它們并不是一定會(huì)產(chǎn)生科學(xué)，但我們也可以將其稱之為知識(shí)?！边@一認(rèn)識(shí)表明不同的知識(shí)有不同的話語(yǔ)主體，不同的話語(yǔ)主體對(duì)知識(shí)的理解存在差異。

在考古學(xué)家們看來(lái)，任何知識(shí)都是言語(yǔ)的一種。所以，它們認(rèn)為考古學(xué)是從個(gè)體的話語(yǔ)角度上進(jìn)行的知識(shí)研究，創(chuàng)造了全新的知識(shí)論。?？聦?duì)主體觀念的建構(gòu)有不同的認(rèn)識(shí)，他否定了傳統(tǒng)思想關(guān)于“主體創(chuàng)造知識(shí)”的觀念，承認(rèn)“知識(shí)創(chuàng)造主體”的觀念，他認(rèn)為主體是隨新知識(shí)的出現(xiàn)而產(chǎn)生，隨知識(shí)的消退而消解的?？脊艑W(xué)是解構(gòu)主體的認(rèn)識(shí)論基礎(chǔ)，與傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)論不同，在考古學(xué)看來(lái)，主體意識(shí)是從歷史的連續(xù)性上建構(gòu)的，所以解構(gòu)主體就要在反歷史連續(xù)性上進(jìn)行，但與反科學(xué)起源論、反科學(xué)真理論一樣，反歷史連續(xù)性最終也會(huì)指向反對(duì)主體。歷史連續(xù)性觀念之所以存在，之所以能賦予歷史以所謂的意義，其原因是基于歷史之外的超然主體存在?？脊艑W(xué)者認(rèn)為“歷史目的論”是主體的目的，所以，他們要擺脫主體的束縛，這樣就形成了一種反主體的認(rèn)識(shí)論。

四、新的主體性形式――生存美學(xué)

主體化過(guò)程就是將各種規(guī)范、觀念、行動(dòng)準(zhǔn)則等內(nèi)化到個(gè)體的自我意識(shí)之中的過(guò)程。它使成為主體的標(biāo)準(zhǔn)最終成為了“自我意識(shí)”或“自我教育”。?？滤f(shuō)的主體形式就是倫理主體形式，即“我們所具有的文化中，人的主體化所依靠的不同模式的歷史”，“個(gè)體也可以利用這種方式將個(gè)體構(gòu)成自己行為的道德主體構(gòu)建成尋找某種道理的道德主體”，也可以這樣闡釋：“主體在運(yùn)用這些規(guī)則時(shí)，是如何將自己與這種規(guī)則進(jìn)行平衡，并將規(guī)則賦予自己的生存?！备？卢F(xiàn)代生存美學(xué)主張要學(xué)習(xí)和借鑒西方的古典文化理論，但不是要照搬照抄古代道德。總的說(shuō)來(lái)，現(xiàn)代生存美學(xué)是與現(xiàn)代倫理相對(duì)立的一種新的觀念?，F(xiàn)代生存美學(xué)提倡的是反主體、反主體化的道德生活?，F(xiàn)代生存美學(xué)主張回歸到個(gè)體與自我的關(guān)系上來(lái)，他們認(rèn)為這種關(guān)系應(yīng)該成為道德生活的核心，并指導(dǎo)個(gè)體的整個(gè)生活。?？抡J(rèn)為，生存美學(xué)與以往的觀念不同，它更加關(guān)注的是個(gè)體與自身的關(guān)系，這說(shuō)明個(gè)體要獲得美好的生活必須要運(yùn)用一種美學(xué)思想來(lái)指導(dǎo)，還要成為有自己風(fēng)格的藝術(shù)品。只有合乎美的自由的選擇，才能從權(quán)力的桎梏中解脫出來(lái)，最終指向一種美的生活狀態(tài)。

福柯的現(xiàn)代生存美學(xué)將希望寄托在現(xiàn)代個(gè)體的自我改造或精神力量上，這種希望來(lái)自于知識(shí)――權(quán)力束縛之下的解脫。當(dāng)代社會(huì)行為問(wèn)題絕不僅僅是個(gè)體簡(jiǎn)單的選擇問(wèn)題，它與整個(gè)社會(huì)的組織方式是有密切關(guān)系的。我們應(yīng)將其個(gè)體性和社會(huì)性結(jié)合在一起來(lái)考慮，而不應(yīng)該僅僅強(qiáng)調(diào)個(gè)體的精神力量。因?yàn)樯鐣?huì)不變革，僅僅依靠個(gè)體精神層面的努力，要完全解決現(xiàn)代行為和道德的困境是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的，也是絕對(duì)不夠的。對(duì)于任何一個(gè)主體來(lái)說(shuō)，要得到個(gè)體發(fā)展，都應(yīng)該重新接納最新的研究成果，既要承認(rèn)人的主體性，又要承認(rèn)人的受動(dòng)性，從而重構(gòu)一個(gè)與自然、社會(huì)和個(gè)體自身和諧的主體觀念，以實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)的和諧和可持續(xù)發(fā)展。

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[9]福柯對(duì)人類主體化命運(yùn)的審視與超越[J].河海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2009年12月,第11卷,第4期.

第8篇：考古學(xué)中的文化范文

秦文化的考古學(xué)發(fā)現(xiàn)最早雖可追溯到三十年代北平研究院發(fā)掘?qū)氹u斗臺(tái)11 座屈肢葬 墓 ，但對(duì)于秦文化的起源進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是八十年代以后的事。八十年代初，始有考古學(xué)者涉及對(duì)秦文化淵源的探索，大多研究者著眼于東周時(shí)期秦墓中所特有的洞室墓、屈肢葬和鏟腳袋足鬲等與中原地區(qū)迥然有異的文化特征，將其視為秦文化與西北地區(qū)古代文化的天然聯(lián)系，提出秦文化起源于西北地區(qū)的古代文化 ；八十年代中期在甘肅甘谷毛家坪遺址確認(rèn)的“西周時(shí)期”秦文化遺存 ，由于其表現(xiàn)出與關(guān)中地區(qū)西周文化的相似性，又有研究者指出秦文化是西周文化的一支地方類型 ；還有研究者結(jié)合古文字、文獻(xiàn)與考古學(xué)的研究成果，認(rèn)為古文字中的“ ”即為秦族或其一支，在周原地區(qū)發(fā)現(xiàn)的商代后期扶風(fēng)壹家 堡類型文化即為“ ”族所遺留的考古學(xué)文化，亦即商時(shí)期的秦文化 。毛家坪遺址的重要 意義在于首次確認(rèn)了西周時(shí)期的秦文化，為探索秦文化起源提供了一個(gè)更早、更可靠的基點(diǎn)，并使大多數(shù)研究者把追溯秦文化起源的目光指向了東方。本文擬在已有研究成果的基礎(chǔ)上，以毛家坪遺址“西周時(shí)期”的秦文化遺存，即早期秦文化遺存為切入點(diǎn)，對(duì)秦文化起源以及相關(guān)問(wèn)題作進(jìn)一步的探討，而不涉及該遺址東周時(shí)期的遺存。

