云南風景精選(九篇)
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第1篇：云南風景范文
2、下關風。大理的下關（地名）是一個山口，這是蒼洱之間主要的風源，風期之長、風力之強為世所罕見。一年之中大風日數(shù)在35天以上。下關風平均風速為每秒4.2米，最大風速達10級。下關風的成因是其特殊的地勢形成的。
3、上關花。上關（地名）是一片開闊的草原，鮮花鋪地，姹紫嫣紅，人稱“上關花”；大理氣候溫和濕潤，“止于涼，暑止于溫”，最宜于花木生長。于是，愛花養(yǎng)花也成了白族人民的一種生活習俗。
4、蒼山雪。經(jīng)夏不消的蒼山雪，是素負盛名的大理“風花雪月”四景之一，也是蒼山景觀中的一絕。寒冬時節(jié)，百里點蒼，白雪皚皚，陽春三月，雪線以上仍堆銀壘玉。最高峰馬龍峰的積雪更是終年不化，盛夏時節(jié)山腰以上蒼翠欲滴，而峰巔仍縈云在載雪。
第2篇：云南風景范文
祿豐縣黑井鎮(zhèn)的石龍火葬墓群自1973年出土大批火葬罐，30余年間經(jīng)省、州、縣文物部門收藏的火葬罐達400余件，私人收藏的就不得而知了。近年在祿豐縣境內(nèi)的黑井、瑯井、仁興、碧城、金山、羅川等地都出土過青花瓷器和青釉瓷器及破損瓷片，其中以黑井出土的數(shù)量較多，且多為火葬罐，伴有少量的瓶、盤、杯類器物。這些器物的出土都未經(jīng)過正規(guī)發(fā)掘，研究資料均是靠零星收集。前些年有農(nóng)民陸續(xù)挖出過火葬罐，但因是墓葬出土，農(nóng)民比較忌諱，挖出后就地砸爛。1996年，因修黑井鎮(zhèn)至七局村的公路，民工放炮炸爛了不少火葬罐，后經(jīng)州、縣兩級文物部門沿公路兩旁清理，共發(fā)掘火葬墓170余座。其中出土青花瓷罐的墓葬87座，出土青釉瓷罐的35座，其余的出土陶罐，共清理出土100多件火葬罐。通過這次正規(guī)發(fā)掘，改變和更正了人們對黑井石龍火葬墓群的一些看法，使我們對這一地區(qū)的火葬墓群從葬式、墓地內(nèi)涵以及年代等相關方面得以重新認識。
火葬墓埋藏狀況
這里的火葬墓是數(shù)座連在一起，沒有一定的排列規(guī)則，較近的兩座墓之間僅隔0.6米，遠的在1米左右，部分墓葬存在地層的互相疊壓和打破關系。墓坑可分為兩種：一種是挖一個土坑，土坑底部放炭屑和碎石，將骨灰罐放在中間，然后填土掩埋，這種墓葬數(shù)量較多，延續(xù)時間較長，火葬罐出現(xiàn)了陶罐(圖1)，另一種是用6塊同樣大小的青磚，砌成寬、深均約40厘米的方形壙，下放骨灰罐，上覆蓋磚石(圖2、圖3)，再用土掩埋，這種墓葬數(shù)量較少，比土坑的高一個檔次。兩種墓坑均無封土。在此次發(fā)掘中考古部門清理了一座，其墓穴是用6塊同樣大小的青磚砌成，青磚上用朱砂書寫“天運宣德四年五月”年號，殘留著“契卷給付張氏”和“新魂正魂”等字樣。
從火葬罐內(nèi)所出物品來看，骨殖均經(jīng)焚燒，選頭骨和大塊一些的骨骼，用朱砂或金粉在上書寫梵文經(jīng)咒，然后將骨骼按順序放入罐內(nèi)安葬。有的則用朱砂在罐底書寫“壽”字。有的罐底部或肩部鑿一小洞，以便“靈魂”出入。少數(shù)火葬罐內(nèi)伴有金屬飾物出土，即金箔剪成的“d”形物或銀箔剪成的銀花，此外還有葵花形銅片、銅鏡、銅環(huán)、銅手鐲、骨珠、玉珠等。多數(shù)火葬罐內(nèi)隨葬海貝，多者上百枚，少者20至30枚。
此次清理中還發(fā)現(xiàn)，部分火葬墓的內(nèi)涵基本是一致的，即每發(fā)現(xiàn)一個青釉瓷罐(或青花瓷罐)，與之相鄰的必然是一個青花瓷罐(或青釉瓷罐)(圖4)，這在所開挖的探方中幾乎形成規(guī)律，它向我們提出了這樣一個問題，這是否是夫妻關系?從一對火葬墓與另一對火葬墓之間的距離來看，它們之間相距均比每一對之間的距離遠，這就說明了二者之間的關系沒有每對關系密切，是互相獨立的分離關系。因此我們認為這種葬式應屬夫婦合葬關系。至于青釉瓷罐和青花瓷罐之中，誰是夫誰是婦，從火葬罐內(nèi)的包涵物來看，一般在青花瓷罐內(nèi)多伴有飾物出土，而青釉瓷罐內(nèi)幾乎不見，初步斷定青花瓷罐者為婦，而青釉瓷罐者為夫。
出土墓志
在石龍火葬墓群中發(fā)現(xiàn)的墓志，均為紅砂石打制而成。墓志的形狀大致有4種，即正方帶圓形、圓形、半圓形、六方柱形。
正方帶圓形墓志高40～60厘米。形為三臺，第一臺為正方形，第二、三臺均為圓形，上刻有云紋、蓮瓣紋、佛像等(圖5)。
圓形墓志直徑50～65厘米，厚15～20厘米。上亥《有三角形圖案、圓圈、蓮瓣紋等(圖6)。在蓮瓣上還刻有梵文、漢字、年號及死者姓氏。
半圓形墓志直徑80～100厘米，厚15～20厘米。上刻有蓮花、云紋、佛像等(圖7)。
六方柱形墓志高約80～100厘米。上刻有梵文、佛像等(圖8)。
所見有“大德”“泰定”“至正”“宣光”等年號。但因地表被開挖成耕地，有的墓志已拿去壘地埂，有的墓志已被砸爛，已無法確定各自屬于哪個火葬墓的。
出土陶瓷葬具
黑井一帶是彝族聚居的地方，彝族歷來盛行火葬，葬具全是火葬罐。火葬罐的質(zhì)地有灰陶、綠釉陶、青釉瓷、青花瓷幾種(如圖9～13)，以青花瓷占的比例較大。該墓地出土的火葬罐以器形碩大、胎厚體重為特點，造型樸厚，胎灰白，釉色青灰或青泛黃，青花呈黑色或黑藍色，紋樣題材簡潔、生動，層次分明，繪畫技法采用實筆畫法。根據(jù)其胎質(zhì)、釉色、青花色調(diào)及紋飾特征判斷，黑井出土的火葬罐應視為同一地區(qū)或同一窯口燒制的產(chǎn)品，而與江西景德鎮(zhèn)、云南玉溪窯、建水窯所出青花瓷器有所不同。
第3篇：云南風景范文
關鍵詞 安全門；通風空調(diào)；能耗；變頻
中圖分類號U12 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2011）52-0084-04
1 概述