一

甘谷毛家坪遺址發(fā)現(xiàn)于四十年代后期裴文中先生在渭河流域進(jìn)行的調(diào)查 ；五十年代甘肅省文物工作部門(mén)對(duì)全省進(jìn)行的文物古跡普查工作中，又對(duì)該遺址進(jìn)行了復(fù)查 ；1982年和1983年，甘肅省文物工作隊(duì)與北京大學(xué)考古系在此進(jìn)行了兩次發(fā)掘，并將其中的A組遺存認(rèn)定為秦文化遺存，包括居址和墓葬兩部分，共發(fā)現(xiàn)灰坑37個(gè)，房址2個(gè)，鬲棺葬4組，土坑墓22座 。

趙化成先生在《甘肅甘谷毛家坪遺址發(fā)掘報(bào)告》(下文簡(jiǎn)稱《報(bào)告》)和《甘肅東部秦和羌戎文化的考古學(xué)探索》(下文簡(jiǎn)稱《探索》)中，都對(duì)甘谷毛家坪遺址秦文化遺存進(jìn)行了分期和絕對(duì)年代的推定，其居址和墓葬分期的對(duì)應(yīng)關(guān)系及絕對(duì)年代如表一 。

表一 甘谷毛家坪遺址居址及墓葬分期對(duì)應(yīng)表

居 址(含鬲棺葬) 墓 葬(含居址內(nèi)土坑墓) 絕 對(duì) 年 代

一期 1段(④B、H29、H36)* 缺西周早期

二期

2段(H31、LM7)

一期 1段(M1、M2、M6、

M10)

西周中期

2段(M4)

3段(④A) 二期 3段(TM5、M3、M9)

M9) 西周晚期

三期

4段(H19、H21、H27、LM6)

三期 4段(M14)

春秋時(shí)期

5段(M8、M11、M12)

四期 6段(M5、TM9、TM10)

五期 7段(M6、M7、M17、

M19、M20)

四期 5段(③、LM4) 8段(M13、M18) 戰(zhàn)國(guó)早期(或可晚至 戰(zhàn)國(guó) 中期)

6段(H2、82H1) 缺 戰(zhàn)國(guó)晚期

據(jù)《探索》中對(duì)居址的分期，原屬于第一期第1段的還有H32、H33；屬于第二期的還有　H30、H35；屬于第三期第4段的共有③層下的17個(gè)灰坑(未注明灰坑號(hào))，其出土的陶片相 近，復(fù)原器較少；屬于第四期第5段的還有LM3；屬于第四期第6段的單位還有H3。表中 所列僅為在《報(bào)告》中發(fā)表有器物者。

上述對(duì)毛家坪遺址秦文化遺存的居址和墓葬所作的分期在邏輯序列上是正確的，遺址中東周時(shí)期的遺存與關(guān)中地區(qū)的秦文化幾無(wú)區(qū)別，由于以往的秦文化研究多集中于東周時(shí)期，所以在此基礎(chǔ)上對(duì)該遺址東周時(shí)期遺存年代的認(rèn)定也是可靠的。只是被認(rèn)定為“西周時(shí)期”的諸遺存中，個(gè)別單位的年代還有進(jìn)一步討論的必要。

劃歸居址第一期第1段的④B層和H29，是目前所確認(rèn)的最早的秦文化遺存，因此對(duì)其年代的推定于討論秦文化的起源問(wèn)題就顯得尤為重要?！秷?bào)告》和《探索》將其與灃西西周早期遺址中出土的器物進(jìn)行比較，認(rèn)為二者年代大體相當(dāng)，為西周早期。但若把二地的同類陶器進(jìn)行形制上的比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們?cè)谛螒B(tài)上還是存在著一些差異。八十年代中期，扶風(fēng)壹家堡、武功鄭家坡等商代遺存的發(fā)現(xiàn) ，則提供了可與毛家坪一期秦文化遺存進(jìn)行對(duì)比的更理想的資料(圖一)。

如圖一所示，毛家坪T1④B：29(圖一，6)，小口，最大腹徑偏下，整體瘦長(zhǎng)，與壹家堡遺址四期5段所出的B型鬲T31③：86 (圖一，11)形態(tài)接近，只是后者足跟略長(zhǎng)；毛家坪 H29：1、T1④B：1(圖一，4、5)形態(tài)相近，均為長(zhǎng)體筒狀，寬沿外侈，腹部平緩，繩紋細(xì)而亂，壹家堡遺址四期5段所出的T31③G:59(圖一，10)以及與壹家堡遺址四期年代相當(dāng)?shù)奈涔︵嵓移逻z址晚期所出的H4：34(圖一，9)，雖下部有殘，但從其上部形態(tài)觀察，與毛家坪T1④B：1、H29：1幾多相近之處，而且這種長(zhǎng)筒狀、腹部平緩的癟襠陶鬲，在鄭家坡遺址中并不少見(jiàn)，在其早、中期遺存中亦有出現(xiàn)，如H2：5、H9：16(圖一，13、14)等。毛家坪遺址出土的繩紋盆T3④B：4(圖一，7)，深腹，其器高與最大徑之比接近1，為0.97，口微折，肩部折曲，肩以下飾繩紋，亦與壹家堡四期5段之T31③C：49(圖一，12)相近。而《報(bào)告》和《探索》中在確定年代時(shí)與之進(jìn)行比較的灃西遺址屬西周早期的H301Ⅲ式鬲(圖一，2)和T174：4AⅣ式鬲，整體稍矮，腹部亦較圓鼓，更近于在天水董家坪遺址采集到的同類型陶鬲( 圖一，1)，而H201Ⅱ式尊(實(shí)為繩紋盆，圖一，3)，腹部稍淺，其器高與最大徑之比為0.81 。若考慮到此后西周時(shí)期的陶鬲大都表現(xiàn)出由高到矮，盆亦由深腹到淺腹的這樣一種發(fā)展趨勢(shì)，毛家坪一期秦文化遺存應(yīng)該是表現(xiàn)出了較早的特征。另毛家坪出土的圓腹罐 T1④B：22(圖一，8)，盡管有研究者指出其應(yīng)屬于巴蜀文化因素 ，但相類的器物在壹家堡遺址一期中與商文化的假腹簋(圖一， 16、15)共存，亦從另一角度說(shuō)明毛家坪一期秦文化遺存的年代較早。由此已發(fā)表的毛家坪一期秦文化遺存的陶器均可在壹家堡遺址晚期階段甚至更早的遺存中以及與之年代相當(dāng)?shù)泥嵓移逻z址晚期遺存中找到形態(tài)相似者，其年代亦應(yīng)相當(dāng)。

已有研究者指出，壹家堡遺址四期遺存與鄭家坡遺址晚期遺存年代相當(dāng)，大體在殷墟文化四期前后；其文化性質(zhì)亦與之相同，目前多將這一類遺存稱為鄭家坡類型，是商代晚期的先周文化 。

二

先周文化這一概念自60年代初北京大學(xué)考古教研室編寫(xiě)商周考古教材時(shí)提出后 ，一直是商周考古研究中一個(gè)重要的課題，對(duì)先周文化的內(nèi)涵、來(lái)源、分期、年代等問(wèn)題直到現(xiàn)在尚有諸多不同的看法 。但分布于關(guān)中地區(qū)的鄭家坡類型是先周文化，其晚期階段年代大體相當(dāng)于殷墟四期到商周之際，基本是大多數(shù)研究者的共識(shí)。如前所述以毛家坪遺址④B和H29為代表的秦文化遺存，其文化面貌、年代基本同于鄭家坡類型晚期階段，因此了解關(guān)中地區(qū)殷墟四期到商周之際鄭家坡類型晚期遺存的分布格局及結(jié)構(gòu)，應(yīng)是探索早期秦文化起源的重要途徑之一。

目前所了解的鄭家坡類型晚期遺存主要分布在西到寶雞地區(qū)，東至灃鎬地區(qū)的范圍 里，為研究者所矚目并具代表性的遺址有：寶雞斗雞臺(tái) 、鳳翔西村 、扶風(fēng)北呂 、壹家堡 、岐山賀家村 、武功鄭家坡 、黃家河 、岸底 、豐鎬遺址 等。

1、寶雞斗雞臺(tái)

斗雞臺(tái)墓地發(fā)掘于三十年代，有15座墓年代相當(dāng)于殷墟四期到商周之際 。全部為長(zhǎng)方形土坑豎穴墓，無(wú)腰坑，南北向，均直肢葬，隨葬陶器或一鬲一罐，或僅一鬲、僅一罐，除K4所出陶鬲為高領(lǐng)乳狀袋足鬲外，其余均為聯(lián)襠鬲。從K區(qū)內(nèi)還有K7、K9等隨葬聯(lián)襠鬲的墓葬來(lái)看，可知在斗雞臺(tái)墓地，至少在K區(qū)里，隨葬乳狀袋足鬲和隨葬聯(lián)襠鬲的墓葬是同時(shí)存在的 。目前不了解與斗雞臺(tái)墓地同時(shí)期的居址的文化面貌，但從墓地中隨葬二種陶鬲的墓葬共處的現(xiàn)象可以推定，在居址中亦是乳狀袋足鬲和聯(lián)襠鬲二種文化因素共存。

2、鳳翔西村

鳳翔西村墓地共發(fā)掘先周中期到西周中期的墓葬210座，均為長(zhǎng)方形土坑豎穴墓，或口底同大，或口大底小，有熟土二層臺(tái)，未見(jiàn)有腰坑，均為直肢葬。60%左右的墓僅隨葬一件陶鬲，37%左右的墓葬隨葬一鬲一罐，另有少量的墓僅隨葬一件陶罐或共出有簋。其中年代屬于殷墟四期到商周之際的墓葬中 ，79M44、M45、M50、M69、M76、80M2、 M18、M83、M87、M131、 M147、M148等12座墓出土斗雞臺(tái)類型乳狀袋足鬲，雖然有二、三座相對(duì)集中的現(xiàn)象，但從整體看，這些墓基本散見(jiàn)于墓地各處 。沒(méi)有發(fā)現(xiàn)與該墓地同時(shí)期的居址，不過(guò)由于墓地中隨葬二種不同類型陶鬲的墓交錯(cuò)分布，居址中亦應(yīng)是二種文化因素共存。

3、扶風(fēng)北呂

北呂墓地包括北呂村北部的北山、東山、窯院三個(gè)地點(diǎn)，共發(fā)掘出先周到西周中晚期的墓葬283座，均為長(zhǎng)方形土坑豎穴墓，大部分墓口底相等，少數(shù)口小底大，多有熟土二層臺(tái)，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)腰坑，葬式為仰身直肢葬。其中42%的墓隨葬陶器為一鬲，33%的墓隨葬一鬲一罐，4%的墓隨葬一罐，另有少量墓共出有尊、簋和盂。北呂墓地從商代晚期到西周初年的墓葬中 ，僅有BM21隨葬一件屬于斗雞臺(tái)類型的乳狀袋足鬲，并共出有尊、盂各1件，其余各墓所出陶鬲均為聯(lián)襠鬲，共出的陶器有折肩罐和肩部有弦紋的圓肩罐。因原簡(jiǎn)報(bào)未發(fā)表各地點(diǎn)的墓葬分布圖，因而不能確知BM21在墓地內(nèi)的確切位置，及與其他墓葬之間在平面上的關(guān)系。但從簡(jiǎn)報(bào)所述該墓位于“北山墓地最西 ”，至少可以確認(rèn)BM21不是雜處于隨葬聯(lián)襠鬲的墓葬之間。從這個(gè)意義上講，北呂墓地應(yīng)是一處表現(xiàn)出較單純文化面貌的墓地。

4、扶風(fēng)壹家堡

壹家堡遺址包括居址、窯場(chǎng)和墓地幾個(gè)部分，1986年北京大學(xué)考古系發(fā)掘所獲資料主要是來(lái)自居址。原報(bào)告將壹家堡遺址分為四期，并認(rèn)為其中第二期和第四期遺存屬鄭家坡類型。第四期遺存包括4、5、6三段，年代相當(dāng)于殷墟文化三期末到殷墟文化四期，即商王文丁到帝乙時(shí)期。據(jù)孫華《扶風(fēng)縣壹家堡遺址分析》一文，在壹家堡遺址四期遺存中，占主導(dǎo)地位的為鄭家坡類型文化因素，同時(shí)共存有其他一些文化因素，如雙耳乳狀袋足鬲(H21：7)為典型的劉家文化因素，而三足蛋形甕(T31③：41)、素面圓肩罐(T31③B:47 )、素面折肩盆(T31③A:44)等，則或許是來(lái)自陜北、河套地區(qū)的古代文化因素 。