南京地鐵一號線環(huán)控系統(tǒng)地下車站采用閉式通風空調(diào)系統(tǒng)，系統(tǒng)運轉由環(huán)境監(jiān)控自動管理系統(tǒng)（Building Automation System簡稱BAS）自動控制?？照{(diào)系統(tǒng)在空調(diào)季節(jié)為全線地下車站供冷，保持地鐵車站的夏季清涼，送風機、排風機是空調(diào)系統(tǒng)的核心設備，采用變頻控制，它對于提高乘客舒適度、保障設備可靠運行都必不可少。
隨著一號線站臺門加裝工程的逐步完善，全線通風系統(tǒng)的結構產(chǎn)生了一定的變化，站臺與區(qū)間隧道的氣流交換方式由原來的直接連通變成了通過站臺門的通風百葉進行連接，車站的密閉性增強。如果仍然延用之前的通風工藝，勢必會造成能源的浪費。因此，在噸相關數(shù)據(jù)進行實測，整理和分析的基礎，對車站現(xiàn)有的 工況進行分析論證，優(yōu)化系統(tǒng)運行參數(shù)，在滿足車站正常的舒適度的前提下 ，節(jié)能降耗。
加裝安全門前 夏天所有車站送風機均以40Hz的頻率投入運轉，排風機的頻率按照送風機頻率的80%投入運轉，基本能夠滿足車站的降溫要求；安全門加裝后，安全門格擋了大量的活塞風進入車站，由于壓強的變化，原先由出入口泄出的低溫空氣將變少；同理，當列車出站時，安全門又格擋了部分冷量流入?yún)^(qū)間隧道，出入口灌入的高溫空氣也將變小。綜上所述，由于車站熱負荷變小，送風機的送風量可以縮小，風機頻率也可以相應的降低。
2 地鐵內(nèi)部熱濕負荷組成及計算方法
對地鐵通風空調(diào)系統(tǒng)能耗進行分析，就是要分析地鐵內(nèi)部的熱濕環(huán)境及其影響因素，歸根結底就是要對其熱濕負荷的組成進行研究，并在此基礎之上加以量化，從而準確地得到系統(tǒng)運行能耗情況。
如前面所述，影響地鐵內(nèi)部熱濕環(huán)境的因素非常多，同時就決定了其熱濕負荷組成也十分復雜。為了表述方便，首先將地鐵內(nèi)部環(huán)境劃分為車站和區(qū)間隧道兩個部分。車站的熱濕負荷組成主要包括圍護結構傳熱傳濕、列車運行及其設備發(fā)熱、出入口空氣交換熱濕負荷、室外新風負荷、車站設備及照明發(fā)熱、車站人員散熱散濕等等；區(qū)間隧道的熱濕負荷組成主要包括圍護結構傳熱傳濕、列車運行及其設備發(fā)熱、峒口空氣交換熱濕負荷、隧道設備及照明發(fā)熱等。車站和區(qū)間熱濕環(huán)境通過空氣流動相互影響。以下對熱濕負荷組成的主要方面進行詳細的分析計算。
1） 圍護結構傳熱傳濕
2）列車運行及其設備發(fā)熱
列車發(fā)熱量是地鐵內(nèi)部的負荷的主要組成部分，資料顯示其運行發(fā)熱及冷凝器等設備發(fā)熱分別為地鐵內(nèi)部的第一和第二熱源[3，6]。
3） 車站人員散熱散濕
考慮地鐵內(nèi)部人員的散熱量，主要就是考慮車站乘客的散熱量。與一般的建筑有所區(qū)別，車站乘客為非常駐人員。一般乘客乘車的過程是途經(jīng)站廳、站臺直至進入列車車廂，平均停留時間為4min~5min，下車的過程恰好相反。在進行計算時必須對車站的客流量進行統(tǒng)計，即統(tǒng)計運營時段內(nèi)各小時上車和下車的人員數(shù)，一旦客流量確定，人員的散熱量也基本確定。在通常地鐵客流量的預測中，由于多種不確定因素，一般僅對高峰期作預測，至于其它時刻的客流量，常常在高峰客流量的基礎之上乘以一個因子，即要引入一個客流系數(shù)的概念，其大小一般根據(jù)以往的統(tǒng)計的數(shù)據(jù)及經(jīng)驗所得。
4） 設備及照明散熱
對于未設置設備的區(qū)間隧道，由于其照明也相對較少，基本上可以忽略區(qū)間上的設備及照明散熱，主要考慮車站的設備及照明散熱。
而車站的設備及照明散熱一般是由用電設備產(chǎn)生，包括AFC自動售票機、檢票機、自動扶梯、垂直電梯、燈具、廣告牌等等。
地鐵內(nèi)部設備及照明散熱與一般的建筑相同，可以在統(tǒng)計用電設備用電功率及使用時間的基礎之上得出。
5） 新風及出入口進風負荷
為保證地鐵車站內(nèi)良好的空氣品質(zhì)，必須向站內(nèi)送入一定的新風。根據(jù)《規(guī)范》要求，系統(tǒng)開始運行時，人均新風量不得少于30m3/h；系統(tǒng)閉式運行時，人均新風量不得少于12.6m3/h，且系統(tǒng)的新風量不得少于總風量的10%；空調(diào)系統(tǒng)開啟時，人均新風量不得少于12.6m3/h，且系統(tǒng)的新風量不得少于總風量的10%。
由于地鐵活塞風效應的影響，外界新風會通過乘客出入口進入車站內(nèi)而與站內(nèi)空氣混合，從而影響空調(diào)負荷。對非屏蔽門地鐵而言，出入口的進風量與發(fā)車對數(shù)密切相關，發(fā)車對數(shù)存在著某一臨界值，在臨界值以下，其進風量與發(fā)車對數(shù)基本呈正比關系[10]。
系統(tǒng)新風及出入口進風攜帶的冷負荷在空調(diào)季節(jié)均由空調(diào)系統(tǒng)來承擔，因此可以統(tǒng)一為一個計算公式：
（2-23）
其中：
GW為新風量（kg/s）；
iW為室外焓值（kJ/kg）；
iN為 室內(nèi)焓值（kJ/kg）。
3安全門系統(tǒng)對地鐵熱環(huán)境的影響
地鐵車站安裝的安全門系統(tǒng)，由于其本身的結構，相當于在車站與區(qū)間隧道之間形成了一道屏障，雖然不完全封閉，但勢必會影響到車站及隧道的氣流組織，另外相當于在站臺與隧道之間增加了一導熱熱阻，勢必會對地鐵內(nèi)部熱環(huán)境產(chǎn)生影響。由于活塞風的作用，地鐵內(nèi)部空氣擾動相對劇烈，因此從定性的角度上來講，因空氣對流而對熱環(huán)境產(chǎn)生的影響要比導熱的影響程度大得多。而空氣流動的程度視安全門的高度而定，安全門越高，即車站與隧道間的隔絕程度就越大，空氣流動就越困難。
1） 安全門對車站熱環(huán)境的影響