5、岐山賀家村

賀家村墓地自五十年代以來(lái)已經(jīng)過(guò)多次發(fā)掘 ，其中年代相當(dāng)于殷墟四期到商周之際或西周初年的墓葬主要有1963年發(fā)掘的54座墓葬，均為長(zhǎng)方形豎穴，大多口小底大，或口底相等，個(gè)別口大底小，多有熟土二層臺(tái)，墓底無(wú)腰坑，均為直肢葬。隨葬陶器以鬲、罐為主，僅個(gè)別墓出有壺、缶、甕等。隨葬的陶鬲中有20%左右為高領(lǐng)乳袋足鬲，其余均為聯(lián)襠鬲。從墓葬的平面分布觀察， 隨葬乳狀袋足鬲的墓散見(jiàn)于墓地各處。

6、武功鄭家坡

鄭家坡遺址包括居址和墓葬二部分，但已發(fā)表的材料均來(lái)自居址 。因該遺址中出土的大量極具特點(diǎn)的長(zhǎng)筒形聯(lián)襠鬲、繩紋深腹盆、繩紋折肩罐是同類遺存中最具代表性者，從而將這一類遺存命名為鄭家坡類型。原報(bào)告將其分為早、中、晚三期，在其中期階段已經(jīng)出現(xiàn)的屬斗雞臺(tái)類型的高領(lǐng)乳狀袋足鬲，表明在鄭家坡遺址的居址中，至少有一段時(shí)間，鄭家坡類型與斗雞臺(tái)類型是共存的。不過(guò)在鄭家坡遺址發(fā)現(xiàn)的基本與居址同時(shí)期的墓地 中，墓葬均為長(zhǎng)方形土坑豎穴，無(wú)腰坑，仰身直肢，隨葬器物組合以一鬲或一鬲一罐為 主，陶鬲均為聯(lián)襠鬲，表現(xiàn)出極為單純的文化面貌 。

7、武功黃家河

黃家河遺址包括居址和墓地二部分。黃家河墓地共發(fā)現(xiàn)先周時(shí)期和西周中期的墓葬49座，車馬坑2座 ，黃家河墓地的墓葬均為長(zhǎng)方形豎穴墓，口略小于底，有生土或熟土二層臺(tái)，未見(jiàn)腰坑，人骨葬式均為仰身直肢，隨葬陶器為一鬲或一鬲一罐。鬲均為聯(lián)襠鬲，罐有繩紋折肩罐和肩腹部有弦紋或方格紋的圓肩罐。黃家河墓地所表現(xiàn)出的這些特點(diǎn)是代表了單純的周人文化，基本是商周考古研究者的共識(shí)。

8、武功岸底

岸底遺址發(fā)掘于90年代初期，包括居址和墓地二部分，已經(jīng)報(bào)導(dǎo)的材料均來(lái)自居址。據(jù)發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)，岸底遺址屬于先周時(shí)期的遺存可分為早、中、晚三期 ，后參加發(fā)掘者牛世山又將其分為四期七段，其中第四期(含6、7兩段)的年代相當(dāng)于殷墟文化四期到商周之 際，文化面貌以鄭家坡類型典型的聯(lián)襠鬲、深腹盆和繩紋折肩罐為主，同時(shí)亦有斗雞臺(tái)類型的高領(lǐng)乳狀袋足鬲，以及來(lái)自陜北、河套地區(qū)北方古代文化的三足蛋形甕和來(lái)自商文化的折腹簋等 。

9、豐鎬遺址

自五十年代以來(lái)，以探索西周文化為主要目的，考古工作者在豐鎬地區(qū)進(jìn)行了長(zhǎng)期的發(fā)掘和研究，涉及到大量的居址和墓地。豐鎬地區(qū)發(fā)現(xiàn)的周文化墓葬可分為四期8段，其中第一期第1段的年代為殷墟文化四期 ，另在馬王村發(fā)現(xiàn)的H11，因其疊壓在出有西周時(shí)期鑄銅陶范的H10之下，因此其年代也可早到先周時(shí)期 。豐鎬地區(qū)先周時(shí)期的周文化遺存，除了有大量的聯(lián)襠鬲、深腹盆等典型的鄭家坡類型文化因素外，不僅有斗雞臺(tái)類型的高領(lǐng)乳狀袋足鬲，還可見(jiàn)到商文化的強(qiáng)烈影響，如墓葬有腰坑、隨葬銅器組合為爵和觶、陶器中有殷墟文化常見(jiàn)的折腹簋等 ，表現(xiàn)出較為復(fù)雜的文化面貌。

寶雞斗雞臺(tái)、鳳翔西村、岐山賀家村墓地，因沒(méi)有發(fā)現(xiàn)與墓地同時(shí)期的居址材料，不能確知居址的文化結(jié)構(gòu)，但從這二個(gè)墓地中都是隨葬聯(lián)襠鬲和隨葬高領(lǐng)乳狀袋足鬲的墓雜處，可以推定居址中也應(yīng)是二種類型的文化因素共存。在武功黃家河和鄭家坡遺址的墓地中，既沒(méi)有發(fā)現(xiàn)同時(shí)隨葬有聯(lián)襠鬲和乳狀袋足鬲的墓葬，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)隨葬不同類型陶鬲的墓葬在墓地中交錯(cuò)存在的現(xiàn)象，都只是發(fā)現(xiàn)了隨葬聯(lián)襠鬲的墓葬，應(yīng)是表現(xiàn)出非常單純的鄭家坡類型文化面貌。北呂墓地的情況應(yīng)基本同于黃家河和鄭家坡墓地。扶風(fēng)壹家堡、武功岸底都只發(fā)表了居址的材料， 文化結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜， 不能確知在與居址同時(shí)使用的墓地 中，是否有隨葬不同文化因素陶器的墓葬交錯(cuò)存在的現(xiàn)象。豐鎬遺址則不論在居址，還是在墓葬 中，都表現(xiàn)出較為復(fù)雜的文化面貌。

上述各遺址就其文化結(jié)構(gòu)，大體可分為二大類。第一類以鄭家坡類型文化為主，同時(shí)又包含有斗雞臺(tái)類型或劉家文化的因素，主要有寶雞斗雞臺(tái)、鳳翔西村、岐山賀家村等遺址；或還同時(shí)包含有其他文化因素，如扶風(fēng)壹家堡、武功岸底、灃鎬遺址等，分布于從寶雞地區(qū)到灃鎬地區(qū)的關(guān)中平原中西部。第二類只包括了單純的鄭家坡類型文化，有武功黃家河、鄭家坡和扶風(fēng)北呂墓地，集中分布在周原地區(qū)。盡管出現(xiàn)第一類遺址的原因可能會(huì)有多種，但都表明到了這一階段，鄭家坡類型與斗雞臺(tái)類型、劉家文化間有著廣泛的共 處，亦有可能在某些地點(diǎn)發(fā)生融合；而第二類遺址的存在則表明，尚有一部分使用鄭家坡類型文化的人群盡管在居址中可能與使用斗雞臺(tái)類型和劉家文化的人群共處，但在埋入墓地時(shí)卻與之分離并保持了自己?jiǎn)渭兊奈幕婷病?/p>

甘谷毛家坪屬于先周時(shí)期的秦文化遺存只發(fā)表了居址的材料，沒(méi)有見(jiàn)到上述第一類遺址中常見(jiàn)的斗雞臺(tái)類型、劉家文化以至于商文化的因素，毛家坪遺址進(jìn)入西周時(shí)期以后的墓葬中也沒(méi)有見(jiàn)到上述外來(lái)文化因素，因此可以推測(cè)與一期居址同時(shí)的墓地在文化結(jié)構(gòu)上與居址相同。即毛家坪遺址不論在居址中還是在墓葬中，都表現(xiàn)出比較單純的與鄭家坡類型相近的文化面貌。表明毛家坪一期秦文化遺存就其文化性質(zhì)來(lái)說(shuō)，應(yīng)屬于鄭家坡類型，其源頭亦應(yīng)到鄭家坡類型中去尋找。

已有的研究成果表明，鄭家坡類型在其早期階段主要是分布在漆水河下游 ,后向西、向東擴(kuò)展。在寶雞地區(qū)、豐鎬地區(qū)都見(jiàn)到以鄭家坡類型晚期遺存為主，兼有斗雞臺(tái)類型、劉家文化、商文化因素的遺址，除了因有些遺址級(jí)別較高而文化構(gòu)成較復(fù)雜外，還有一個(gè)很重要的原因，就是鄭家坡類型在其向西、向東傳播或發(fā)展的過(guò)程中，與所接觸到的其他文化有所交流并產(chǎn)生融合的結(jié)果。

據(jù)現(xiàn)有發(fā)掘資料還難以判斷甘谷毛家坪遺址的級(jí)別，但該遺址西周時(shí)期以后的墓葬中沒(méi)有見(jiàn)到隨葬青銅禮器的墓葬，隨葬仿銅陶禮器的墓葬也只有一座，估計(jì)該遺址級(jí)別較低。目前也還不能斷定在隴東地區(qū)是否存在著較高等級(jí)的秦文化遺址，以及在這樣的遺址中文化結(jié)構(gòu)單純抑或復(fù)雜，但可以知道在商代晚期到商周之際的隴東地區(qū)，在毛家坪這種等級(jí)較低的秦文化遺址中，是表現(xiàn)出較單純的與鄭家坡類型相近的文化面貌。毛家坪遺址地處隴東，隔六盤(pán)山脈與關(guān)中西部的寶雞地區(qū)相鄰，而毛家坪一期秦文化遺存所表現(xiàn)出的這種文化結(jié)構(gòu)，不是同于距離較近的寶雞斗雞臺(tái)、鳳翔西村等遺址，而是隔寶雞地區(qū)與周原地區(qū)的黃家河、鄭家坡墓地相同。顯然毛家坪一期秦文化不是和已與斗雞臺(tái)類型、劉家文化或其他文化接觸并有所交流或融合后的鄭家坡類型有關(guān)，而是源自周原地區(qū)具有比較單純文化面貌的鄭家坡類型。之所以會(huì)產(chǎn)生這種在分布上跨躍地域式的相似，似乎很難用文化的自然傳播和擴(kuò)展的過(guò)程來(lái)解釋，很可能是有一支使用鄭家坡類型文化的人群由于某種原因由周原地區(qū)向隴東地區(qū)遷徙，或者是由于遷徙的時(shí)間很短促，以至于來(lái)不及與其所遭遇的其他文化發(fā)生關(guān)系，或者是由于這一支人群具有一定的保守性，以至于在遷徙過(guò)程中以及到達(dá)隴東地區(qū)后，都保持著原有的文化面貌。從這個(gè)意義上講，以甘谷毛家坪為代表的早期秦文化應(yīng)源于鄭家坡類型文化，即起源于先周文化 。

三

毛家坪遺址西周時(shí)期的秦文化遺存，包括居址和墓葬二部分，《報(bào)告》和《探索》對(duì)其進(jìn)行的分期和年代的認(rèn)定基本是準(zhǔn)確的，只是個(gè)別單位的年代尚可進(jìn)一步討論。M1和M6為毛家坪西周墓葬中年代最早者，原報(bào)告將其與灃西張家坡的西周墓葬進(jìn)行對(duì)比后，認(rèn)定其年代應(yīng)在西周中期。M1和M6隨葬的鬲，大口，腹部圓緩，豆為方折盤(pán)，豆把較粗且無(wú)棱，罐為大口，圓折肩，或有繩紋等特點(diǎn)，均為較早的特征，分別與灃西張家坡M81、M33的同類器物相近(見(jiàn)圖二)。筆者曾將豐鎬地區(qū)的周文化墓葬分為四期8段，其中張家 坡M8 1、M33二墓歸屬于二期3段，年代為西周早期的成康時(shí)期 。毛家坪M1和M6的年代應(yīng)與之相當(dāng)，亦應(yīng)在西周早期。毛家坪M9原劃歸于其墓葬的二期3段，年代在西周晚期，只是所出陶鬲肩部明顯，大喇叭口罐的口徑已大于最大肩徑，豆為折盤(pán)棱把，與隴縣店子M15 所出同類器物相近(見(jiàn)圖三)。M15是店子墓地中年代最早者，大體在春秋早期或春秋早中期之際 ，毛家坪M9的年代應(yīng)與之相當(dāng)，即已進(jìn)入春秋時(shí)期。因此本文所討論的毛家坪西周時(shí)期秦文化遺存主要包括居址中的H31、LM7和④A以及墓葬中的M1、M2、M6、 M10、M4、TM5、M3等單位。