在空調(diào)季節(jié)，從節(jié)能的角度出發(fā)，車站一般采用小新風進風方式，即只要引入一定的新風滿足車站人員的衛(wèi)生及舒適性要求即可。因此，地鐵通風空調(diào)系統(tǒng)在空調(diào)季節(jié)一般采用閉式運行，即區(qū)間與車站機械通風機均關閉，活塞風道、機械風道關閉，僅依靠地鐵活塞風作用從乘客出入口吸入室外空氣或者通過新風機送入一定的新風進入空調(diào)箱。對于未設置安全門系統(tǒng)的地鐵車站，由于活塞效應比較強，一般通過乘客出入口進入的新風就能滿足新風量要求，但與此同時，隧道中溫度相對高的空氣，特別是列車剎車進站?？侩A段產(chǎn)生的大量制動熱也以空氣為載體，通過活塞效應流入了站臺，導致車站溫度短時間內(nèi)迅速升高，這部分熱量也成為了空調(diào)負荷影響了空調(diào)能耗。地鐵車站安裝安全門系統(tǒng)以后，車站與隧道直接連通的面積減?。ㄆ涿娣e大小由安全門的結構形式?jīng)Q定），因活塞效應進入站臺的高溫空氣量同時減小，空調(diào)負荷降低，車站熱環(huán)境受到的影響程度也降低。
在過渡季節(jié)，由于室外溫度相對較低，無須開啟空調(diào)系統(tǒng)，地鐵內(nèi)部產(chǎn)生的余熱余濕可以通過引入室外新風加以消除。對于未設置安全門系統(tǒng)的地鐵車站，可以充分利用活塞效應而從出入口進入的新風冷卻車站，如果新風不足，一般開啟局部的送排風機即可滿足車站熱環(huán)境要求。而當?shù)罔F車站設置了安全門系統(tǒng)后，車站的活塞風效應被削弱，通過出入口進入車站的新風量減少，地鐵內(nèi)部的余熱余濕可能得不到及時的消除，而使室內(nèi)熱環(huán)境惡化，因此為了滿足熱環(huán)境要求，必須開啟更多的回排風機或者延長風機工作時間，同時這也增加了通風系統(tǒng)的能耗。
2）安全門對隧道熱環(huán)境的影響
4 通風空調(diào)系統(tǒng)能耗分析
為了得到安全門系統(tǒng)對地鐵通風空調(diào)能耗的影響情況，需對地鐵通風空調(diào)系統(tǒng)的運行參數(shù)和能耗作一詳細的測試分析， 包括有無安全門系統(tǒng)下的能耗，在此基礎之上進行對比，從而分析出規(guī)律，得出結論。
4.1理論計算
4.1.1 相關條件設定
為了便于計算，特對車站的參數(shù)進行如下設定：
1）列車進站平均時間為15S，列車出站平均時間為10S，且列車出站時風速約占列車進站時風速的60%，根據(jù)上述設定可以得出列車出站風量（U出）占進站風量（U進）的40%， 即U出=U進*40%；
2）通過出入口泄壓、引流的氣流總量為列車進出站時帶進、帶出車站氣流的70%，
U泄=U進*70%
U引=U出*70%
3）根據(jù)南京地鐵設計文件標準，夏季室外干球計算溫度（T外）取32℃，車站溫度（T車）控制在29℃，隧道內(nèi)平均溫度（T隧）取30℃，空調(diào)口出風溫度（T空）取20℃；
4）由于車站采用水冷式空調(diào)并經(jīng)過相關處理，可以近似認為車站的相對濕度和隧道內(nèi)的相對濕度相等；
5）經(jīng)過測量，南京地鐵一號線站臺全長（L）144m，站臺高度（H）為2.5m。
4.2 相關數(shù)據(jù)測量
有無站臺們都將站臺兩端和站臺中央作為3處測量點，利用風速儀的平均測量功能，得到該測量點的平均風速。最終將3處測量的平均值作為整個站臺的平均風速，
4.2.1 無安全門列車進站時站臺側邊的風量測算
4.3 數(shù)據(jù)計算
4.3.1 風量計算
無安全門情況下，整個車站站臺區(qū)相當于氣流通道，站臺長144m，高2.5m，在列車平均進站時間內(nèi)，注入車站的活塞風量U可以做如下近似計算：
有安全門情況下，安全門體百葉部分的面積約占整個站臺側面積的1/2，按百業(yè)通風率60%計算，通風過流面積 占整個站臺 面積的 30%。考慮到站臺門接縫及站臺門頂端處漏風現(xiàn)象， 漏風率λ取值15%，在列車平均進站時間內(nèi)，給車站注入的活塞風量U′可以做如下近似計算：
經(jīng)過上述計算可知，由于安全門的存在，格擋了大量的活塞風，風量減少ΔU=U-U'=11 340m3-4 002m3=7 338m3。
4.3.2 能量與風量折算
1）進站時，站臺門格擋的風量與風機送風量的計算
列車進站時，被格擋掉的風原先是要消耗車站內(nèi)的冷量才能從隧道內(nèi)的30℃降為車站設定的29℃的，但是現(xiàn)在這些風被擠入?yún)^(qū)間隧道，就不會消耗車站的冷量，所以送風機減少送出的冷量近似等于被格擋風量降溫所消耗的能量。故送風機在一次進站過程中需要少送出氣體的體積U風1，
2）出站時，站臺門格擋的風量與風機送風量的計算
如前所述，列車出站時的總風量是進站總風量的40%，也即送風機送風體積也是進站時的40%，
3）出站時，出入口引流風量與風機送風量的計算
列車出站時，從出入口少灌入車站的風 要消耗車站內(nèi)的冷量才能從32℃降為車站設定的29℃的，現(xiàn)在引流風量減少，送風機可以減少送出的冷量近似等于引流風量降溫所需耗能。對送風機減少的風量U風3，進行如下計算：
4）出站時，出入口泄壓風量與風機送風量的計算
列車出站時出入口引流風量是列車進站時出入口泄壓風量的40%，也即送風機送風體積也是進站時的40%，
一號線目前的行車間隔是4分鐘，也就意味著平均每2分鐘就會有一班上行或下行的地鐵列車進站，則每小時列車進站次數(shù)
4 數(shù)值分析
南京地鐵一號線典型地下車站均設4臺送風機、4臺排風機，風機功率均為37KW(送風量約100 000m3/h)。
經(jīng)過上述計算，可見對于列車進站而言，由于站臺門的存在，格擋了大量的活塞風（ΔU）：
ΔU=U-U'=11 340m3-4 095m3=7 245m3
其格擋率η=ΔU/ U*100%=7 245m3/11 340m3*100%≈64%可見其在節(jié)能方面是效果是很顯著的。