甘谷毛家坪西周時(shí)期的秦文化遺存，表現(xiàn)出與關(guān)中地區(qū)西周文化的諸多相似性。毛家坪遺址所出的聯(lián)襠鬲、繩紋深腹盆、折肩盂/甑、肩部帶鳥(niǎo)形扳的繩紋罐(圖四，14)等，均與灃鎬地區(qū)西周時(shí)期遺址中所出的同類型器物極為相近(圖四，5&a mp;#61485;8)，而這些器物正是關(guān)中地區(qū)西周文化中最具代表性的典型器物。因此有研究者提出，可將甘谷毛家坪西周時(shí)期的秦文化遺存稱為西周文化的一個(gè)地方類型 。另外，毛家坪遺址出土的石斧、石刀、紡輪(圖四，912)等與從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)有關(guān)的工具，其形制亦與關(guān)中地區(qū)西周文化遺址所出 的同類器物相同(圖四，1316)，表明二者具有相同的以農(nóng)業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)類型。在埋葬習(xí)俗方面，毛家坪遺址也表現(xiàn)出與同時(shí)期西周文化一定的相似性，但同時(shí)還存在著某些差異。如墓葬形制雖然都是長(zhǎng)方形土坑豎穴墓，有熟土或生土二層臺(tái)，但關(guān)中地區(qū)的西周墓葬因受商文化影響在墓底多挖有腰坑并在坑內(nèi)殉狗，而毛家坪僅有一座墓有腰坑，且未有殉狗(見(jiàn)圖五)。隨葬陶器都是以一組炊煮器、盛食器和盛水器為基本組合，但西周墓葬在西周中期以前用鬲、簋、豆、罐，而毛家坪秦墓用盆而不用簋，且多為紅陶器(參見(jiàn)圖二)；西周中期晚段以后毛家坪秦墓以隨葬鬲、盂、豆、罐為主，其器類組合與西周墓葬相同，但二者在器物的具體形制上卻有所區(qū)別，如西周墓葬隨葬的鬲有聯(lián)襠鬲、分襠鬲、仿銅鬲等，但毛家坪秦墓中僅見(jiàn)聯(lián)襠鬲；同樣是豆，西周墓葬中所出多為折盤(pán)細(xì)棱把，而毛家坪秦墓中的豆把短粗且無(wú)棱；二者使用的陶罐亦有區(qū)別，西周墓葬所出多為弦紋折肩罐或圓肩罐 等，而秦墓中的喇叭口罐，盡管其同類器物見(jiàn)于西周文化的遺址中，卻少見(jiàn)用于隨葬(見(jiàn)圖五)。在毛家坪西周時(shí)期秦文化與關(guān)中地區(qū)西周文化間最明顯也是最重要的差別在于墓葬中的人骨葬式，即絕大多數(shù)為關(guān)中地區(qū)西周墓葬所不見(jiàn)的蜷曲十分嚴(yán)重的屈肢葬，已有許多研究者對(duì)這種獨(dú)特的人骨葬式進(jìn)行過(guò)討論 ，不論其起因有多少種，但有一點(diǎn)是肯定的，即必須在人死后立即對(duì)尸體進(jìn)行捆綁才可獲得如此的效果。這種特殊的尸體處理方式應(yīng)該與特定的族群相關(guān)。從這個(gè)意義上講，作為毛家坪西周時(shí)期秦文化載體的族群，應(yīng)與關(guān)中地區(qū)使用直肢葬的周人族群有所區(qū)別。而這種屈肢葬式是關(guān)中地區(qū)東周時(shí)期以后秦人墓的最重要標(biāo)志，因此作為甘谷毛家坪西周時(shí)期秦文化載體的這一族群，應(yīng)該即是此后文獻(xiàn)記載中的嬴秦族的一支。

四

甘谷毛家坪遺址地處隴東渭河上游谷地，蘇秉琦先生曾指出，從隴東到隴西的這一地區(qū)，其東部與中原地區(qū)相連，西部與中亞地區(qū)相連，既是中國(guó)東西兩半塊間的中間模糊地帶，也是二者間的界限所在，亦是自新石器時(shí)代以來(lái)以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主的古代文化與兼有畜牧經(jīng)濟(jì)的古代文化的分界線 。

在隴東地區(qū)能夠確認(rèn)的西周時(shí)期秦文化遺址除甘谷毛家坪外，僅有天水董家坪 和禮縣大堡子山 。但正如《探索》一文所指出，當(dāng)甘谷毛家坪早期秦文化遺存被確認(rèn)以后，許多研究者都注意到，過(guò)去在隴東地區(qū)進(jìn)行考古調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)的所謂“西周時(shí)期”遺址，很可能有相當(dāng)一部分屬于秦文化遺存 。從這類“西周時(shí)期”遺址的分布范圍看，其向西不過(guò)蘭州一線，沒(méi)有越過(guò)新石器時(shí)代既已存在的中原系統(tǒng)文化分布的西限(圖六)。從毛家坪早期秦文化遺存所反映的文化面貌看，與同時(shí)期分布于該地區(qū)及西鄰的、被認(rèn)為是西北地區(qū)古代羌戎文化的寺洼文化、辛店文化等幾無(wú)相近之處(圖七) 。即使是過(guò)去被研究者認(rèn)為是秦 文化中屬于西北地區(qū)古代文化因素的洞室墓、鏟腳袋足鬲和屈肢葬式，前二者也不見(jiàn)于毛家坪早期秦文化遺存中 。屈肢葬雖然是西北地區(qū)自新石器時(shí)代以來(lái)的半山、馬廠、齊家等文化中所使用的葬式之一，但不見(jiàn)于與毛家坪早期秦文化基本同時(shí)的寺洼文化墓葬中 ，在辛店文化墓葬中亦較少見(jiàn) ，加之其與二者在文化面貌上所存在的顯著差異，所以很難確認(rèn)毛家坪秦墓所使用的屈肢葬式，就一定是來(lái)自于西北地區(qū)的古代文化。顯然蘇秉琦先生提出的這條位于中國(guó)東西兩半塊間的分界線，一直到商周時(shí)期仍然具有其存在的意義。

考古學(xué)文化作為“分布于一定地域、存在于一定時(shí)間、具有共同特征的人類活動(dòng)遺 存” ，在其表象背后所隱含的一定是某一特定人群的活動(dòng)。本文所討論的秦文化的起 源，與在中國(guó)歷史學(xué)界和考古學(xué)界長(zhǎng)期以來(lái)頗引人注目的關(guān)于秦人起源的問(wèn)題，從考古學(xué)的角度看，雖然是兩個(gè)不同的概念，但二者間應(yīng)該存在著緊密的聯(lián)系。關(guān)于秦人的起源問(wèn)題，目前主要有二種意見(jiàn)，一種依王國(guó)維之說(shuō)，認(rèn)為秦人起源于西方，與西戎有著密切的聯(lián)系，或許就是西戎的一支；一種依司馬遷之說(shuō)，認(rèn)為秦人起源于東方，后由東向西遷到隴東地區(qū)，然后由西再向東發(fā)展進(jìn)而統(tǒng)一中國(guó) ；近年又有學(xué)者將秦人起源與秦文化起源結(jié)合起來(lái)，提出秦人和秦文化“源于東而興于西”的二源說(shuō) 。另外在秦人東來(lái)說(shuō)中，關(guān)于秦人西遷的時(shí)間和遷徙過(guò)程，目前基本傾向于在夏末商初、商代晚期和西周初年，秦人曾分別有過(guò)由濟(jì)、淮流域遷到關(guān)中西部、由汾河流域遷到隴東天水地區(qū)以及由東方遷到現(xiàn)西安一帶的三次西遷 。嚴(yán)格地講，本文的討論對(duì)于追溯秦人的起源以及上面所提到的任何一次遷徙過(guò)程，都不能提供直接的考古學(xué)上的證據(jù)，但是仍然可以從中了解使用毛家坪早期秦文化的這一支嬴秦族在商代晚期以至于西周時(shí)期的活動(dòng)軌跡，并且知道這支人群在到達(dá)隴東地區(qū)后，其分布范圍沒(méi)有越過(guò)自新石器時(shí)代以來(lái)既已存在的中原系統(tǒng)文化分布的西限，在其使用的考古學(xué)文化面貌上亦與分布于其西部地區(qū)的古代文化極少相近之處。考慮上述諸種因素，這一支嬴秦族群的起源似不可能來(lái)自西方。

五

本文的討論，可以得到以下幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)：

1，以甘谷毛家坪一期遺存為代表的早期秦文化，其文化面貌基本同于被認(rèn)定為先周文化的鄭家坡類型，其年代與鄭家坡類型晚期階段相當(dāng)，大體在殷墟四期到商周之際。

2，毛家坪遺址隔寶雞地區(qū)與周原地區(qū)鄭家坡類型文化的部分遺址相同，具有較單純的文化結(jié)構(gòu)，因此毛家坪遺址的早期秦文化應(yīng)源于周原地區(qū)的鄭家坡類型文化。其文化載體應(yīng)是一支使用鄭家坡類型文化的族群，這支族群由于某種原因在商代晚期向西進(jìn)入隴東地區(qū)，并且在遷徙過(guò)程中基本上保持了已有的文化面貌。

第9篇：考古學(xué)中的文化范文

《高中英語(yǔ)課程標(biāo)準(zhǔn)》中提出，學(xué)生綜合語(yǔ)言運(yùn)用能力要建立在語(yǔ)言技能、語(yǔ)言知識(shí)、情感態(tài)度、學(xué)習(xí)策略和文化意識(shí)五個(gè)方面的基礎(chǔ)上，本節(jié)聽(tīng)說(shuō)課也圍繞著這五個(gè)方面進(jìn)行了相應(yīng)的教學(xué)設(shè)計(jì)。

二、教學(xué)背景分析

教學(xué)內(nèi)容分析：

本單元的中心話題是考古，各項(xiàng)語(yǔ)言活動(dòng)均圍繞這一內(nèi)容展開(kāi)。聽(tīng)力材料是有關(guān)考古學(xué)家如何判定考古發(fā)現(xiàn)的年代，內(nèi)容遠(yuǎn)離學(xué)生生活，抽象不易理解。說(shuō)的部分讓學(xué)生就三星堆的考古發(fā)現(xiàn)進(jìn)行描述。這個(gè)部分讓學(xué)生學(xué)會(huì)實(shí)際生活中如何描述物品，鍛煉其口語(yǔ)表達(dá)能力。

學(xué)生情況分析：

學(xué)生已有較強(qiáng)的自主學(xué)習(xí)意識(shí)。已具備基本的聽(tīng)說(shuō)技能，能聽(tīng)懂操作性指令并根據(jù)要求和指令完成任務(wù)，能就一般性話題進(jìn)行討論，并在稍微準(zhǔn)備后作簡(jiǎn)短的發(fā)言，能在老師的幫助下實(shí)施英語(yǔ)學(xué)習(xí)活動(dòng)。

三、教學(xué)目標(biāo)分析

知識(shí)目標(biāo)：New words： layer， radiocarbon， dating method.

Useful expressions to describe an object from aspects of appearance， use， material， time， condition and so on.

能力目標(biāo)：

1. 學(xué)生能學(xué)會(huì)在聽(tīng)前帶著問(wèn)題有目的的聽(tīng)；在聽(tīng)力過(guò)程中，適當(dāng)做筆記；在聽(tīng)后階段，能靈活運(yùn)用所聽(tīng)材料進(jìn)行口頭表達(dá)訓(xùn)練。

2. 學(xué)生能結(jié)合聽(tīng)力話題（即如何判定考古發(fā)現(xiàn)的年代），靈活運(yùn)用描述事物的基本句型解決問(wèn)題，比較事物的新舊。

情感態(tài)度目標(biāo)：使學(xué)生了解考古學(xué)家的工作，激發(fā)學(xué)生探究考古學(xué)知識(shí)的熱情；使學(xué)生意識(shí)到保護(hù)考古文物的重要性。

學(xué)習(xí)策略目標(biāo)：學(xué)生能掌握聽(tīng)說(shuō)的基本技能；積極有效地與他人合作、交流、對(duì)話；及時(shí)調(diào)控自己的學(xué)習(xí)行為。

四、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)分析

教學(xué)重點(diǎn)：

1. 掌握并練習(xí)聽(tīng)的技能；

2. 掌握新單詞和基本的描述物品的表達(dá)結(jié)構(gòu)：

New words： layer， radiocarbon， dating method

Useful expressions： Appearance： It looks like……

Use： It may be used as/ for/ to do……

Material： It could be made of/ from……

Time： It dates back to……

Condition： It is in good/ poor condition.

教學(xué)難點(diǎn)：

1. 聽(tīng)懂兩種判定考古發(fā)現(xiàn)的方法；

2. 口頭組織語(yǔ)言，使用適當(dāng)?shù)姆椒?，描述物品并判定事物的新舊。

五、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)

步驟1：導(dǎo)入（Lead in） （3 mins）

1. 給學(xué)生3組圖片（滿臉皺紋的老人；帶有年輪的樹(shù)木、龜、馬、牛），讓學(xué)生猜出它們的年齡并解釋如何得出的結(jié)論。

2. 引出考古學(xué)中推斷物品年代的方法的術(shù)語(yǔ)―― dating method。

設(shè)計(jì)意圖：用貼近學(xué)生生活的圖片導(dǎo)入，激發(fā)學(xué)生興趣，簡(jiǎn)單形象地引出聽(tīng)力材料的話題。

步驟2：聽(tīng)前（Before listening） （2 mins）

老師講解并板書(shū)聽(tīng)的技巧：

1. Read the questions quickly before listening.

2. While listening， pay attention to the key words. Avoid word-by-word listening.

3. Do not worry about the new words and ignore unimportant information.

設(shè)計(jì)意圖：讓學(xué)生掌握基本的聽(tīng)的技能；帶著問(wèn)題有目的的聽(tīng)。

步驟3：聽(tīng)時(shí)（While listening） （11 mins）

1.聽(tīng)主題 （Listen for the general idea）

給學(xué)生5秒鐘的時(shí)間瀏覽問(wèn)題，然后讓學(xué)生聽(tīng)一遍錄音，完成問(wèn)題：

What methods are mentioned to date the objects in the listening text？

A.The layer dating method and radiocarbon dating method.