因電源頻率（F）、風機轉速（N）、風機風量（U）均成一次關系，同時車站共有4臺送風機，折算每臺風機可以減少的風量為U總的1/4，也就是26 198m3，依照典型地下站進行計算，遂得
F/F′=U/U′
F50/ΔF=U額/ΔU
50Hz/ΔF=100 000m3/26 198m3
即ΔF=13Hz
綜上所述，根據(jù)理論計算，由于站臺門的原因，可以將現(xiàn)有的風機頻率下調(diào)13Hz，但是出于對舒適度的考慮，應保留部分送風的余量，故令：
ΔF≈10Hz
經(jīng)過優(yōu)化后，可以將送風機頻率上限設定為30Hz、排風機仍按照送風機頻率的80%投入運行，以滿足運營需要。
5 自動化控制修改策略
為了讓車站在夏季既能維持一個清涼的環(huán)境又能達到節(jié)能的目標，BAS系統(tǒng)需要對送、排風機進行智能的調(diào)節(jié)以適應車站具體的環(huán)境變化，其具體的控制過程由三個部分組成，分別是開機初始階段運行過程、線性下降運行過程和智能調(diào)節(jié)運行過程。如前所述，排風機的運行頻率是送風機的80%，故下述討論均以送風機為例，排風機的頻率直接按照關系比例產(chǎn)生輸出。通過之前的結論，我們需要將送風機的頻率上限下調(diào)10Hz，即讓送風機運行在[20Hz，30Hz]區(qū)間范圍內(nèi)。但是一號線不同的車站有不同的結構，而且通風系統(tǒng)的構造也不盡相同，由此我們可以將這些不同抽象出來，在程序中增設一個頻率修正因子γ來體現(xiàn)。在產(chǎn)生輸出時，直接將γ值與PID輸出頻率值相加得到最終的輸出頻率。可見，此次修改的難點在于如何確定修正因子γ的取值。下面對程序修改的各因素、各過程進行具體的分析，以建立BAS程序中通風系統(tǒng)的軟件模型，并給出最終控制方案。
5.1 送風機運行頻率相關參數(shù)設定
根據(jù)行業(yè)相關標準，南京地鐵一號線車站夏季控制溫度為29℃，那么我們需要根據(jù)實時的溫度情況對風機的頻率進行相關控制。為此，要根據(jù)新需要在程序中要重新設立PID控制模塊的相關參數(shù)，需要修正的參數(shù)設定如下：
1）頻率上限設定
根據(jù)分析，送風機的頻率上限應設定為30Hz，下限應設定為20Hz，這樣在根據(jù)車站溫度進行PID智能調(diào)節(jié)時，能保證風機的輸出頻率在的情況下，可以在[20Hz，30Hz]區(qū)間范圍內(nèi)進行實時的調(diào)節(jié)，以達到智能的控制。
2）PID控制模塊的各參量設定
程序中需要對PID模塊的比例參量P、積分參量I和微分參量D進行設置。其中比例參量起信號比例放大作用，積分參量控制時間積累效應，微分參量主要起阻止偏差變化的作用。對于南京地鐵一號線通風系統(tǒng)的控制，我們只需要考慮比例參量和積分參量即可。由于車站公共區(qū)的面積較大，總體的熱容也較大，所以車站每升高或降低1℃所需要的時間就比較長，所以從這個角度考慮，我們要縮減時間效應對風機頻率的影響，換言之也就是要增大積分參量的取值，讓其控制相對“滯緩”。根據(jù)經(jīng)驗值和模擬驗證。
3）控制溫度點和死區(qū)的設定
程序中設立的PID模塊需要根據(jù)車站的具體溫度進行控制，為了防止輸出頻率的頻繁震蕩，需要在程序中設立一定的死區(qū)范圍，在死區(qū)范圍內(nèi)，維持現(xiàn)有的頻率進行運轉，不再進行調(diào)節(jié)。車站溫度控制標準為29℃，在控制上，可以定義±1℃的死區(qū)范圍，讓車站溫度能夠穩(wěn)定在[27℃，29℃]，即當車站溫度從低溫上升至29℃時，增大風機的頻率，直到控制上限；當溫度從高溫降至27℃時，減小風機的頻率，直到控制下限。綜上，程序中的控制溫度點應該設置為28℃，死區(qū)為±1℃，以滿足溫度控制區(qū)間要求。
第4篇：云南風景范文
風景是什么？在這個已經(jīng)被現(xiàn)代化科技所籠罩的時代，無數(shù)數(shù)碼像機、手機在每天的現(xiàn)實中復制著無數(shù)的風景照片，在這樣的現(xiàn)實面前，是否還需要風景藝術家？這是一個問題，二十一世紀是現(xiàn)化文明科技與古老傳統(tǒng)文化發(fā)生沖突最嚴重的時期。而在這之前，段玉海同樣也探索過許多畫派，那些從畫架上游移而出的是畫家對于人的荒謬存在的追問，也可以這樣說，在段玉海的早期畫布上可以追究到一個藝術家身心向外所融入的世界的現(xiàn)象或存在，那些風景和人的掙扎和蛻變曾經(jīng)成為段玉海早期油畫的一種指向，它直指人的存在一一那些荒謬的、游離的存在，被畫家定格在畫布上，成為了他早期畫派的一種傾向。
后來，這是一個轉折點。后來是一個故事的后時代，無論是哪一種生活方式都有后來。后來就是前面的延續(xù)，在這里后來就是藝術家的段玉海畫派的轉向，畫布上敘述語詞的？蛻變是一個從事色澤的人夢境的變幻無常，在這里，我們仿佛跟隨段玉海在攀越夢境，事實上從段玉海的畫布上我們就可以感知到段玉海的旅程，他的每幅畫似乎都是他內(nèi)心旅途中所遇到的風景。我們知道風景這個詞匯意味著什么？只因為我們每天都與風景相遇。室內(nèi)有風景，推開窗有風景，走在路上有風景—這些屬于我們視野中的風景，是屬于自然界的風景，也統(tǒng)稱為我們出生以后就相依相傍的風景。
藝術家畫布上的風景意味著什么呢？屬于段玉海風景的淵源是那么遙遠，因為他的出生地西雙版納就是一個巨大風景樂園，從那座樂園中奔向世界的他，手里拎著油畫箱的青年終有一天要成為風景藝術家，這是一種宿命嗎？風景，段玉海的風景畫悄然來到了我們身邊，他所面對的風景自然是云南邊疆的版圖，無論他的靈魂游離得多么遙遠，他的畫布上所出現(xiàn)的風景都與云南相關聯(lián)，宛如一種水土糾纏住的一生。這讓我想起詩人艾青的詩句：“為什么我眼里飽含著淚水，因為我對這片土地愛得真誠?！?/p>
然而，世界之所以存在著畫家，是因為世界呼喚著心靈深處的色彩。幾乎所有的畫家們都離不開色彩，這是用色彩打開的一個魔法之咒語一一存在著一個讓視覺、心靈或空間詫異的、驚悚的、閃電般的、喜悅和震撼的旋律和畫面，而這一切所有都來自畫布上的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造相關聯(lián)。段玉海在畫布上發(fā)現(xiàn)了什么又創(chuàng)造了什么？這個問題令我著迷，如果沒有這個著迷的問題存在于他的風景畫上，那么，段玉海畫風景畫的意義又有多少？無論世界如何在變幻莫測，段玉海的風景畫將存在于畫廊、博物館、支立的巨幅或小型畫架、段玉海面朝滇池的工作室，這是一個藝術家所面臨的現(xiàn)實，因此，我有機會品味、觀望、感慨眼前的風景畫為什么會讓我著迷？
段玉海的風景畫中到底潛藏著什么東西令我著迷？這是問題的核心嗎？我們知道風景畫中隱藏著靈魂和美學，然而美學是依賴于靈魂支配的，簡言之，有怎樣的靈魂就擁有著什么樣的風景畫。段玉海的風景畫潛伏著一種寂靜的力量，來自云南山野上的風景畫，大部分都在使用冰冷的色塊，這需要勇氣，在寂寥的冷色塊中卻有隱隱約約的？溫度和熱力，仿佛在召喚著失去音訊的靈之思。我有機會去過段玉海的畫室，它離滇池很近，在離水很近的地方畫風景，是不會缺少靈韻的。于是，段玉海的畫布上出現(xiàn)了那些水邊的美人蕉、蓮塘，出現(xiàn)了水邊的老桉樹。畫家執(zhí)迷于風景，是因為一個人的藝術之旅遇上了強大的不可能戰(zhàn)勝的偉大風景。之后，收藏這種風景最有效的藝術方式轉換就是藝術家的創(chuàng)造活動，由此，我們才有機會觀看段玉海的一系列云南風景畫展。
第5篇：云南風景范文
了解當前云南影視基地的運營現(xiàn)狀，分析存在的問題，并提出相應的解決方案。
2 調(diào)查對象
云南曲靖翠山影視城、昆明玉龍灣影視城、大理天龍八部影視城、麗江束河茶馬古道影視城等。
3 調(diào)查方式
本次調(diào)查采用的方式是觀察法和實際體驗法。
4 調(diào)查時間
2009年10月――2012年8月
5 調(diào)查內(nèi)容
幾年期間，陸續(xù)對云南比較有代表性的幾個影視基地進行了調(diào)查，有的通過拜訪觀察的方法，了解其經(jīng)營的現(xiàn)狀；有的通過親身參與體驗，在影視基地拍攝影視作品，深入的了解了相關影視基地的業(yè)務類型以及經(jīng)營的方式。
6 調(diào)查結果
經(jīng)過長期的調(diào)查研究，筆者發(fā)現(xiàn)云南影視基地的運營有如下特點：
6.1 周邊基礎設施建設薄弱，硬件設施老化
首先，影視基地一般會建立在遠離城市、依山傍水、風景優(yōu)美的地方。這就要求要有相應配套的基礎設施建設。然而，云南主要的幾個影視基地中，除了處在旅游核心區(qū)域內(nèi)的大理天龍八部影視城和麗江束河茶馬古道影視城外，其它的大部分都路途遙遠且交通不便。
例如，距離昆明市中心23公里的玉龍灣影視基地，雖然距離并不遠，但是，要從昆明前往，并沒有班車或者公交車，游客只有自駕車前往，并且路況不理想；再如，位于曲靖郊區(qū)的翠山影視城，雖然距離也不遙遠，路況也不差，但是欠缺方便的公共交通，自駕車和黑車是主要的交通方式。
其次，多數(shù)影視基地的硬件設施年久失修，老化嚴重。云南大部分影視基地都建立于2004年左右，至今已將近十年時間。在此期間，由于經(jīng)營不善和為了節(jié)約成本的原因，許多影視基地內(nèi)的設施老化現(xiàn)象嚴重。當然，少數(shù)依靠旅游業(yè)盈利的影視基地除外。
例如：筆者到玉龍灣影視基地考察時，觀察到景區(qū)大門半掩。買票進到里面，看不到任何游人，周邊雜草叢生、枯葉滿地，原本很有東南亞風情的建筑和雕塑都年久失修，顯得破敗不堪，感覺像是一個被廢棄了的公園。這種景象與本人之前在網(wǎng)上看到的圖片千差萬別。
6.2 經(jīng)營以場地出租為主，鮮有相關配套業(yè)務
首先，雖說是影視基地，但是云南大部分的影視基地只能提供劇組拍攝場地，用收取的場地租金來維持運營。
例如，筆者曾跟隨劇組到曲靖翠山影視城拍攝廣告片，在里面大概拍攝兩天半時間。拍攝場地的出租費用按天收取，并且拍攝半天同樣也按照一天來收取。租用了場地以后，劇組也只能夠在指定區(qū)域進行拍攝，并不是可以利用基地內(nèi)所有的資源。
其次，影視基地內(nèi)的相關配套業(yè)務較少，除了缺少相關拍攝技術和設備支持，后勤配套也比較欠缺。
例如，我們在翠山影視城拍片時，因為基地周邊沒有相應的設備租用服務，所有的機器設備都從昆明租車運送過去。而拍攝過程中，機器設備出了故障，也只有派車送回昆明，換新的設備。這大大增加了我們拍攝的人力、物力以及時間成本。雖然影視城也有提供服裝、道具等的租賃業(yè)務，但是在種類、數(shù)量上都遠遠不能滿足一般拍攝需求。在后勤保障方面，翠山影視城周邊可供劇組吃住的地方很少，只有在影視城內(nèi)有一兩家可提供盒飯的餐館，選擇很少。
6.3 管理者和服務者相關專業(yè)知識的缺失
首先，多數(shù)影視基地的管理者不熟悉電影產(chǎn)業(yè)的相關知識，只把影視基地當做單純的旅游景點來管理。
還是以收費舉例來說，不同的影視類型應該有不同的場地租金標準。我們拍攝廣告片相對電影、電視劇來說，場面小、場景少，可是最后還是按照電影、電視劇的標準來收費，這是不太合理的。
其次，影視基地服務人員不夠專職敬業(yè)。
例如，同樣是之前拍攝片子的經(jīng)歷，由于影視基地的工作人員不熟悉其道具、服裝的年代和樣式，導致一開始給劇組提供的服裝不符合片子的時代背景，之后經(jīng)劇組服裝師提醒才做了更換。在溝通具體的拍攝地點和拍攝時間的時候，他們也沒有辦法按照專業(yè)影視制作的角度來思考。
7 調(diào)查體會
云南影視基地發(fā)展的優(yōu)劣勢分析：
第6篇：云南風景范文
《新課程標準》指出：教師是學習活動的組織者和引領者，是學生學習的合作者、引領者和參與者，教學過程是師生交往共同發(fā)展的互動過程。因此，教師必須更新教育理念。組織和引領學生接近文本，走進文本，教會學生與大師的對話，并從中獲取愉悅，產(chǎn)生和弦，陶醉其中。最后反觀文本，走出文本。