B.The layer dating method and color dating method.

C.The color dating method and radiocarbon dating method.

設(shè)計(jì)意圖：第一遍聽(tīng)出材料的主題，理解主旨大意。

2.聽(tīng)細(xì)節(jié) （Listen for specific information）

給學(xué)生15秒鐘的時(shí)間瀏覽問(wèn)題，然后聽(tīng)Part 1完成以下問(wèn)題：

Part 1

（1）Tick the things you have heard.

bones orange skins

unused envelope stones

oil layer yogurt

（2） If people live in one place for a long time， they make ______ layers.

A. few B. many C. no

（3）Where is the most recent layer in the wastepaper basket？

A. At the bottom.

B. In the middle.

C. At the top.

設(shè)計(jì)意圖：細(xì)節(jié)題的設(shè)置形式① Tick 干擾項(xiàng)stones、unused、oil 從讀音的角度進(jìn)行辨析；② 選擇題的設(shè)置是針對(duì)高考聽(tīng)力模式進(jìn)行考察

3.聽(tīng)第二段材料兩遍，分別完成填空和單選兩個(gè)題型。

15秒，快速瀏覽題干，帶著問(wèn)題去聽(tīng)。

Complete the passage below.

It uses radioactivity to measure the amount of ______ in living things. The ______ in a dead body ______ at a ______rate. We know how long that takes， so we can ______ the amount of carbon and ______ how old a bone is.

（1）How old are the bones estimated to be in the Zhoukoudian caves？

A. Between 9，900 and 10，100 years old.

B. Between 250，000 and 400，000 years old.

C. Between 250，000 and 440，000 years old.

（2） What is the connection between the amount of carbon and the bones？

A. The larger， the older.

B. The smaller， the more recent.

C. The larger， the more recent.

設(shè)計(jì)意圖：填空題的設(shè)置，幫助學(xué)生邊聽(tīng)邊記關(guān)鍵詞，學(xué)會(huì)做筆記；模仿高考題型設(shè)置單選題，如獲取具體的事實(shí)性信息。

步驟4：聽(tīng)后（After listening）

1.讓學(xué)生口頭總結(jié)：How do the two methods work？ （2 mins）

設(shè)計(jì)意圖：通過(guò)“聽(tīng)”的輸入，口頭總結(jié)輸出的方式來(lái)檢測(cè)學(xué)生是否真正聽(tīng)懂layer dating method and radiocarbon dating method 判定文物年代的原理。

2.頭腦風(fēng)暴 （Brain storm） （2 mins）

讓學(xué)生想出盡可能多的可以判定物品新舊的方法（見(jiàn)圖1）

設(shè)計(jì)意圖：通過(guò)頭腦風(fēng)暴形式發(fā)散學(xué)生思維，激活學(xué)生原有的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，幫助學(xué)生大腦形成一個(gè)有關(guān) “dating methods”的信息包，同時(shí)為下面“說(shuō)”的活動(dòng)做鋪墊。

步驟5：說(shuō)的環(huán)節(jié)

1.分配小組活動(dòng)的任務(wù)（1 min）

由學(xué)生自由選擇裝有任務(wù)的信封。用聽(tīng)力材料中的方法或自己的方法去比較圖片中物體的新舊，小組討論后以 Speech 或dialogue的形式由小組代表在教室前進(jìn)行展示。

2.小組討論前，老師呈現(xiàn)出有用的表達(dá)，并以其中一幅圖片為例，教給學(xué)生如何描述物品、如何做推測(cè)性的結(jié)論。 For example： （3 mins）

Let’s look at...

What do you think it is？

Appearance： It looks like...

Use：It may be used as/ for...

Material：It could be made of/ from...

When： It dates back to...

Condition：It is in good/ poor condition.

Conclusion：It could be older/ the oldest/ the most recent... because...

Judging by/ from...， I suppose...

That sounds possible/...

設(shè)計(jì)意圖：為學(xué)生的說(shuō)掃清表達(dá)障礙，并學(xué)會(huì)基本的句式結(jié)構(gòu)

3.小組活動(dòng)：討論+展示（10 mins）

設(shè)計(jì)意圖：討論的內(nèi)容將聽(tīng)力材料和說(shuō)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，這一環(huán)節(jié)給學(xué)生創(chuàng)造了自由發(fā)揮的機(jī)會(huì)，向?qū)W生提供真實(shí)生活中解決問(wèn)題所需的知識(shí)結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)學(xué)生把知識(shí)運(yùn)用于解決問(wèn)題情境中的能力，檢測(cè)學(xué)生在真實(shí)語(yǔ)言環(huán)境中運(yùn)用所學(xué)語(yǔ)言表達(dá)并進(jìn)行有效交際的能力。

步驟6：情感教育（2 mins）

在說(shuō)的環(huán)節(jié)中展示出的考古文物有的已經(jīng)破損，從而讓學(xué)生思考“What should we do？”

We can appeal to everyone around us to protect our cultural relics.

We should start from ourselves， act now， and make every possible effort.

設(shè)計(jì)意圖：引發(fā)學(xué)生在聽(tīng)說(shuō)后進(jìn)行深刻的思考，引導(dǎo)學(xué)生熱愛(ài)并保護(hù)考古文物，接受愛(ài)國(guó)主義教育。

步驟7：反思（3 mins）老師引導(dǎo)學(xué)生一起回顧這節(jié)課所學(xué)內(nèi)容：

Learning about the methods of dating archaeological finds；

Training listening and speaking skills；

Keeping in mind some words， useful sentence patterns；

Realizing the importance of protecting cultural relics.

設(shè)計(jì)意圖：引導(dǎo)學(xué)生對(duì)自己的學(xué)習(xí)過(guò)程進(jìn)行評(píng)價(jià)，反思自己的學(xué)習(xí)行為與學(xué)習(xí)效果，體驗(yàn)成功。

步驟8：作業(yè)（1 min）

Write a passage to describe one set of pictures in the speaking part in about 100 words.