領人“旅游區(qū)”，構建和諧的課堂氛圍，讓學生情不自禁地接近文本?！缎抡n程標準》指出：課堂學習應激發(fā)學生的興趣，注重培養(yǎng)學習的意識和習慣，為學生創(chuàng)設良好的自主學習情境。要為學生創(chuàng)設良好的學習情境，必須創(chuàng)設和諧的課堂氛圍。如：《散步》，我是這樣進行的：“同學們，讓我們一同《散步》，《散步》里有……”生：(各抒己見)濃濃的親情。生機勃勃的春意、和諧的家庭氛圍等等。師：讓我們一同走進美文《散步》――哪里有南方初春的田野，有鋪展生命的新綠，有陽光下的金色菜花，有水波粼粼的魚塘……還有相親相愛一家人的情感漣漪…一由于學生親身經(jīng)歷過，所以。很容易體味到課文的意味。此時，學生的思維相當活躍，還未打開課本，就已進入和諧、溫馨的親情氛圍，整個課堂相當輕松和諧。另外。以師生平等對話接近文本。例如：《云南的歌會》，我是唱著歌走進課堂的，通過對話把學生領入歇會現(xiàn)場。走進云南，觀賞“美景”，一下就把學生帶進文本。請學生精讀課文第四段，看看歌會的精彩之處。面對精美絕倫的云南風光，此時無聲勝有聲，給學生遐想的空間，盡情地放飛她們的思維，引領學生用發(fā)現(xiàn)的眼光，多角度賞析的方法。徜徉于語言文字之中，在“美點欣賞”中學習語言、習得語感，提高閱讀欣賞水平?？傊?，教師要運用自身的教學智慧，輕松駕馭課堂，引導學生自主學習的快樂。
師生腳踏阿佤山，耳聽趕馬女孩發(fā)啞帶沙的歌聲，融入歌會，感受到人與自然的契合力，領略到淳樸的本色美，體會到字里行間蘊涵的思想感情，從而使學生的閱讀素養(yǎng)得以提高，思想感情得以升華，收到了較好的課堂效果。
第7篇：云南風景范文
江南五月的美，在白居易的《憶江南》中說得好：“江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”
金陵帝王州―――南京
南京簡稱“寧”，別名“金陵”，是我國歷史上的文化名城。自三國東吳孫權在此建都后，東晉以及南朝的宋、齊、梁、陳都曾在此建都，故歷史上有“六朝金陵”之稱。過去，南京曾設有江南最大的科舉考場，無數(shù)期盼進入仕途的莘莘學子、風流才子從四面八方匯聚于此，留下了無數(shù)膾炙人口的詩詞歌賦和才子佳人軼事?！敖霞邀惖?，金陵帝王州”，歷代王朝的更替和文人墨客都給南京留下了豐富的人文景觀，加之境內(nèi)山、水、城、林相映成趣，是旅游的最佳去處。
金陵風光
南京城內(nèi)外的古跡繁多，自然風光秀麗，著名景區(qū)有鐘山、中山陵、雨花臺、明孝陵、靈谷寺、紫金山天文臺、秦淮河風光、文化勝地夫子廟、瞻園等。
風味特產(chǎn)
南京菜：南京菜屬京蘇菜系，風味醇和、咸淡適宜、適合大眾口味。其中鴨肴技術享譽全國，品種有金陵烤鴨、板鴨、鹽水鴨、燒鴨、金陵醬鴨、香酥鴨、八寶珍珠鴨等極具特色。夫子廟風味小吃也是一絕。
南京云錦：古樸莊重、色彩艷麗、云錦圖案渾厚始于元，因花色燦爛如天空的云彩而得名。
仿古牙雕：南京仿古牙雕做工精細，非常有名，其品種造型豐富，有人物、走獸及各種器皿。
木雕：南京木雕分仿古木雕和黃楊木雕，其色澤沉穩(wěn)古樸、以仿唐羅漢像、馬而著稱。黃楊木雕主要以人物和動物為題材。
雨花石：質(zhì)地堅硬、色澤變化奇特、形狀圓滑晶瑩，極富欣賞和收藏價值。
小橋流水姑蘇―――蘇州
蘇州以“小橋流水人家”聞名于世，是我國著名的園林風景城市。蘇州又稱姑蘇，它山清水秀、嫵媚多姿，是一座典型的建立在“三橫四直”的河道上的江南水城，故有“江南園林甲天下，蘇州園林冠江南”、“東方威尼斯”之美譽。其城內(nèi)街河并行，橋路相連，小橋河水，深巷古宅，別有一番情趣。加之文化興盛、人文薈萃，具有很深的文化韻味。
蘇州風光
蘇州以怡人的湖光山色和私家園林而著名。除了園林（拙政園、留園、網(wǎng)獅園、獅子林、環(huán)秀山莊）和山水（虎丘、周莊、同里）外，還有奇觀名剎點綴其中，文物古跡交相輝映，加上深厚的歷史人文底蘊，更使之名揚海內(nèi)外。
風味特產(chǎn)
碧螺春茶：中國十大名茶之一，俗名“嚇煞人香”。此茶產(chǎn)于太湖東洞庭湖山的碧螺峰，采自清明、谷雨的早春季節(jié)，故名為碧螺春，清康熙年間被列為貢品。
蘇繡：歷史悠久，至今已有2600多年的歷史，以人物、山水、花鳥等為主，針法講究，用色典雅和諧，是我國四大名繡之一。
餐飲：蘇州飲食風味以清淡香甜為主，擅長燉、悶、蒸、燒、炒，重視調(diào)湯、原汁原味。品種有：松鼠桂魚、清湯魚翅、西飯雞、翡翠蝦仁、荷花錦燉等。
人間天堂―――杭州
杭州是我國七大古都之一。杭州湖光山色優(yōu)美，名勝古跡薈萃，有“人間天堂”之美譽，被意大利著名旅行家馬可波羅贊嘆為“世界上最美麗華貴的城市”。
杭州風光
杭州風景區(qū)首推美麗的西湖，在西湖一帶還有靈隱寺、虎跑泉、六和塔、飛來峰、岳廟孤山等風光，給這座城市增加了無窮的魅力。
風味特產(chǎn)
龍井茶：杭州名產(chǎn)之一，主要在西湖西南的龍井村一帶，其中以龍井、公家山、獅峰、梅家塢出產(chǎn)的最好，尤以獅峰龍井最為有名。
絲綢：杭州絲綢聞名中外，有“絲綢之府”的美譽，其質(zhì)地輕軟、色彩綺麗，始于漢代，經(jīng)舉世聞名的“絲綢之路”而遠銷國外。
綢傘：是杭州的傳統(tǒng)工藝品，以竹為骨，以綢為面，具有優(yōu)美的造型和絢麗的色彩。傘骨選用富陽淡竹，這種竹枝干修長，傘面質(zhì)薄輕柔，透風耐曬，制作極為精細。
張小泉剪刀：始于康熙二年，創(chuàng)造者張思家，后其子張小泉繼承父業(yè)，制作更精巧、磨工更精細，青出于藍而勝于藍。
餐飲：杭州菜與寧波、紹興二地菜肴共同構成”浙江菜系”成為中國萊系之一，風味獨特具有汁濃、口輕、略甜、味醇、滑嫩等特點。杭州風味小吃品種繁多，著名的有蝦爆鱔面、片兒川、貓耳朵等。
西南民情之旅
多彩的云南，以其獨特的自然環(huán)境、眾多的少數(shù)民族而著稱，走進西南遍地勝景風光，讓人目不暇接。
春城無處不飛花―――昆明
春城昆明“天氣常如二三月，花開不斷四時春”以其得天獨厚的自然風光、絢麗多彩的民族風情和奇特的溶巖地貌，吸引著海內(nèi)外的游客。昆明有翠湖觀鷗、黑龍?zhí)豆珗@、滇池、大觀樓公園、昆明世博園、云南民族文化村、西山森林公園、三清閣等風光美景，造就了昆明豐富多彩的旅游資源。
民族風情
三月街：每年農(nóng)歷3月15日至21日舉行，歷時7天，在大理古城蒼山中和峰麓、中溪河畔一片空地上舉行，為滇西最隆重、規(guī)模最大的旅游節(jié)慶活動，人數(shù)多達百萬。
蝴蝶會：每年農(nóng)歷4月15日舉行，在大理州城及蝴蝶泉公園舉辦。是白族青年男女的大型聚會。
石寶山歌會：每年農(nóng)歷4月最后3天，在劍川石寶山的石鐘寺舉行，主要為山歌小調(diào)詠唱盛會。
風花雪月走大理―――大理
大理山川秀麗，景觀獨特，其下關風、上關花、蒼山雪、洱海月的“風花雪月”四景名揚海內(nèi)外。蒼山十九峰嵯峨險峻，十八條溪飛瀑如銀，奇特的蝴蝶泉，雄偉的三塔，斑斕的大理石，清澈的洱海水，以及眾多的歷史遺址吸引著廣大游客。
民族風情
木府：明代是納西族歷史上一個重要發(fā)展時期，木氏土司比較開明，深得朝廷器重。木氏土司建造了規(guī)模宏大的三座大型牌坊、木家院、扳依堂、玉皇閣、三清殿、光碧樓、經(jīng)堂、家廟、萬卷書樓、玉音樓等。
三道茶：白族群眾素有烤茶待客的習俗，因一般要沖水三道，故俗稱“三道茶”。飲用“三道茶”的方式很獨特，先將茶葉放入砂罐，在火盆上煨烤至微黃溢香，然后迅速沖入開水，邊煨烤，邊品飲。也可加入果脯、冰糖等，與西北飲茶的“三炮臺”近似。三道茶有“頭苦、二甘、三回味”的特點，是流行于白族地區(qū)的一門別具民族特色的茶道藝術。
奇特人家―――麗江
麗江是一片神奇、美麗而寧靜的土地。以其雄偉的山川、古老的城鎮(zhèn)及古樸的民族風情而著稱。在這片土地上，生活著一百多萬勤勞善良的納西族、藏族、白族等民族，這里有圣潔的雪山、洶涌的大江、險峻的峽谷，還有清澈的湖泊和亮闊的壩子，歷史悠久、民風淳樸、文化燦爛，猶如一塊美玉綻放出奪目誘人的光彩。
民族風情
瀘沽湖的摩梭人：瀘沽在當?shù)啬λ笳Z為“落水”，瀘沽湖四周崇山峻嶺，一年有三個月的積雪，山青水秀，空氣清新，被稱為“母親湖”。居住在滬沽湖的摩梭人，仍保留著母系社會的生活方式，男不娶，女不嫁，建立獨特的“阿夏”走婚習俗，被人們稱為“奇異的母系王國”。
第8篇：云南風景范文
本劇將采用拍攝電影的手法，結合親身經(jīng)歷，用快節(jié)奏的方式真實展現(xiàn)高中生從高二到高考結束這段時間的生活，拍攝時間會持續(xù)三個月左右。
而DVCC創(chuàng)作基金也對《大學門》劇組給予了支持和幫助，提供了本次拍攝的高清攝像機JVCHD111?！禗V@時代》雜志也對正在緊張拍攝中的制片人秦瑤及攝影師汪忠進行了專訪。
《DV@時代》 前段時間很多媒體都有這樣的報道，關于首都的大學生現(xiàn)在在自籌拍攝一部電視劇，叫做《大學門》，最早我看到這個報道的時候就很想了解一下你們從開始有想法到電視劇籌拍，再到走上正軌，這個事是怎么形成的，你們怎么會有這個想法的？
秦瑤 一開始就是我的一個朋友寫了一個劇本，很想拍這樣一個電視劇，就想了很多辦法，看可不可以去跟電視臺合作，比如和某一個節(jié)目做一個校園劇的合作，可是后來未果。又想了一個辦法，因為要拍的時候一定要有一個公司的實體，才能申請相應的程序和文件，我們就想投奔一個影視公司讓這個計劃成型，后來也是因為一些相應的細節(jié)沒有成型，也是不行了，最后我們只能自己成立這樣一個公司拍這樣一個電視劇，所以我們說這個公司成立還跟其他的公司有很大的區(qū)別，就是我們?yōu)榱伺臄z一個電視劇成立這樣一個公司，其實整個公司就是為了這個電視劇的籌拍而準備的。
《DV@時代》 你之前說的兩個未果的原因是哪方面的原因呢？
秦瑤 比如說電視臺，他是有自己常規(guī)的節(jié)目在做的，所以你想這樣一個東西上馬是很難的，因為要打破他以前那些節(jié)目制作的安排，這就是電視臺基本的原因。然后公司方面呢，可能是我們自身的原因吧，沒有名導演，也沒有名編劇，也請不到名演員，我們又是校園題材的電視劇，我們自己認為是好本，但是一般的影視公司可能看不上我們的本子，這些原因造成了我們沒有辦法跟正式的影視公司合作，所以我們就只能是自己組建這樣一個公司，然后來把這個電視劇拍出來，基本就是這樣。
《DV@時代》 你們之前有沒有籌拍電影或者短片的經(jīng)驗，我覺得至少一個劇組的組成如果沒有經(jīng)驗還是會很吃力？
汪忠 因為我們大學三年經(jīng)過這樣的訓練，要不也不敢拿錢來，雖然是初生牛犢不怕虎，但是沒有無畏到這種地步。
秦瑤 我們拍短片的經(jīng)驗有，像我這個專業(yè)每兩周就要交一個片子，這樣的協(xié)調(diào)工作還是做過的，但是真的這樣子大規(guī)模的拍攝制作影片還沒有嘗試過，所以剛才交流也說過是無知者無畏才走上這條路，既然已經(jīng)開始了只能一步一步走好，把遠期的東西有一個規(guī)劃，近期的事情做好就是最實在的。
《DV@時代》 你們前期的階段大概進行了什么樣的工作？
秦瑤 我們自身的這塊，最主要的是劇本還在做修改，我們也希望得到更多人的意見，我們也希望把劇本拿給更多的專業(yè)人士看，給我們提供很寶貴的意見，這個是我特別特別希望得到的。然后關于皸們的團隊，比如說像攝影，照明，錄音這些部門基本已經(jīng)算齊全了，就是主干已經(jīng)搭起來了，他們主要都是廣院的學生，但是基本上是比我們高一屆的。首先我們跟他們有過合作，比如在學校拍片子，這樣大家都覺得彼此還算靠譜兒，就覺得這件事情做起來也不錯，畢竟算是大學生自己的作品，所以說他們就覺得愿意加入我們，而且現(xiàn)在這個行業(yè)的競爭太激烈了，我覺得像學生真正的能挑大梁做事情是很難的。我記得在我的稿子里面也寫過一句話，“年輕人自己給自己創(chuàng)造機會，我們不能只是等待機會的到來”，所以他們也愿意過來加入我們，應該更多的是來幫我們吧，是在扶持我們。
《DV@時代》 到現(xiàn)在為止你們碰到過的最大困難是什么?
秦瑤 其實一直以來到現(xiàn)在最大的困難是錢，我們一直沒有拉到獨家的贊助，所以每一分錢都是自己公司的。當時注冊這個公司的經(jīng)費也都是通過親戚朋友的幫助，有人愿意拿錢幫我們注冊這個公司，所以我剛剛說不是每個人都像我們這樣的，我覺得我們很幸運可以有這樣的機會。不過現(xiàn)在最主要的問題還是錢，我覺得還是等我們做出一點東西以后再去想吧，以前有人問過我是不是想借助媒體有這樣的效果，我說是不可能的事情，即使媒體再宣傳商家為什么掏錢給你呢，我們自己的公司知道每一分錢都是不容易的。我們前期做新浪的宣傳有幾個目的，一個目的是想把前期的宣傳做起來，為后期做準備。第二個目的就是選演員，因為我們沒有太多的錢請專業(yè)的演員，這是我們做這件事情的主要目的，
《DV@時代》 我們也看到了你們很多精彩的劇照。云南很美吧？
秦瑤 對，其實我覺得當初選在云南還是基于很多方面考慮的，一個是云南風景美，這個大家都知道，再有一個，那邊氣候上面，我不知道很專業(yè)的制片人會不會這么考慮，我只是根據(jù)我自己，我覺得云南的氣候特別適合拍攝，因為我們當時想了很多地方，北京我覺得各方面開銷相對來說太高，南方其他地方天氣特別熱，拍攝這樣的電視劇演員和工作人員都非常辛苦，選這樣的環(huán)境大家效率會高一點，氣候也比較適合演職人員工作，而且那個地方空氣特別好拍攝出來的畫面比較好，我不知道到底應不應該這么考慮，只是我自己的一個想法。而現(xiàn)在看來事實也確實如此，
《DV@時代》 那你們的云南之行還有什么收獲？
汪忠 我覺得認識了很多人，很多朋友，他們都非常幫我們，包括設備，場地，還有一些外聯(lián)和電視臺的合作這方面，因為我們是學攝影的，肯定鏡頭會追求唯美，要不然別人會罵你的，心里面就更有數(shù)了一點，感覺信心越來越足。外景給我們省了很多，不用到處跑，這是一個優(yōu)勢，他們教室內(nèi)部的教學樓設計很多都是落地玻璃那樣的，透光度非常好，如果把地燈一打效果非常好，我感覺他們的外部裝修什么都非常好，
《DV@時代》 機器用的怎么樣？
第9篇：云南風景范文
推薦路線：喜洲（蝴蝶泉、白族民居、大理古城和崇圣寺三塔）+雙廊（玉幾島、南詔風情島）
賞風花雪月?！跋玛P風、上關花、蒼山雪、洱海月”短短幾句就說透了大理的美。洱海宛如一輪新月，靜靜依臥在蒼山和大理壩子之間，和孩子一起泛舟洱海，給人一種“船在碧波漂，人在畫中游”的詩畫般意境。洱海公園是觀賞蒼山洱海景色的好去處。背靠蒼山，面臨洱海的崇圣寺三塔是大理的象征，也是中國南方最古老、最宏偉的建筑之一。三塔由一大二小三座佛塔組成，呈鼎立之態(tài)，遠遠望去，雄渾壯麗。大理古城四四方方，不似江南的小橋流水，也沒有城市的高樓大廈，只有幽靜的小巷、瓦藍的天空。古城里還有不少布藝、手工品小店，可以和孩子來一次DIY手工游戲，尋覓童年的樂趣。雙廊的南詔風情島是洱海三島之一。島上風光旖旎，海天一色，千年古榕樹枝繁葉茂，還有幽穴古洞盤曲交錯，那兒的風光一定讓城市里孩子拍手叫絕。
吃風味美食。大理最好的餐廳大部分集中在古城，在護國路（洋人街）上，你可以品嘗到云南風味的菜肴以及當?shù)氐陌鬃宀吮热缒竟铣措u、大理生皮、洱海魚、雕梅扣肉。在喜洲有兩個不得不嘗試的美食：喜洲粑粑和三道茶。粑粑是一種色、香、味均佳的麥面烤餅，是大理城鄉(xiāng)的一種風味小吃，分甜咸兩種，在四方街可以買到。三道茶是白族的一種特色茶，在品茶前可以先看表演，品茶后你就體會到了三道的“一苦二甜三回味”。而享譽中外的大理酸辣魚的發(fā)源地就在雙廊，雙廊的餐館一般都會有這道菜，每家的味道各有特色哦。另外，雙廊乳扇也不可錯過。特別推薦雙廊的一家名為“木棉甜品”的無添加甜品小店，里面有孩子們最愛的酸，酸奶和酒釀調(diào)配在一起，酸酸甜甜的口味很獨特。
住白族民居。在大理一定要住一回有著濃郁白族風情的客棧。無論是喜洲還是雙廊，大多開客棧的主人都是有故事的外鄉(xiāng)人，他們背后都有一番令人感動的故事。每間客棧都是主人精心設計打造的，躺在臨海憑風的房間里，觀洱海日出賞蒼山月明;坐在臨?？蜅５穆杜_，和孩子一起看書畫畫;或是極目遠眺洱海湛藍的湖面，大人小孩一起發(fā)呆，一起體會“面朝大海、春暖花開”的魅力！對了，幾乎每家客棧的主人都會養(yǎng)幾只小狗，只要你不欺負它們，它們大都溫順可愛，是孩子們很好的玩伴哦。
行在大理。從大理機場去往喜州或是雙廊，最方便的出行方式是包車。到了景區(qū)，如果一家三口都會騎車，不妨來一次難忘的親子騎行，環(huán)洱海騎行一路風景無數(shù)，一定會讓孩子們在美景中享受到運動和親情的快樂?？蜅；蚴切〉甓伎梢宰獾阶孕熊?，根據(jù)車的類型和質(zhì)量，價位略有不同，一般在15～30元/天/輛不等。至于在雙廊，步行則是最好的出行方式，閑庭信步于各家客棧小店之間，慢生活就是雙廊的度假方式。
作者簡介：
劉俊
